他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
2 H! Q. X  k6 z% D# m) O4 S/ G画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
: f4 Q0 {8 d% Z' T2 H也绘出了惊艳中国人的江南梦！

1 n2 @: ~& x4 J$ y0 F  T他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
: C3 I- T3 ]: W就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。

往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
& ]  i4 w- d( u+ w9 A2 {马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
# Z5 G2 U6 u4 C! F  w' o9 {3 t0 T- f/ `柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
$ `" b1 G! P+ f3 V. u2 w* N这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

! e" e0 u* |) q, G% t从行人模糊的容颜里，
7 g6 j" i" W- I& I+ `1 r- x我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
( p6 e4 l. |. ^9 V$ M$ o7 q面对我们正身处的
这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
4 R1 l6 f' ^+ y5 B# x* c画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
7 L; r+ h$ U' P, l' N—— 桥之美——
$ W# A' _8 \) X' u0 E
吴冠中笔下的江南的小桥，
/ m+ O" ]; t; F- E5 W8 p5 T3 ^; Z不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
2 U1 V2 G5 t; E- r1 b8 L它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
( n$ j( W: |2 w- g, |去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
* P+ t% T  c+ i8 M! ~浸润着的缠绵的爱意……

& Y2 S# |! \# P) b& u
吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》
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0 x4 l/ S* C4 ^  K0 c$ i
+ [4 p8 u1 W# Y$ b7 s6 A“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
  _) x! R7 \" B$ x——吴冠中散文《桥之美》

6 q! _' j' Q7 p3 C! _9 O; D5 a吴冠中 园林春深

$ g4 B: `+ {+ E“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
6 {- w$ O2 e8 |) b+ H——吴冠中散文《桥之美》
3 e8 B5 a  O+ @, ~
“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

' W) q+ ?) D& r1 h3 i7 u“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
% d% a( U$ L# Z' p3 p7 V——吴冠中散文《桥之美》
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' H& W: a& `" g“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》

“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》
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. r+ N$ R  C# h2 L5 U" }! D" z“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

% D; _6 |7 t* R$ |- L# p“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》
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- D6 C& }0 B" t( Q“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
6 k2 L! n9 C, Z' j——吴冠中散文《桥之美》
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“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
% k9 M/ K! I' X# A——吴冠中散文《桥之美》
/ V2 W' v; b4 z1 I, E/ c+ Z—— 巷弄之美 ——

( A/ {+ N! |: C; e, f# F8 m, F4 a, J除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
' E1 i& V  B& t; }; C9 Y' R在他眼中，小巷并不像人们所看到的
! P, s) t' |+ F1 V6 k+ i那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
4 J! K. a: V3 L9 [$ I2 n4 q1 f万象浓缩在一弯窄巷里，
% U+ K/ _; h" u1 \便构成丰富的画图；
; Z" y# K1 B. m) }+ c躲进与外界隔离小巷，
- O0 ?# A! E0 i" u( F欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。
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“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
: O2 Z: d) P1 F, l" h* U4 {) G——吴冠中
- [7 Q9 K# \  N3 Z8 i5 ~
“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
, i) N3 d6 ^6 ]. r——吴冠中

' `  [& B5 }; {“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
9 O  a( X0 K; }9 |0 i7 T3 }——吴冠中


“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
1 W9 Y. d/ x: \+ U4 v/ J9 i3 g0 y——吴冠中
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4 U; |2 B. q. N9 n5 N" _& y  a7 ?# Q
—— 树之美 ——

% x3 G0 l* c# F吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
: Y3 Z* w( j% S! K/ g# U1 T虽怪模怪样，但十分清丽，
* K! H3 V3 ?' h与江南水乡的气质十分搭调儿，
+ m5 |! s9 c' C$ n又显示出了的自由脱俗、
/ p7 M7 @- @  I8 b$ f4 T% |顽强奔放的生命力。
7 N; x! _* V8 E, ?, Q3 a' v( m的确，南方的树，
与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。
2 F  `3 Z: ?: Y$ G

. w( ^0 c$ g+ J5 n4 R4 H+ ?* t“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
$ [# }* T$ g. M1 a3 p% W——吴冠中

4 Z  |% d9 r! {3 P; k/ _& x% \
吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
1 \0 y8 K4 l9 _$ B8 m0 o$ c——吴冠中


2 X; s% ]" E7 c! S, }0 \吴冠中 《春风江南》
+ R8 p/ G/ e, B3 N- {“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中

+ X  z3 p4 h# p2 M6 C- L
. i; O; ?- W/ e6 W0 V吴冠中《烟雨江南》
( X+ V0 Q1 ~% P) ]" Z“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中

- M8 ~" r, q& w& v/ Z) U
/ ]; n$ W/ f4 `6 k吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
* r6 ?2 Q6 N  p& ~8 V7 w1 g——吴冠中
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: [# z$ c8 R$ y0 X6 Q2 W* `
“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
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7 X! u. k  p+ v  t“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
- R+ t  ~  [1 f$ b
—— 船之美 ——
& `# ?& T/ k6 f4 O( E% |+ z
要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
2 T5 b! M" N( O* s吴冠中爱画船，
. ]- l/ A# p  a1 `# b' {+ S# V也是世人皆知的事儿了。
- E8 I! E: y+ w* y. ]0 {孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
& k% ^* J1 f6 A6 }# _4 U% m8 \所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
便从一条小小的渔船牵萦开去的。


; x# j+ d* A' d- U# J“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
+ a6 ^1 T& v9 `- a, G$ s——吴冠中
( K! F) c% ^; e$ |
( W/ e6 k/ Y9 p- E- n4 T“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
& }9 c5 [0 l- d4 J——吴冠中


“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
8 ~2 L; d1 R( e2 ], {——吴冠中

; n6 \, j* b5 M5 P( q+ z
( n4 H0 y# V) J% }5 z9 P0 a“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
8 d  t2 t$ H; t" B. n——吴冠中


“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中
4 G4 e% H' r2 E; [8 e
看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
$ B* q7 Y# i! f( ?. c究竟是什么赋予了
) z* E, H7 [9 x7 F* L画幅这迷人的魅力呢？

/ L, I- i" r3 C$ Z- n. |, M0 ^7 I很多人都说是那股被注入到
4 ?$ |2 ]/ @( u5 w8 a8 i4 y画中的浓浓的乡愁，
; r& V" Z  {$ h5 s0 U% e这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
% n: l2 e5 m3 W3 e小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。


很难想象，
3 z' a4 U0 M$ F1 a+ I2 x一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
  _" v8 ]1 A( G7 D* s5 c7 c* h家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
" C5 G9 {! e4 C* m- ]+ M) G6 Q虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
) A& K8 d# ]# t- p) S知足也常乐。
0 W* Q% N5 y/ G# O' C' T( y
那年，家人为了供吴冠中学画画，
- m! T- A" D' R5 q9 }7 s把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
& j4 l6 X! P: P5 i8 x/ R让吴氏兄妹二人分为天南地北。


当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
; N& ~- Y: k+ x7 C# ]3 ^1 v0 Q他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
6 U, O0 K( Y: h" B鞋跑掉了一只也不知，
* z/ T5 p4 P( b; k( G* M1 I最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
% `" p' y" o  S6 a9 [- ^0 m江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。

# w' v% z& N" K6 H) J父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
5 J. [5 u3 l0 |因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
# H4 F& @$ R+ S% o便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
8 b: w1 D( T/ f还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
$ A  I  f& N4 F! h, J0 c缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
" D# v9 U' p' k2 P2 `' S4 N吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
- y: D  C: f# q/ W1 s# j# U其中有幅很不满意，
" {9 _8 W; P! J' e因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。
1 a( o1 j2 t1 z3 `
- L8 k8 C* g7 p6 z! ~7 r' d吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
" y+ y: r* A6 J; D  x* C% b- ~从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
/ j! z$ e: K; s2 Q  V8 ~他的手，记住了小石子路亲切的触感，
: X4 h& u8 C& g0 O2 w/ _$ L他的笔，记录下了儿时
7 J8 ]1 h- S! a曾来来往往无数次的巷弄。

0 R4 L2 k/ f; ]. \& Y吴冠中 消失的巷
0 d# W: _/ i/ y# n2 H( E8 }) H在小巷里他仿佛看到了
) A! h% B. h( s1 t, I稚幼的自己爽朗的欢笑，
9 }0 K( g* S' S不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

) K- ?4 Z+ Y% f3 D5 d7 y( z5 d( L& i吴冠中对 江南小巷 ，
* z$ X; P- Q5 F+ t5 X4 y. A8 w近乎偏执的认真，
5 y$ c7 w& f' \似乎也成了对儿时回忆的追索，
9 M7 C* N# }$ E/ r: S+ J8 X对故乡旧情的铭刻与纪念。

男儿志在远方，
% o# Z0 Y' d5 I吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
6 ^4 O1 F6 G4 d8 D, y( C" k2 H& d他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。
' x8 I+ A$ ^# l; W
3 s0 J; @+ P+ E/ l: b但他最爱的还是水乡，
6 J) k% W5 }: K" w, H0 e那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
. y, D- _# @! A3 J3 b( O8 e心中溢满的对家的思念，
7 [# b; r3 x0 A1 K! D; F5 L怎样也掖不住、藏不了，
1 H! @. A8 x+ y- x# t" u全都附加在了一花一草一树之中。

  y9 S4 Q( |5 ]# N- `那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
8 p1 f) X4 s! K% R3 c早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
* Y( \1 e) ~8 _, |& }江南一梦！


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