他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

; k% H+ Z2 l$ Z有一种美叫粉墙、黛瓦；
' g3 h+ f& }! R; v. f, N) N有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
$ K. V/ z3 @! x) I也绘出了惊艳中国人的江南梦！
2 Q. f2 N5 x+ r" E! P
) B* j9 E/ s/ X0 b3 b/ m) X7 n$ P他笔下的“江南水乡”系列
7 P$ i3 m5 _% ?8 u很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
; @4 U4 F  H: h" c又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
2 B/ _9 c6 A8 E0 E7 \盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
; ~! d( l: X! K( Z7 H柳条划过空气激起风的足迹。
3 N* W( C# n% \) C这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

从行人模糊的容颜里，
# Q0 o5 r9 j% E8 j, r我们仿佛瞬间读懂了
6 K2 ^" w1 Z( l. b; ^) A: V/ {时间溜走的波澜不惊、
% s( z; a) o. c* p! f岁月终将逝去的泰然自容。
& m6 C3 X+ W& V5 _8 d5 J- C面对我们正身处的
9 h- _8 E" U' |/ {0 g这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
$ D$ k  n$ c1 T( I画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
- h; [5 Y7 U4 i, @1 ]& Y—— 桥之美——
' V# C% i8 j6 d
' j0 a# E4 l# Z吴冠中笔下的江南的小桥，
  V9 v: E+ m/ m$ ^) S不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
8 V4 i# V$ a5 X2 J+ q% @它们有的被一笔带过成了点缀，
5 c  d' U: r, t2 V, Y6 A" c有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
' I8 C/ q6 Q$ w人们总会不自觉地
1 k& {9 n+ H" g去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
6 Y& l, p5 M* \: b倾听那小镇说不完的故事里，
  ]# D; d! X2 W% u1 }浸润着的缠绵的爱意……
3 U" k7 L; q  r1 i3 H/ q

吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
" ^4 W: A* B' |' f& |5 t——吴冠中散文《桥之美》
5 k+ c1 ]0 w. W
) t( u3 n* a- r: x$ M5 h
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
: [; {3 c: t# z  K9 X——吴冠中散文《桥之美》

吴冠中 园林春深

“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
, g5 l$ q9 k6 N( N——吴冠中散文《桥之美》
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4 `% _+ D  `1 x7 U. U2 n, c7 [
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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' ^" V' ^9 s3 S; r, M“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
2 a9 @' M2 x% ]7 y+ \# O) |& I, ^——吴冠中散文《桥之美》
1 ^) d# O! E; w6 O
“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
* h; p7 k/ P$ G4 b) ^8 Q% ]2 n+ N——吴冠中散文《桥之美》
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“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
* w( Q( @# C4 P" O6 q" b——吴冠中散文《桥之美》

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“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
; j6 w& A/ S1 e2 z9 ~: M3 p. _' A——吴冠中散文《桥之美》
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- ~( x0 E/ T% L3 I5 S- Q2 }7 t( V“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
- m5 b  d" O: w——吴冠中散文《桥之美》
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“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
7 `7 ^5 A' D4 }2 q8 \: b  a. I——吴冠中散文《桥之美》

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“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
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2 m0 s5 x- n# `: T2 l/ U“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
% t$ s, I" `( k——吴冠中散文《桥之美》
; K+ N- v8 q6 [' w3 l/ k—— 巷弄之美 ——
2 v$ {. i, Y5 @9 U! m6 E$ ~
除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
% R1 A! ]' x& ]在他眼中，小巷并不像人们所看到的
9 K6 c6 q2 p9 J0 h8 P那样空无所有，冷冷清清，
9 N8 _% `# ?! s4 ]) {0 J它含蕴着形式美感的微妙节奏
0 [: S' c5 P' }  J8 \- i, a+ S万象浓缩在一弯窄巷里，
( S4 G; s3 n6 C% U便构成丰富的画图；
2 k* }. y( L" Q: r, X3 m躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
8 Y: ]2 x- p; [$ [+ ^也别有一番滋味。
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5 Q4 n& s. T& r: ?/ P$ P) t“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
1 R: x( p. _4 e) x& j8 W, n8 E! E: a0 Z——吴冠中

  K9 t1 f) y2 I, R* K1 w“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中
) Y* w" k7 O6 B. _! E* Q
“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
6 ?, X% h* G& ~6 q  F5 k——吴冠中


“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
, ]$ U/ E0 [4 h/ R; r, P2 W——吴冠中

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0 R; ^1 o0 T# a2 x/ v, B0 r—— 树之美 ——

$ [; ]! B& M9 F吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
3 X( a; y7 p5 L0 w2 {虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
0 V1 @7 W# L. ]( P又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
' e# Z4 g  P) r: `' }6 e7 N; G与北方的粗狂、中规中矩不同，
: T4 n' r7 k# u- \多了一种婉逸、潇洒之美。


5 r8 N1 C4 a( u“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
# l7 _% Z2 p" w4 c; {——吴冠中


吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
6 J+ O: [6 H+ y; o3 |- @

; T0 Z9 i9 Y$ M吴冠中 《春风江南》
. H+ v8 y+ Z/ O6 x“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中


吴冠中《烟雨江南》
( F- a8 `$ r5 P) D. A6 b1 C5 M“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中
7 Q: m8 e$ e, @& F. \1 H
# J! v) x4 h0 M0 e
吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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) @/ T3 f% ]( o  g! C
9 \  s, v! e6 b3 K* K“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
  m  k) ~0 D* ]0 v' n1 ~——吴冠中

6 ^8 P3 Q+ c9 t1 z( x* a  k
“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
9 Q8 Z* q: E" h3 a9 ^- v——吴冠中
1 p0 Z2 Y5 j( l6 }) \  V* f# X
—— 船之美 ——
$ F  a- N, u& `: ~* i) W, l
要说水乡还有什么特色，
2 ]) l# n3 W1 F' U就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
4 ]3 P8 ^# w9 Z吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
+ [" D+ M" s+ ^  l/ b9 t: u% S0 ~绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
) ]8 c! `$ @. D9 G6 m2 |便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
+ R7 d6 o1 n/ R) r$ W8 ~) G4 A: H可以说冠中的江南梦，
5 Y+ M! }+ L, |8 W  y/ a便从一条小小的渔船牵萦开去的。


“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
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5 K* c9 H' S& q$ N( w/ G1 x“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
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9 c7 ~. V5 o, k& X3 i3 }
“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中


“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中
0 i/ C0 e" T9 [
* G1 w: t7 c2 g9 F5 s1 p/ H
5 q8 h5 ~2 g5 f" v5 r“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
( C) y" ^' G9 W: U——吴冠中
* n" c8 G; X8 c, {( E8 _
6 h9 ]3 q; f5 C3 ?/ L: v5 Z) q看完吴冠中笔下别样的江南，
# j0 F! K5 E* b6 N. b9 [9 ?相信很多人都有一种自己原本
! B# P2 r3 b, b就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
" [  \4 L3 E2 K( w画幅这迷人的魅力呢？

4 n' H) h) ~; N' X很多人都说是那股被注入到
8 P* K% D; ]* q0 ]3 @$ i" V5 R$ w+ H1 K8 L画中的浓浓的乡愁，
6 i9 g( M" p$ |9 H2 ~这股挥之不去的情绪被他
. t! _8 q2 ?; k% ^转化成画笔下的白墙黑瓦、
1 j: A  c& [1 n( n0 |- W2 \7 E小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。

! u2 k2 H/ \" v( F
4 R! E5 J( r& U% ?很难想象，
/ F) j4 x' R3 U5 @/ k一个人的童年要过得多么美好，
0 @+ ~& g: X: ]$ J& l7 t" Q才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
  N1 s, C1 Y3 B- w1 Z0 z) j, t来追逐江南梦的画家的记忆之时，
) D  U* q( L% U我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
5 f" W( D- i7 y  V+ ?# F  n
1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
  x( Z! q% v0 ]  a! Q家中吃的也是白米饭，
3 U/ M" p$ ?& R. K9 o; v& o- p& `穿的也是平常布衣裳，
, O- w" ~4 N. X7 X8 w! O5 T1 k虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。

' v; }9 z) k/ J; ~$ A那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
' [4 A6 j5 h9 v5 k* g300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。


当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
0 T0 [6 i) ?8 `0 _4 Y* p2 n0 K呼喊着小妹的名字，
5 i: N( Z9 j+ q( O! A1 w" z2 k鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
9 p5 ]' C% _" ^+ h  z附着他的离别、有着他的愁绪。

$ s. w5 L) S. L$ n- u父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
$ A) ]) T% _) N1 T4 C0 l/ Q& r因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
1 x# a. A5 z  w1 j, E所以父亲不摇橹的时候，
7 M5 T) p6 K" c$ E7 V% E便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
/ t" j* ?1 z4 f# R; [7 Y5 m! @9 n还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
1 V: a8 o/ }: \) O3 G6 S4 n吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
因为他发现画面
9 L6 u) E. }% {- s. H7 G! [3 Y似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。
  m8 t) ?, V. t+ |2 L- D+ W5 B
* `/ B7 b- a! U- [5 w吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
5 n8 e) I3 l- F' H他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
# ~3 _6 K8 e: U9 d1 t4 E曾来来往往无数次的巷弄。
9 M. \! D/ n' `3 O1 B+ B5 \
/ K, z- A) Q# l6 t1 b3 i吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
5 P7 f& Y! a+ n& ?& V似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。

男儿志在远方，
( l1 v( z9 L1 ]3 f4 k6 i% D- I吴冠中为了梦想，
, d' ?1 }& P0 l  T7 `, l一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。
3 {' {0 e1 ?8 d  o0 m
但他最爱的还是水乡，
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
9 ]/ n# f8 y( c9 h' U" ]) w! y心中溢满的对家的思念，
2 b; X' |2 M/ R& J8 e; ?) f; t+ ^' U怎样也掖不住、藏不了，
2 b  O9 S" r* Y全都附加在了一花一草一树之中。
" Q6 c+ [0 o7 p- l: Y1 z; G1 t  R
9 E! ]! t7 v* e: @那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
1 V8 \) d# e+ n; ~: z. K& h' K9 W+ \早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
$ ]1 S7 v0 F- t, ]( P  b  ^) C江南一梦！
2 _1 }% H: W) U5 p: f. q& M

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