他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

, h! T: u) F4 `6 s9 j吴冠中先生倾尽一生，
" O) Q8 [  g9 @画遍了屋桥山水，水乡景致，
9 h6 Y0 }+ V( }; Y8 p画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！

5 _& I! F& p  G9 P5 S他笔下的“江南水乡”系列
) f- d0 [- p. z% U: n# _很轻、很净、很纯粹，
' M: q% S( e7 `& k5 A+ t" F/ K就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
& `, ~1 k' r' m9 C% l- Z
1 B4 W7 V0 J  A0 K往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
5 Q% E2 z! P2 U) D. Z马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
  X- s1 L' g8 N( K6 D柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
. W. W- M5 G( J1 y
4 h9 n) l8 K" {8 R2 C- z% g从行人模糊的容颜里，
$ O; [4 f$ a6 Z我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
/ N* i& |! r8 {! i) {这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
+ E1 q6 q. b( F; @属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——
+ E1 [7 }" r$ F; B# x; v" Z& W
# k1 n6 [: i* o( J吴冠中笔下的江南的小桥，
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
0 P# @  R: ~' d5 P都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
1 v# N3 H8 {$ C3 h6 A- s每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
/ r9 T$ L. F1 [# G' k也想亲自站在桥上，
% q0 u% b& }  T看水乡风景，闻潺潺流水，
. Y2 Z7 r! m% T& t" I0 ?倾听那小镇说不完的故事里，
, o7 Z6 `5 g) ~% A; v浸润着的缠绵的爱意……
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吴冠中 江南春
2 r% k( i- F2 [/ I# Q& U6 `- c“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
1 V4 o0 K* z7 p! ?* g——吴冠中散文《桥之美》

8 H" }0 J8 I+ v" w/ A! h) ]5 }& x
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
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吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》


“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》

“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
3 r  Y% g8 g& K3 c——吴冠中散文《桥之美》

/ s) b* h9 ^( }7 D2 O“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》

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" Y) g3 C, m) o! P“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
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6 R+ V& {& j2 D" _  L“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》


“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
. I2 F- b4 h* u. |6 t' k+ j/ F——吴冠中散文《桥之美》

“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》

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“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
# T5 ]1 O; [0 `# R( P——吴冠中散文《桥之美》
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3 x& \( A8 ?5 ~4 M7 _- l, b9 t“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
% ?2 A! f! S0 n2 K3 g! ^" \  n——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——

4 O: \! ?2 M' c2 N/ r+ @: c除了桥
$ K; x) r0 V" \  G! }( p吴冠中也很喜欢江南的小巷，
5 {- @7 J% x$ N在他眼中，小巷并不像人们所看到的
) |) H+ }4 ?% `那样空无所有，冷冷清清，
6 M' m, ]0 D' O. x它含蕴着形式美感的微妙节奏
. k( E3 ^* S" Q8 k8 o, b7 ~万象浓缩在一弯窄巷里，
7 _" c2 |4 F. V9 K" Q. n# R便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
! t3 @( ?9 u, L$ Q7 z& ]* t) G欣赏建筑那独特的身段与体态，
  w1 t  t" J" y4 B1 l也别有一番滋味。
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“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

* J  d- e6 y/ X* i“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中

“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中


/ u  e% I5 }9 @& ~. @" Z. ^3 k“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中


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—— 树之美 ——
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7 Q6 Z& D9 h2 |" k- }' ^+ H! E) ?吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
( ?' y0 h  t' L# o# T又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
$ s  p+ V, K" [- E% ?5 L9 J与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。
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“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中

1 e5 U8 Z; D  y6 A
吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中


吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
# ~: S: _1 u6 `. M' b, x——吴冠中

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吴冠中《烟雨江南》
1 s6 d' q1 S2 K0 ~& X“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
1 g- v* {- |$ N$ Q1 I7 ]1 r, E9 e——吴冠中

3 m: R: G* |. l( J: q/ u8 A
! D% I$ L+ f' u吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
# T0 E6 x$ g+ T3 j& V9 g5 Q——吴冠中

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% _' x; A; w2 X8 V/ c& J" ?0 s( ^9 k7 {! N“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中

2 Z! O' s2 \" n2 h* W—— 船之美 ——

2 U' R4 k7 k9 ~/ Z要说水乡还有什么特色，
* d, ?" e, b: y) i# y* J' C就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
$ q$ G" o8 A  g8 c也是世人皆知的事儿了。
4 V% P* R3 ^$ X  [/ I! v: Q孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
2 Q/ d/ m4 ?2 ^所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
6 K) @+ h0 @* E5 }" S; F2 |一弯小船承载了画家童年记忆，
- R1 A; L) _- F. I可以说冠中的江南梦，
便从一条小小的渔船牵萦开去的。
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/ m- o5 r" c0 r! p5 m9 D( s“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
8 O# S5 }7 a" q& K, ^——吴冠中
2 a+ ^' V1 }  g- g& P3 B
“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
2 k3 g" W3 |6 U9 L  P  ~. M7 j——吴冠中
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* n0 h. Q) H* u+ V“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
9 X# p5 }: Z% r' l' k——吴冠中
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“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
7 I* ~( ^# p' [9 G( [  i7 Q0 z/ d——吴冠中


“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
1 E, D1 v; @; f- @3 g& f6 q, S- W——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
. l8 a1 Y- @. E就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
6 @1 p: y4 @1 L4 C画幅这迷人的魅力呢？

很多人都说是那股被注入到
: w% f9 G+ M# S0 M( b8 k& I$ t# n( k画中的浓浓的乡愁，
% B) q5 o/ C& O8 i1 U1 r这股挥之不去的情绪被他
( H9 U* T( y/ e' S+ L9 C转化成画笔下的白墙黑瓦、
+ Z; P' S( X3 F/ e3 G# y" d小桥流水和春柳飞燕等美景，
4 R0 [8 W- o8 @% V' c7 b0 D! r才至于叫人过目不忘，观之生情。

) B  n. \/ S8 C$ R' D
; a: @1 U" g% a1 e很难想象，
  N6 I9 q  z0 f! _: q  h$ E1 b一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
+ }) S" t7 {- o# K& }( R. C* H/ m
8 M  k; c0 S, V9 r1919年，出生在地地道道的农村的他
* U2 E) R% g1 U) U. @3 o陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭，
1 Q7 Q0 I" H) n* x, ~穿的也是平常布衣裳，
虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
. p& d; H3 c5 t( Y) c7 R9 v: q/ s知足也常乐。
9 F% e+ |' ^8 Z# P! l* V
那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
4 v  w/ n/ Z7 z7 x4 g让吴氏兄妹二人分为天南地北。
7 ]8 w' p! C8 C# @7 D+ A  r

1 d$ Z. v( H4 X" ]* J# Z当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
% _1 {  A# e; o他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
* L" O8 i0 ^+ _4 ]最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
4 Y+ J2 j2 Y0 C$ H! k% s0 T江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。
  ~5 ^7 q+ ~* q$ w, F3 s  S+ `
4 w, I, D1 i  E父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
, {+ W1 H/ H( E4 ]# a0 Y因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
0 c9 Z) o0 C# M便抓紧时间为他缝补棉被。
8 e, W+ f( Y! \. v很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
3 W2 |+ y# M& M- h5 h5 W$ T那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
" C, G+ R6 h1 {% ^% G缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
1 O% l3 Q3 ~( k1 }3 v6 v也负重着他必须兑现的梦想。
/ X) `- w# A6 c& h9 T吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
* p. S  @( T, ^其中有幅很不满意，
因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
4 F- |* j1 J: p+ g6 N8 F所以，心里很不舒服。
$ s8 m) s8 D  @1 p, S2 [' \# z
吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
+ Q5 _$ G: W1 R; X曾来来往往无数次的巷弄。
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吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
* U( P+ T8 @. t! q' `7 I  @在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

7 \' ?0 l1 H  w# D$ G5 C+ a  [吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
9 l6 c* k- c" x4 t( m& q2 n  {似乎也成了对儿时回忆的追索，
7 v: y5 O# p+ `对故乡旧情的铭刻与纪念。

* m6 z7 M/ }8 K, g& X" g. K男儿志在远方，
, }% Q; F- c* O! W吴冠中为了梦想，
0 u6 \% V& Y" n" T一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
* Z$ ]2 h; E; {7 Z: n$ E+ i2 X. o6 f见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。

& m7 R1 w4 `, P) A  x  U4 n! h6 y但他最爱的还是水乡，
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
6 B/ B2 E2 q; s0 j1 z& r  z, R怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

  [5 f# s* l- W3 m. k) }- p$ w那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
  j: @- K* B0 v8 Z& L勾勒出了所有中国人心中的
3 R/ Q2 b& g% k% J) H江南一梦！


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