他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。
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5 n# k% j- V8 v9 N吴冠中先生倾尽一生，
( Q- A0 K9 \1 M$ x6 C- C- H画遍了屋桥山水，水乡景致，
+ U9 l1 c/ E. J& X4 E# C画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
1 E& @& s% v! q- @! E8 V0 ]也绘出了惊艳中国人的江南梦！
0 @/ `/ P; X: u! N  Y) _1 `
他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
+ |5 ?/ z5 o$ s2 {/ e. ]就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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6 U4 C: ~# j! |: c往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
# L# s- G4 r* h5 w8 g$ P这一切都似乎在告诉你
3 V: r# E# p, Y! y这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
' ^" k* }5 o0 h+ u: X4 H
从行人模糊的容颜里，
我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
: t# Y1 ]3 K6 X% J! J面对我们正身处的
% {" V% H- v1 [  }0 E这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
9 ?0 ~- n: C0 \5 P画中之境绝对是难得的一小块
  D4 M! v/ r3 I  o0 H2 l属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——
) t( q* v5 e$ z+ _8 s+ W, p
吴冠中笔下的江南的小桥，
+ D0 I" C$ {0 q不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
% z9 g+ P# p* s( s7 P去寻那一座梦里小桥，
  q! X  l5 \3 B7 b5 q也想亲自站在桥上，
# a$ `9 y8 G9 e& k看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……
& q& b6 `  G1 T$ a7 u

- \' S% E, l3 _# ~  d吴冠中 江南春
0 y1 |3 V) ~; [# w; D. W0 q/ ]2 t5 n“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
9 ~/ A8 X" H* y. y——吴冠中散文《桥之美》

) j, d2 F. X. f) V' w. E# q
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》

/ m! h4 ~. K2 J, D吴冠中 园林春深
0 C( a: b. B+ Q+ b6 q
“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
/ N% l7 t, S1 x( K9 G  v——吴冠中散文《桥之美》
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- T" F& C( f# i8 v
5 i$ B; Y# A4 R0 s“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》


“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》
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8 d/ q6 z! H  P3 \9 I“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

9 I! u1 J" v: a9 g. ]& d. H“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
9 P1 c5 \  M/ Y3 C8 B——吴冠中散文《桥之美》


“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
5 l) _. R) c$ K  m& H% B——吴冠中散文《桥之美》

“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
( {+ r$ ~/ f, P( x1 I——吴冠中散文《桥之美》

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  r$ i  h, E& `) |% i- Y8 [“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
$ w. f; S' [- ^% T0 e——吴冠中散文《桥之美》

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$ z6 G2 c5 L  Z“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
9 b" V" S2 E# S- z8 Q; T
, d+ n) d$ k0 w2 d3 l$ i+ P, }: ~“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
& t$ f7 f5 z! M  B1 c' P, p! D——吴冠中散文《桥之美》
9 A" I" n8 |4 C8 i/ W: s/ V! N, p, f—— 巷弄之美 ——

除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
1 a! }2 g' r4 N: N7 m万象浓缩在一弯窄巷里，
7 p% w: H9 E4 U  t  S2 x  x4 H便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
7 i8 Q# ~$ B6 n! j+ X' ^9 A# L欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。
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+ J3 R- @# y4 f) Q  N( I5 `“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
2 Q& B- C9 w0 K——吴冠中
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2 O; b7 }5 D) q) s, j“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
" ^$ z/ {: i. c8 o  p——吴冠中

6 R; @( S6 y% r. y- s! x# Q“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
2 G0 z  H% C* g( R0 n——吴冠中
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, \3 j( f( I4 P" q0 G
- l/ M7 ~* k) }- X1 t“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中

0 q# }2 i# V; m8 X) V: K

$ Q) ]  @5 |  @—— 树之美 ——
- y, ]# u  b' O
9 s9 [' C4 _5 A0 m, z" u$ O吴冠中笔下的江南树，
4 H. F: ?$ G: |* l9 X* B大多是盘根错节，奇形怪状的，
) ?; N9 Z  a7 V5 x) v虽怪模怪样，但十分清丽，
7 O/ [" M% V% _0 S) [- O5 |与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
- I2 w# p6 S7 c9 [与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。


; ~. n* X7 ?/ `2 B& O- s4 K% G“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
3 A2 L& H0 b; t7 C2 E/ T" w——吴冠中


吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
$ Z) O$ U: v( D——吴冠中
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吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中


- u" [" v2 H  L6 E. S吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中

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吴冠中《江南》
/ I) S8 {* u: ^“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
5 l; E, a- A# F& ~) G, e7 X0 `——吴冠中


“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
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5 X% H5 h( p! z, x- p3 y“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
: O3 _5 e/ h3 w——吴冠中

; F& `8 c* l1 [! e—— 船之美 ——
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要说水乡还有什么特色，
5 c# T# Q' @% ?+ V& p7 S就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
) v9 d8 t+ H4 t3 J2 j' G吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
4 }8 Z/ n, @: n* v8 B" J% Q) L: V孤舟、舟群、帆起帆落、
* Z/ t1 b! [! a$ J绳索交错、桅杆倒卧起伏、
: }( f; s" o2 ^# q" c8 t# h线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
& R) f4 i0 u! F! j( X便成了足以入画的视觉之美。
/ h! S: j' f: x1 g1 i6 l# Q; E5 P一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
9 o) f6 t! A5 m! V9 U% ~便从一条小小的渔船牵萦开去的。
6 J7 v# P% ^+ K; q+ Z& h

“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
, F& @& e& Y, e: S- G% j- v5 B& z1 E4 B——吴冠中

“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中

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“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
4 c4 y7 L: \9 D——吴冠中
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“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
) |4 b7 B1 V5 b——吴冠中
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“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
1 U& Q& ~  c5 z——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
& N$ k# r3 ~5 W. J' N* j+ j究竟是什么赋予了
1 X$ l$ L" I5 ^9 {: c画幅这迷人的魅力呢？

很多人都说是那股被注入到
' G$ ?" B& g: G( c  U1 g. G画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
& p9 e, N' \, ]6 k% K8 O2 B* l转化成画笔下的白墙黑瓦、
- y# k1 z$ o) |. U5 H0 o, g小桥流水和春柳飞燕等美景，
1 w$ Z& [; k  N8 }5 ~8 |才至于叫人过目不忘，观之生情。
  y" W- a1 ?0 u7 `6 v& L
1 [4 X' o6 U) D5 j. Z  [0 v
很难想象，
- x5 U& n) A# J- Z8 @( z  p一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。

1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
- V! z, A3 O- l+ v$ F家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
8 ]% d; y: C6 j$ J& w虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
4 O( w1 H+ L! g% c知足也常乐。
3 h( g& P/ u- o! f+ \
) D+ C7 J8 M0 R4 S4 K那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。

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当吴冠中闻讯赶回家时，
; s" z1 m/ B0 K% z8 s为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
+ P4 O) P$ P3 h" z/ G他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
' n7 Y- Q" v0 i4 k$ V* M最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。
& v: W; ~# ?0 d9 t* j5 u
父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
. V9 k; J4 `, R8 `6 w- ?因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
; E# I$ ~, l6 D5 L, `4 g所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
4 j& D7 p5 ]+ c2 _( v4 D很多年之后大画家吴冠中，
4 ~8 g2 n% O6 {( X3 r还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
% t( n: p2 c1 b& g- Z# I8 g- u) }缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
* I$ ~& j/ Y5 r也负重着他必须兑现的梦想。
0 h# Q- H; M; f+ N3 k3 _吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
7 H* H# Q+ H1 {8 R其中有幅很不满意，
  K2 f% G! L& O* b- X因为他发现画面
6 |9 r* `- D9 A6 u8 W" a' ?# p似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
$ u# r% H" B, A9 t) k) w. I所以，心里很不舒服。
' x# u- b  X3 ]) \
吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
% H' b1 R# o8 E$ R7 }4 B3 {. P他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。

吴冠中 消失的巷
* ^" Z; A3 Q9 ^* W在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
) Z/ X% s2 m6 \! U  \6 G他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。

吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
3 a% f. L9 h, V) H似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。

8 ^& I0 P* M- h( s) p5 R9 t男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
% ~& C9 S: W. M$ j5 K6 A9 ]也见过四月天里瘦骨嶙峋，
1 u" o. [0 U6 h. D4 m1 ~# |2 \. D却傲视群芳的枣树。
# W, U. |8 ?8 |4 R
但他最爱的还是水乡，
% ^6 @7 W5 y% p9 f那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
& |9 d$ M1 ~+ a8 ]* a- f怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。
4 b4 e- k. z" E: I$ U: y+ I
那脑海中被水乡湿气
$ e! T* Y) J/ k) M0 L浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
' y. y+ i+ y2 y绘出了每个人都为之动容的乡愁，
* N8 V$ ~3 P: a7 X" p# D4 ]; X: ]勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！


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