他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

4 Y2 l+ T3 {7 J: U: @. R" E吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
4 `% C3 c" M$ R画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
" d, a8 B4 }; ~" j) O3 y. {1 i" z也绘出了惊艳中国人的江南梦！

他笔下的“江南水乡”系列
- A; B: J" N/ D' C; a( y5 I很轻、很净、很纯粹，
8 C/ n  ~) n* S- Q2 T就好像一个独立存在的镜头，
5 t1 H1 o3 x* F& b0 @1 n又似装满了闲情逸致的世外桃源。
! j  f+ R. Y. ]. M
8 ?6 ~9 f2 g7 b; Q往细里看你会瞧见：
. q( Q! g8 s2 w; `- v2 h鳞次栉比的白墙青瓦，
1 H6 A4 O9 k1 O* z# x5 q+ d: \马头墙的徽派建筑，
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

从行人模糊的容颜里，
  `& s5 Z& \  T/ V6 z我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
! u* G$ z/ P7 T4 `: G8 u. |. O岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
. H4 p8 d: ?; R这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
3 m: |" d& X/ |* J3 H4 f& X2 U属于个人的清幽之地！
9 A% O/ \! _9 I; Y# H" K+ e' J9 O—— 桥之美——

吴冠中笔下的江南的小桥，
$ W  I' N' x: U+ f不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
# w: X5 Q& V" |# }它们有的被一笔带过成了点缀，
& g0 R2 W7 d$ _3 _9 n/ T有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
; f; w3 O; @5 Y" L" V  T- |人们总会不自觉地
- Z1 B& t7 `$ Y$ `去寻那一座梦里小桥，
/ n1 O! L, H4 @/ u( Q也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
* r2 L6 L( O0 \! T6 j浸润着的缠绵的爱意……

, R7 i! t" m( e8 H% Z
. Q! V/ s3 v5 b0 i7 l: H8 l. ~吴冠中 江南春
% ?2 ]4 z" O0 ^0 ~1 |8 l% n“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》


“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
( d7 S4 b6 B* d3 w
吴冠中 园林春深

* y3 |% k! C) M. l  y“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
. v1 ?4 A; P3 q7 F$ r+ [1 J- b
: z. b% k" \3 [  l( V( g
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
; V. [& J& l. P3 Z——吴冠中散文《桥之美》
9 s. A4 z6 \. |& E2 P5 @" |

! ]- O) X( I$ n- c“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
$ l# v; |, Z  _/ ~5 t* K$ b——吴冠中散文《桥之美》

5 R6 w" }- i! D" ~“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
, n7 s' ]. E0 X1 l. {——吴冠中散文《桥之美》
' S- W2 s" n! x
3 Z3 r+ J/ O5 N1 k% H* _: `2 b6 Y5 \“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》


“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
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9 r" c4 E( a$ D# o1 Q/ ]0 b5 ^“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》

" Q* P% X( i) P
“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
  o8 X+ E. \2 @9 B6 A  G" k——吴冠中散文《桥之美》
" s/ b7 R/ }9 l# Q. I8 K
“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
3 B2 v+ \! o# A- \! o" g——吴冠中散文《桥之美》


% B: j8 M3 \6 p) S7 \  R“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
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3 t3 h; o# f. G1 f* [# F9 S/ l“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——

% m, L! J8 o* \" E- {除了桥
* u& O' c" j% I6 }: N- D0 m吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
6 G& ~: c3 H8 l) c4 `( w0 w那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
' a$ V* w* `( T躲进与外界隔离小巷，
1 e4 x  M. [" G# ]$ d欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。

“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

4 B0 r+ y7 _. d* ?) c1 y/ @0 D“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中

1 S; F$ J2 S# w0 q  I“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中
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“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
/ \; O# ^* [  Y) b——吴冠中


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—— 树之美 ——

# l  z- b$ J, L0 g/ S, G吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
4 l1 r% ?& x9 {( @8 ^8 K! q与江南水乡的气质十分搭调儿，
! |, X8 H! z" W7 M, u4 D# w8 w* F又显示出了的自由脱俗、
6 \7 ^' E% z! k  n3 Q3 d. D顽强奔放的生命力。
  @$ _, R" V* N的确，南方的树，
! ^- u8 I) F6 M' D7 b5 Z& I2 r- Q4 |与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。


“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中
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吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
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吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
# X+ ~* q' @  U——吴冠中

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吴冠中《烟雨江南》
9 U2 `8 Y, `- J# p. N“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
——吴冠中
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吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
$ O' n  p: m2 h' @% i! {: Z——吴冠中
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“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
5 U. C* R6 j* k( C1 }4 Y$ I/ f——吴冠中
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. @( j7 @6 n$ e9 R& s% S“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中

$ H8 ^$ T  A; m6 n—— 船之美 ——

要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
) U8 A( ]8 g7 v/ d; R吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
2 x8 `) f% t. `: E一弯小船承载了画家童年记忆，
- k5 F$ @3 a7 h' k9 f7 [可以说冠中的江南梦，
便从一条小小的渔船牵萦开去的。
; s- o9 L* K  t' c2 v

“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中

. }: A1 ^7 ~. O1 C+ w“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
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4 g, V- x0 m. Z9 ?$ j) N: C! G- p“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
——吴冠中
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“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中
# Y$ ~$ m7 M! B; R! ]& u' b) x+ S
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  d1 V$ q1 `; ?4 W“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
$ F1 ?0 Q, ^) R——吴冠中

看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
% x# {# a* O# v: o! y# d就生于画中水乡的错觉，
3 N8 ]* f3 a- Y: q1 m究竟是什么赋予了
% l1 S) o# y6 {: ?* D6 D  Z- }* y画幅这迷人的魅力呢？

很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
' M2 e' j' @& h+ w3 W/ F转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
, v( n( u2 Q. z8 F0 T才至于叫人过目不忘，观之生情。

! E: _! N! ]+ D  @
: [7 j+ A' U" J( T$ x很难想象，
, B6 E8 e+ J4 d9 F9 {一个人的童年要过得多么美好，
7 c! U5 T. y$ T# E' V才至于如此不愿忘怀！

的确，当我们翻开这位拿一生
3 D5 A) O2 T4 i; l# J$ Q来追逐江南梦的画家的记忆之时，
0 V7 A9 e$ M- Z7 l8 W我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
/ P5 {, U' ^  \  `0 p8 H
. X0 m6 i  X$ u. c5 h1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
, o6 D! O' q8 _4 W7 k9 H5 q家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
8 N! }, v) Z- Y/ G# C虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。

6 X  O# K3 g7 H) x! ^1 q) Y那年，家人为了供吴冠中学画画，
把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
! ]. [" \3 B; v4 a$ e) Z让吴氏兄妹二人分为天南地北。

- ?& c* e4 s4 r4 P. C
当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
. w! G8 ~9 v5 U$ Y. ?他沿着河边石板路一路狂奔，
( t3 J( c, R* V' a: P呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。
/ l- c/ f, N/ s* m' L/ Y, D2 ?
父亲送吴冠中入学的时候，
, E  ?7 y; b- |0 z8 O' v) v姑爹和父亲轮换摇船，
3 J( t, i+ k' C; z- U因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
/ l: M2 b7 k1 j- w) z+ C7 L便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
7 |$ {" A3 F4 m江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
! D+ Q' _2 p( `, M2 V% O& |, U9 U2 e6 h吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
因为他发现画面
: ~0 k" p4 S0 b. j) l% F似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
2 A! }) u) Y8 p6 T* h2 r6 g& A所以，心里很不舒服。
+ @) N5 f( T1 K1 @8 r6 w
+ v; z  {1 o5 B' b吴冠中 故乡小巷
1 F$ p# U$ ?& l$ ?2 W1 y为了画好小巷，他重返故乡
# o# V, E1 V+ i$ s- v* B从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
他的手，记住了小石子路亲切的触感，
, P, a3 r$ ~' Q$ Y他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。

吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
& e% S, \7 g' n/ y% M" i3 I稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
: o- g% c. d) b' }  U3 F他清晰地看到了，
* O+ c  a: u0 B& [) ^) j; a时光里亲人们都年轻的模样。

吴冠中对 江南小巷 ，
7 Y1 v1 t1 I( M& N3 B3 A近乎偏执的认真，
; _; |! b! b: Z! {. [& w' R- v似乎也成了对儿时回忆的追索，
4 P, D9 R* p3 z' H对故乡旧情的铭刻与纪念。
  k4 X0 _6 z# z4 n& L
) ^4 O: f' P0 q7 X7 y/ q6 G1 i$ p% x男儿志在远方，
0 H1 d. e$ l' w吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
: J+ H/ b" ]2 ^4 N( R9 H他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
9 P9 U! @0 m' f* m  R' [) j却傲视群芳的枣树。
$ Y1 f' W3 s2 K" `$ [3 K$ O
( L5 p; B, [# R" T% j2 M6 F* G但他最爱的还是水乡，
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
. a' `  @/ T" o+ q. ^* |, r) i心中溢满的对家的思念，
* u  I( ?. U* b* n; i: y怎样也掖不住、藏不了，
% x0 \5 i. P1 d6 `  H7 v全都附加在了一花一草一树之中。
) h& J8 E* x7 p' M* J
那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
% H/ u1 g( Q, @4 D/ A& B绘出了每个人都为之动容的乡愁，
3 W' ?1 \4 J# X! [4 a# _! R4 X勾勒出了所有中国人心中的
- e* C% D6 I! D: C; T江南一梦！


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