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有一种美叫粉墙、黛瓦;0 x5 u. L' U8 c6 w3 b
有一个梦叫“江南梦”。; x2 {7 r z# D4 h1 Y" d8 c
4 Y2 l+ T3 {7 J: U: @. R" E吴冠中先生倾尽一生,8 ~! C8 V, a4 a
画遍了屋桥山水,水乡景致,
4 `% C3 c" M$ R画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
" d, a8 B4 }; ~" j) O3 y. {1 i" z也绘出了惊艳中国人的江南梦!/ B! ?$ V" o2 F- O
4 m5 s2 A: @9 x
他笔下的“江南水乡”系列
- A; B: J" N/ D' C; a( y5 I很轻、很净、很纯粹,
8 C/ n ~) n* S- Q2 T就好像一个独立存在的镜头,
5 t1 H1 o3 x* F& b0 @1 n又似装满了闲情逸致的世外桃源。
! j f+ R. Y. ]. M
8 ?6 ~9 f2 g7 b; Q往细里看你会瞧见:
. q( Q! g8 s2 w; `- v2 h鳞次栉比的白墙青瓦,
1 H6 A4 O9 k1 O* z# x5 q+ d: \马头墙的徽派建筑,: v- z5 i+ w, F& |3 V2 s M* e
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱,+ q6 V5 W: l# b: k! H
柳条划过空气激起风的足迹。# o0 G L$ y1 l+ v: U
这一切都似乎在告诉你2 y; \9 `. _ m9 r1 C1 K
这不是实在的江南,而只是梦里的江南!* c8 @- N. ~) l* {7 V
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从行人模糊的容颜里,
`& s5 Z& \ T/ V6 z我们仿佛瞬间读懂了. l: k" w2 N4 Q* Q
时间溜走的波澜不惊、
! u* G$ z/ P7 T4 `: G8 u. |. O岁月终将逝去的泰然自容。1 P M" R2 P* O1 T5 W9 i) F/ W( S l2 a, ^
面对我们正身处的
. H4 p8 d: ?; R这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世,# S' u2 \9 m/ y( s1 S
画中之境绝对是难得的一小块
3 m: |" d& X/ |* J3 H4 f& X2 U属于个人的清幽之地!
9 A% O/ \! _9 I; Y# H" K+ e' J9 O—— 桥之美——; n+ U9 g) i& W7 |! b, ~
% ?1 `& _ H9 Z0 G* w" D5 {
吴冠中笔下的江南的小桥,
$ W I' N' x: U+ f不管是石拱桥、木板桥、风雨桥,% a% f- t0 P6 p1 w* c$ Z
都有着特有的精致,
# w: X5 Q& V" |# }它们有的被一笔带过成了点缀,
& g0 R2 W7 d$ _3 _9 n/ T有的被细致描绘成了主角。1 [5 s" W! E0 p& h2 ~. ?
每每看他的画时,
; f; w3 O; @5 Y" L" V T- |人们总会不自觉地
- Z1 B& t7 `$ Y$ `去寻那一座梦里小桥,
/ n1 O! L, H4 @/ u( Q也想亲自站在桥上,7 R9 D, L; l) `- a2 F4 G5 x2 I, |
看水乡风景,闻潺潺流水,, m2 [" G' S3 c( U, N, q. N
倾听那小镇说不完的故事里,
* r2 L6 L( O0 \! T6 j浸润着的缠绵的爱意……$ z1 ]1 }0 X7 ]) x2 P2 J. M* G
, R7 i! t" m( e8 H% Z
. Q! V/ s3 v5 b0 i7 l: H8 l. ~吴冠中 江南春
% ?2 ]4 z" O0 ^0 ~1 |8 l% n“‘我走过的桥比你走过的路还长’,现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了!人生一世自然都要经过无数的桥,除了造桥的工程人员外,恐怕要算画家见的桥最多了。”' I i1 h7 n, s* `1 I- I3 n
——吴冠中散文《桥之美》) I, H% C8 w* y" j. U% d6 R
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7 `* f) R+ E* F/ R
“美术工作者大都喜欢桥,我每到一地总要寻桥。桥,多么美!‘小桥流水人家’,固然具诗境之美,其实更偏于绘画的形式美:人家房屋,那是块面;流水,那是长线、曲线,线与块面组成了对比美;桥与流水相交,更富有形式上的变化,同时也是线与面之间的媒介,它是沟通线、面间形式转变的桥!”+ f/ P) Y& S& X! x5 s
——吴冠中散文《桥之美》
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吴冠中 园林春深; L/ E" w+ u, y, L- g
* y3 |% k! C) M. l y“如果煞它风景,将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽,虽然绿水依旧绕人家,但彻底摧毁了画家眼中的结构美,摧毁了形式美。”9 a+ r6 Q. D7 y& D+ C' h9 w
——吴冠中散文《桥之美》
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: z. b% k" \3 [ l( V( g0 r5 `8 J" S$ d$ h9 m
“石拱桥自身的结构就很美:圆的桥洞、方的石块、弧的桥背,方、圆之间相处和谐、得体,力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
; V. [& J& l. P3 Z——吴冠中散文《桥之美》
9 s. A4 z6 \. |& E2 P5 @" |2 Z0 S5 e# s4 K
! ]- O) X( I$ n- c“我之爱桥,并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏,也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展,而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
$ l# v; |, Z _/ ~5 t* K$ b——吴冠中散文《桥之美》! `) t# ], d# p: L/ R( r
5 R6 w" }- i! D" ~“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇,真是密不透风,每当其间显现一座石桥时,仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸,透了一口舒畅的气。”
, n7 s' ]. E0 X1 l. {——吴冠中散文《桥之美》
' S- W2 s" n! x
3 Z3 r+ J/ O5 N1 k% H* _: `2 b6 Y5 \“早春天气,江南乡间石桥头细柳飘丝,那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块,即使碰不见晓风残月,也令画家销魂!湖水苍茫,水天一色,在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥,卧龙一般,它有生命,而且往往有几百上千年的年龄。”' x1 }- p; L# j" {6 D1 W
——吴冠中散文《桥之美》- D: t7 |8 j4 g0 H( O* o
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“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔,苏州的宝带桥53孔之多,如果坐小船沿桥缓缓看一遍,你会感到像读了一篇史诗似的满足。”& l5 h/ d6 d- _$ J8 R
——吴冠中散文《桥之美》
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9 r" c4 E( a$ D# o1 Q/ ]0 b5 ^“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮,因桥上桥下,往返行人,各样船只,必然展现生动活泼的场面,两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”# W* {% Z3 [8 F) E2 O
——吴冠中散文《桥之美》1 Z5 f# y: p* X x+ g2 j; x7 R
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“矛盾的发展促成戏剧的高潮,形象的重叠和交错构成丰富的画面,桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色,难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
o8 X+ E. \2 @9 B6 A G" k——吴冠中散文《桥之美》
" s/ b7 R/ }9 l# Q. I8 K! W. |3 a6 p: ]
“极目一片庄稼地,有些单调,小径尽头忽然出现一座小桥,桥下小河里映着桥的倒影,倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥,其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
3 B2 v+ \! o# A- \! o" g——吴冠中散文《桥之美》: O$ d# g4 q' D& {
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% B: j8 M3 \6 p) S7 \ R“田野无声,画家们爱于无声处静听桥之歌唱,他们寻桥,仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间,凭铁索桥、竹索桥交通。”) X! N- j" {2 Q
——吴冠中散文《桥之美》
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3 t3 h; o# f. G1 f* [# F9 S/ l“摄影师和画家继续在探寻桥之美,大桥、小桥,各有其美。有人画鹊桥,喜鹊构成的桥不仅意义好,形式也自由,生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象,其实也就具备了桥之美!”. a& f0 ?5 D) {7 n) G: ?2 v
——吴冠中散文《桥之美》, |1 Y& \) O' f2 J% {
—— 巷弄之美 ——- Y6 u: O; r# E! Q& B; O
% m, L! J8 o* \" E- {除了桥
* u& O' c" j% I6 }: N- D0 m吴冠中也很喜欢江南的小巷,) M3 i( G/ f& n. y8 B/ x3 Q
在他眼中,小巷并不像人们所看到的
6 G& ~: c3 H8 l) c4 `( w0 w那样空无所有,冷冷清清,% S8 V7 ^0 r: G5 O4 Q6 Y! }
它含蕴着形式美感的微妙节奏3 s% ^# Q' ?6 K2 e7 ] W9 ?* Y
万象浓缩在一弯窄巷里, x, Y' b8 G0 }. |+ B2 Y- O
便构成丰富的画图;
' a$ V* w* `( T躲进与外界隔离小巷,
1 e4 x M. [" G# ]$ d欣赏建筑那独特的身段与体态,* C3 ~" K u+ k* h [
也别有一番滋味。, B. I" o( ]: y1 Z8 ?& u
* D% i. J9 Q: F5 ?. c2 y2 a1 @
“这静巷冷清清,隔绝外界自成一统,似乎空无所有,却含蕴着形式美感之微妙节奏,低音吐柔情。”/ D, R3 x" \: }8 t0 C
——吴冠中, _# t! |) r/ I2 {+ f) i
4 B0 r+ y7 _. d* ?) c1 y/ @0 D“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调,墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝,都参与了弧与曲合唱,严肃认真,绝不让走调。”$ `" Q% W5 K5 v5 B0 n
——吴冠中- @ s/ t$ w, c3 F
1 S; F$ J2 S# w0 q I“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块,正方的、长方的小小黑色浓缩之块块,在行人眼里,它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗,但在这小巷的绘画天地里,她们对照全局的弧与曲,平衡整个画面大量的白。”, J% u( s9 d$ q4 n
——吴冠中
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7 c7 f$ V8 ~0 A, S3 D5 m: e* O, u0 v# a5 b8 D5 ^8 S0 r5 U
“如果秤的一头是许多弧曲枝条,是大块大块的白,那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
/ \; O# ^* [ Y) b——吴冠中8 n3 N, K: R$ n( b9 J) `3 F
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—— 树之美 ——: i9 x |: B- Y) f5 G, I9 E
# l z- b$ J, L0 g/ S, G吴冠中笔下的江南树,' v, w& J% i8 K' J- t+ T
大多是盘根错节,奇形怪状的,4 I7 V r0 _* Z* b' m# Z& ?) U
虽怪模怪样,但十分清丽,
4 l1 r% ?& x9 {( @8 ^8 K! q与江南水乡的气质十分搭调儿,
! |, X8 H! z" W7 M, u4 D# w8 w* F又显示出了的自由脱俗、
6 \7 ^' E% z! k n3 Q3 d. D顽强奔放的生命力。
@$ _, R" V* N的确,南方的树,
! ^- u8 I) F6 M' D7 b5 Z& I2 r- Q4 |与北方的粗狂、中规中矩不同,( j! i9 {$ m. @ h. I1 y1 @
多了一种婉逸、潇洒之美。( ~+ w8 N" n1 i9 q& T+ H
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“童年的故乡本有很多高大的树,孩子们谁也不理会树有什么美,只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了,因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵,也似乎所有的老人都死去了,近乎凄凉。”9 F9 |) N4 t8 D* S
——吴冠中
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吴冠中《早春》2 \5 v6 Z4 d! P% n
“少小离家老大回的游子最珍惜老树,因树比人活得久长,抚摸老树,仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋,老树仍抽枝发叶,它尚活着,它自然认识世世代代的主人,至于千年古柏古松,更阅尽帝王将相,成为读不尽的历史卷轴。”+ L" j& G5 E' _% R7 z
——吴冠中
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吴冠中 《春风江南》4 e7 m `1 }, @ b
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美,而冬天的树,赤裸着身躯,更见体态魁梧或绰约多姿之美,那纯是线结构之美,进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴,不爱看冬天的树,因其荒秃。”
# X+ ~* q' @ U——吴冠中2 a# n7 v- L# ~" q& {; I
2 N. M0 B3 Z! _" \. p% U. n4 P" H3 g
吴冠中《烟雨江南》
9 U2 `8 Y, `- J# p. N“到江南写生,要赶早春,杨柳枝条已柔软,才吐新芽,体态袅娜,一派任东风梳弄的妩媚风韵,远看如披了轻纱,诗人说:柳如烟。”. W( ^- h( k+ d3 ]6 d# r+ _0 g
——吴冠中
1 M* `2 ^5 @7 I7 L! f; j8 c: v1 @
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吴冠中《江南》* `* Z% k; }$ L! x
“天南地北,我见过的树,爱过的树确乎不少,但大多叫不上名,相逢何必曾相识。”
$ O' n p: m2 h' @% i! {: Z——吴冠中
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“黄山松背靠石壁,无地自容,为了生存呵,不得已屈身向前伸出臂膀,生命的坎坷却被人赞赏,说那是为了迎客、送客、望客。”
5 U. C* R6 j* k( C1 }4 Y$ I/ f——吴冠中
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, Z' j. _! x( f( B
. @( j7 @6 n$ e9 R& s% S“人们说风格是人,也可说风格是树,像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的,而风格的形成还往往不一定与岁月成正比,未必越老越有风格,但却绝对需要长年累月的耕作。”; T( R( J4 M5 e/ \( V# Y
——吴冠中% M, b/ ~0 n1 b9 L# B' {
$ H8 ^$ T A; m6 n—— 船之美 ——" K, L( `: r+ |- E C# O
1 K) C- k/ k% N4 Q6 Y
要说水乡还有什么特色,- ~. i* p- d, a9 W! N
就不得不提摇摇晃晃的渔船了,
) U8 A( ]8 g7 v/ d; R吴冠中爱画船,9 W# j) }! _3 L. C/ [ P; _# d4 D
也是世人皆知的事儿了。" _# b8 v) e* s( @
孤舟、舟群、帆起帆落、/ [6 z' h, `- f: ?2 v
绳索交错、桅杆倒卧起伏、2 w. R; l3 ~. N0 ^. O# q
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……/ ~6 V, D: p; L3 K2 v1 [1 _
所有的细小插曲落入画家眼中,' a3 g$ {) I; I. j, s; O
便成了足以入画的视觉之美。
2 x8 `) f% t. `: E一弯小船承载了画家童年记忆,
- k5 F$ @3 a7 h' k9 f7 [可以说冠中的江南梦,! r4 U, p' z; @/ O" k
便从一条小小的渔船牵萦开去的。
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7 x5 n" ^0 e$ O1 n' C' @/ o
“‘野渡无人舟自横’,孤舟闲飘在寂寞的水面,倒影清晰,静穆入画,诗与画之美于此悄悄相依。”$ p- r" ^" R( a+ m4 V9 n+ [+ @! F: b
——吴冠中( J1 ]: [( o% ^/ f5 @( t% z
. }: A1 ^7 ~. O1 C+ w“我画过无数的舟船,从绍兴的乌篷船到太湖的帆影,从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮,从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着,形象瞬息多变,兼备具象与抽象之美感。”0 Z: v9 K( N$ I6 T' \
——吴冠中
; |/ m- P7 h6 m& z% W7 S- G% R$ O/ m) D) \1 ^
4 g, V- x0 m. Z9 ?$ j) N: C! G- p“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构,但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体,‘只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁’,成为千古绝唱。”4 Q# n2 _. H* [1 ^" ^" A4 t3 [
——吴冠中
# F4 w6 f& b. V% M4 R# C( ]2 z0 s9 p% I* X3 h, {1 A; ]% P
0 G7 W1 o" S* k2 Q$ u
“白天,船都下湖了,风平水静的时候,那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境;傍晚,船都回来了,小河里挤得看不见水面,家家七手八脚从船里提鱼上岸,忙成一片。”4 S. W& b! M4 m* c6 B/ j9 ~0 `
——吴冠中
# Y$ ~$ m7 M! B; R! ]& u' b) x+ S
' k5 c% R" `8 T! P: i
d1 V$ q1 `; ?4 W“我永远记得姑爹家那只小渔船,它永远离不开姑爹,它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象,亲切的形象,我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船,我的绘画作品中经常出现水乡小船,正渊源于姑爹家的渔船吧!”
$ F1 ?0 Q, ^) R——吴冠中6 z" w8 \2 i- k) U8 m5 ]
2 `, q E+ P, g. X( z) T# e
看完吴冠中笔下别样的江南," A. Z- s3 j$ v ]- A
相信很多人都有一种自己原本
% x# {# a* O# v: o! y# d就生于画中水乡的错觉,
3 N8 ]* f3 a- Y: q1 m究竟是什么赋予了
% l1 S) o# y6 {: ?* D6 D Z- }* y画幅这迷人的魅力呢?# N, C# z- @/ j4 N' f
8 K6 m( {% W% X5 f- Q7 e& g3 H
很多人都说是那股被注入到7 U' ^+ c$ P3 t* z
画中的浓浓的乡愁,6 f. |" i) p7 v, O( P0 t9 @
这股挥之不去的情绪被他
' M2 e' j' @& h+ w3 W/ F转化成画笔下的白墙黑瓦、. b# {, R& T7 ~8 r8 s' N
小桥流水和春柳飞燕等美景,
, v( n( u2 Q. z8 F0 T才至于叫人过目不忘,观之生情。- S" ~9 N( A. Y! f+ {
! E: _! N! ]+ D @
: [7 j+ A' U" J( T$ x很难想象,
, B6 E8 e+ J4 d9 F9 {一个人的童年要过得多么美好,
7 c! U5 T. y$ T# E' V才至于如此不愿忘怀!# r$ K! Q3 E3 q
. { q/ f$ J Q8 q8 r1 n& S
的确,当我们翻开这位拿一生
3 D5 A) O2 T4 i; l# J$ Q来追逐江南梦的画家的记忆之时,
0 V7 A9 e$ M- Z7 l8 W我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
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. X0 m6 i X$ u. c5 h1919年,出生在地地道道的农村的他# O( I9 F: z Q* _1 k' _$ d; v
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
, o6 D! O' q8 _4 W7 k9 H5 q家中吃的也是白米饭,2 n0 P v S0 o! K4 l9 G7 T
穿的也是平常布衣裳,
8 N! }, v) Z- Y/ G# C虽平平淡淡,但比上不足比下有余,# c" r. V. g& g. Q' ?
知足也常乐。1 l* l6 a* X$ w: l2 n' F c
6 X O# K3 g7 H) x! ^1 q) Y那年,家人为了供吴冠中学画画,& w; u1 t. S! S* S4 g
把他心爱的妹妹送给了别人做养女,# [( z1 w# @9 ~8 {
300块大洋从此
! ]. [" \3 B; v4 a$ e) Z让吴氏兄妹二人分为天南地北。 P/ P. W, y3 W
- ?& c* e4 s4 r4 P. C6 t" x- o. s5 w5 Q1 Y6 k5 Y5 q
当吴冠中闻讯赶回家时,5 x+ T) K8 k( @1 y- k5 C7 K+ _" L# Y4 M
为时已晚,小妹早已杳无踪迹。
. w! G8 ~9 v5 U$ Y. ?他沿着河边石板路一路狂奔,
( t3 J( c, R* V' a: P呼喊着小妹的名字,8 t8 b1 u, Y4 Z& D$ _) d
鞋跑掉了一只也不知,. ^+ L- S4 Y- n8 j5 y. o& J
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……- Q) f/ q+ Q1 P7 S
江南的古桥 上,8 H+ E! X1 _6 Z* v& c1 E
附着他的离别、有着他的愁绪。
/ l- c/ f, N/ s* m' L/ Y, D2 ?. B: M) s2 S5 f3 n
父亲送吴冠中入学的时候,
, E ?7 y; b- |0 z8 O' v) v姑爹和父亲轮换摇船,
3 J( t, i+ k' C; z- U因母亲长期卧床未能给他备齐行装。- N/ \- B7 v' A; ~0 s/ y
所以父亲不摇橹的时候,
/ l: M2 b7 k1 j- w) z+ C7 L便抓紧时间为他缝补棉被。& E2 \& K* m) V2 ?4 Q1 J
很多年之后大画家吴冠中,( q# \2 k+ `; o3 E( l: ^- c
还清晰地记得6 c) \4 y9 l* E9 Y* h3 g# C
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头+ K0 a7 a* J4 R4 t9 n
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
7 |$ {" A3 F4 m江南的船篷 里装着他的心酸," j: i2 }: C' j j3 }+ v* j5 g
也负重着他必须兑现的梦想。
! D+ Q' _2 p( `, M2 V% O& |, U9 U2 e6 h吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷,# W0 z4 i5 k7 U6 J$ D/ c
其中有幅很不满意,8 j" s6 L6 R0 `" B3 V6 a+ ~1 J
因为他发现画面
: ~0 k" p4 S0 b. j) l% F似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷,
2 A! }) u) Y8 p6 T* h2 r6 g& A所以,心里很不舒服。
+ @) N5 f( T1 K1 @8 r6 w
+ v; z {1 o5 B' b吴冠中 故乡小巷
1 F$ p# U$ ?& l$ ?2 W1 y为了画好小巷,他重返故乡
# o# V, E1 V+ i$ s- v* B从巷口到巷里出出进进往返组织画面。9 B% e p" Q6 R6 N/ [
他用自己的眼,亲吻着故乡的墙,7 X! s: J4 I; C! I& M
他的手,记住了小石子路亲切的触感,
, P, a3 r$ ~' Q$ Y他的笔,记录下了儿时8 s; b$ i2 U4 `* `3 Q) B
曾来来往往无数次的巷弄。. e6 b+ t7 ?$ i* I' M+ u
+ M' @ p! }7 F l h8 R
吴冠中 消失的巷1 L% K: O9 B6 i1 f6 g" `
在小巷里他仿佛看到了
& e% S, \7 g' n/ y% M" i3 I稚幼的自己爽朗的欢笑,$ ?8 H R, E4 t! @2 J
不顾一切奔跑的背影,! j! F0 S- @! D1 `2 |
在岁月缓慢的流淌里
: o- g% c. d) b' } U3 F他清晰地看到了,
* O+ c a: u0 B& [) ^) j; a时光里亲人们都年轻的模样。0 n4 p! k- @: t5 Y" q
1 j1 R; ?5 W1 ?5 j: x/ z3 j
吴冠中对 江南小巷 ,
7 Y1 v1 t1 I( M& N3 B3 A近乎偏执的认真,
; _; |! b! b: Z! {. [& w' R- v似乎也成了对儿时回忆的追索,
4 P, D9 R* p3 z' H对故乡旧情的铭刻与纪念。
k4 X0 _6 z# z4 n& L
) ^4 O: f' P0 q7 X7 y/ q6 G1 i$ p% x男儿志在远方,
0 H1 d. e$ l' w吴冠中为了梦想,, t" j9 n; Y1 `+ l6 M5 c" B# X& v
一生都奔波在路上。
: J+ H/ b" ]2 ^4 N( R9 H他见过滨江婆娑的大榕树,8 c9 P8 y2 E5 o% a( Y
见过冰封北国里毅然挺立的白桦,$ a7 l: i; y& o2 e2 j* X
也见过四月天里瘦骨嶙峋,
9 P9 U! @0 m' f* m R' [) j却傲视群芳的枣树。
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( L5 p; B, [# R" T% j2 M6 F* G但他最爱的还是水乡,/ ~/ p5 a5 j! P4 @4 U
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
. a' ` @/ T" o+ q. ^* |, r) i心中溢满的对家的思念,
* u I( ?. U* b* n; i: y怎样也掖不住、藏不了,
% x0 \5 i. P1 d6 ` H7 v全都附加在了一花一草一树之中。
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那脑海中被水乡湿气' W$ O9 ^4 a6 c! {
浸润过的江南的记忆6 F/ O5 H3 ^5 F7 T. U- q8 I
早已刻在了这位专情的画家心上,6 v9 T9 V9 U7 v. T, j
终凝成了情感浓稠的笔触,
% H/ u1 g( Q, @4 D/ A& B绘出了每个人都为之动容的乡愁,
3 W' ?1 \4 J# X! [4 a# _! R4 X勾勒出了所有中国人心中的
- e* C% D6 I! D: C; T江南一梦!8 S0 L% S* g# ^6 P$ v) S
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