他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
( X+ c: G  ^3 e: o. w. o有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
, C4 S: f6 C! B) c4 c画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
5 D4 g. A" O: [+ p( G: C* G% }也绘出了惊艳中国人的江南梦！
# d+ }+ }% H" b( D
他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
9 s6 U! K$ D" b+ B( M- E就好像一个独立存在的镜头，
2 B. o! q6 u8 M1 i又似装满了闲情逸致的世外桃源。
1 d/ }5 h1 h1 p5 M; H
& i& c% b- l4 ]) R; R8 C, Z往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
3 D8 P, u6 U9 T" Y马头墙的徽派建筑，
% u" I9 b# d  I: |" t1 z: n盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
7 v) V# h+ `4 j' V  L2 n1 @这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

- w: g; a- t+ V从行人模糊的容颜里，
5 i& w" m6 Y8 N( F3 R! I我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
9 U+ Z0 ?: ^! W2 P" C5 Q" V. N* R; C岁月终将逝去的泰然自容。
4 }/ w# p; o# H. y8 y$ \! ~9 M面对我们正身处的
" Y* B+ U& e! |这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
) z& X& s% ^" M  {$ {  D5 q& R) Q! X画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地！
—— 桥之美——
" x- J$ j# a  u) r# Z/ _" `
吴冠中笔下的江南的小桥，
3 Z7 M, [0 m# R6 T, G% l不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
, ?' N5 n0 h$ r+ |: _. a6 {都有着特有的精致，
' f- y$ E8 j) E! d! j+ t$ T/ L它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
5 Z8 G  ^! i: e" f( A+ e, s3 l去寻那一座梦里小桥，
5 h, v* [4 }! b也想亲自站在桥上，
/ K9 N3 N5 Q+ X# y看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
+ n0 g% h" G- }( d$ G浸润着的缠绵的爱意……
, _7 R5 g  }6 {3 S: F2 u
4 E; P$ }9 `( `9 m) o9 F6 @$ D
. E0 v+ M2 y  w9 |3 ~" k吴冠中 江南春
% k, E4 ~, C0 x& u“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》
; k5 F4 b. ?) [4 v1 b( K8 S$ B2 L
/ F/ U4 P2 U/ y% N" c6 T/ T/ x
" C) Y/ C( d1 g! ?“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
——吴冠中散文《桥之美》
3 y9 ?& k% H5 j+ }
吴冠中 园林春深
( f6 v" U' Q. b: ]$ H; k( G
“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
1 R) W( ?% c" @5 `" ?9 z. s  c0 M& m——吴冠中散文《桥之美》
' a% w; {5 c: Z, y* Z5 a1 r( B; R: e
. {) T  e8 e: X, r& P
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
9 k4 r# d% g& ~, u$ y

' U6 u; }# p0 T* f5 x( T7 ^“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
: l3 f% c& x0 Q2 G0 E$ Q$ x——吴冠中散文《桥之美》

& X4 y) t$ ]  Y5 o; i“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
+ P/ `- I& i5 R" w——吴冠中散文《桥之美》
+ D# ~) r! ~* i# q
“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》


“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》

+ K% f$ Q+ k0 l3 j, e5 Y“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
' ?2 O3 W% {; Q& q——吴冠中散文《桥之美》
: i$ W5 |- {. F4 e

“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
/ m0 s+ j! ?' F' m1 }' F6 a  K——吴冠中散文《桥之美》

“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》


“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
7 X' I# m2 W2 Y: U* v8 e% P——吴冠中散文《桥之美》
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“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
- v  \3 s* K( u0 s) T—— 巷弄之美 ——

除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
3 i* r! N: \2 C& [: B, n# Y那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
躲进与外界隔离小巷，
( Y) v6 s* g; ^: f- x, R欣赏建筑那独特的身段与体态，
' `$ H0 }! F" y7 g- w, S2 _也别有一番滋味。

“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

. t& F; n; _9 J9 y7 O, ]; K“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
) j7 g- m5 m/ G  i5 X, E——吴冠中
" F! S/ }( ?+ v, y* M
“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
. C: G8 t$ Q7 `+ h4 V0 `1 X——吴冠中


“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
4 n9 k7 H: E' i8 M0 _/ y6 U4 X——吴冠中
& B7 T& R4 I) ~1 a: v7 b


—— 树之美 ——

吴冠中笔下的江南树，
0 O) I2 W: d& W* k7 `- v大多是盘根错节，奇形怪状的，
# s/ {  A  A" g虽怪模怪样，但十分清丽，
7 m$ K1 Y& V# d8 W; f+ q与江南水乡的气质十分搭调儿，
- E# W( W; X/ O6 q又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
$ Z' a$ y3 J1 w$ V: r的确，南方的树，
# v7 N' O" g: r3 p  C' |, ^与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。

0 k' t0 [4 U, q( I1 I
( {8 ?* G1 b5 T“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中
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9 Z% h0 d* J; S+ O. d3 R
吴冠中《早春》
- r0 L9 Z  g' c  k! L3 ?1 q“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中


+ N. y  i8 N# y7 k- A2 @5 a吴冠中 《春风江南》
4 ]8 I8 t/ c* ^  r  A( q“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中


吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
8 U$ L( T6 Q( w4 w1 j# a——吴冠中

/ S. @1 c. |( T9 k# Z: t
吴冠中《江南》
* s+ |: M$ ~/ c6 ^/ q“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
: P& n6 ^8 q# q9 \——吴冠中
1 T9 r4 I% g) y. t7 L

“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中

0 f) \% h0 T6 u8 _( f
2 S0 p/ e* ^. G5 d3 M" E“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
% Q$ U) F. E$ f5 d. {
( t' U; R: g' [' Y$ [* |7 x—— 船之美 ——

; K" j2 W5 f8 \4 w要说水乡还有什么特色，
, Y2 q+ T0 P* u1 p0 D3 E1 E: J就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
吴冠中爱画船，
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
) W1 q4 V; n! V绳索交错、桅杆倒卧起伏、
, O  F9 I; _* ~, @线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
8 _. X( C5 Q3 Q5 ?5 \! v% N, e) ]# \所有的细小插曲落入画家眼中，
便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
$ h+ ~( b3 p4 W* v可以说冠中的江南梦，
& J$ E! d6 H2 E! B( J9 w: n4 H; K便从一条小小的渔船牵萦开去的。
' V6 p! ^: X, ?+ A7 ~$ X5 D. ]
  z/ V1 o5 j: `2 M: L
“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
& e4 D+ O, B$ |3 p/ ~
“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
& \1 I3 E7 O& B. ^) }" I* O——吴冠中


“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
6 i) E: F) E. Z- E——吴冠中
$ ]& I$ X, [  t

“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中
- {+ ]% L; R. b
% g* l2 v& y; I2 N& @8 _. g
) Z- @3 u4 c8 c) o' ?“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中
" X6 F4 |& y3 H3 w7 c9 N/ ^9 @
看完吴冠中笔下别样的江南，
+ i7 {& _! l; S4 D2 F- I( {2 t相信很多人都有一种自己原本
0 \/ [, y# W) {- f就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
3 g3 D9 @; p; |# ^& v2 \画幅这迷人的魅力呢？
, q. Y7 C' q1 g) H8 h+ y7 R
很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
; K0 [+ x2 R0 u$ I3 j  c4 v$ b转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。
' \2 r# C; F$ U, |: D" J

2 t) |8 a' ~$ j) g, |; @很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

4 q% [# u4 _& B- M1 N7 g; v的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
& Y) L3 P! b# k, p( \& J
# d0 M) [2 Y( F. ?- ]1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
/ ~( g; @1 R3 j& k# d! B! O家中吃的也是白米饭，
穿的也是平常布衣裳，
: K# c5 t  `$ w3 n0 I+ w虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。
5 t" E$ _+ o! O! Z7 _
那年，家人为了供吴冠中学画画，
; F" Q( `8 ^4 I, o把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
: e  C' F4 V: }  G6 f, s300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。

/ B2 y# d; S, Q; o! {( t" |
当吴冠中闻讯赶回家时，
/ o( r0 |* _# Y& C8 p0 \, z8 j为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
! r4 A& Y" B2 x- L$ f9 z0 h1 ~鞋跑掉了一只也不知，
& j1 D" m8 o7 E" r. W8 _6 p最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
: D: U3 `) ]( `% f. ?# d3 y' c附着他的离别、有着他的愁绪。
) S1 O* K: A0 c8 M! D
父亲送吴冠中入学的时候，
4 a" e" D! [# x2 k姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
3 [. S9 y) `) G& t  D很多年之后大画家吴冠中，
: B! d, E+ L1 j' x& B还清晰地记得
$ _% f$ O  [9 `1 E7 \# H/ S那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
, A* E, X9 S8 _2 m! {% [8 U4 ?& R缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
7 x' {5 x3 f3 A4 @$ O# W8 V江南的船篷 里装着他的心酸，
2 O, [. \; t# V: w也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
其中有幅很不满意，
因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。
, w1 l7 b' F; i" {- ?# M
吴冠中 故乡小巷
) g. u5 u& [+ ]+ ^  X! _为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
4 \# z( M0 p+ F" ?9 t  l他的手，记住了小石子路亲切的触感，
" V2 ^' l1 [% J$ C- }他的笔，记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
4 p. K" j) O' f2 w' D" W" D
' ]" y6 J' d6 z4 ?& X* l吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
1 u! ^' q9 K0 ]+ G: _不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
! v( u, |/ a2 X+ N- ]8 D
$ ^, [1 {+ E: j' ~, R吴冠中对 江南小巷 ，
& B8 K4 A) ~7 M+ q2 C近乎偏执的认真，
! t3 R7 {! |$ l& I" U! v似乎也成了对儿时回忆的追索，
3 @( ~* a) X) _+ y# @# x对故乡旧情的铭刻与纪念。
- u/ D" N* G4 e. p* l9 E
男儿志在远方，
# l, T, y  B, i- w6 s吴冠中为了梦想，
! i* d2 I' }/ f# ?  c一生都奔波在路上。
: l( x4 L* B; G: U6 C他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。
. H  E6 M. i/ L
1 U8 H; O6 H, o" ^但他最爱的还是水乡，
2 A8 N# O! J: @! |那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
( R9 R# X3 m& K1 F怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。
9 W" X$ v1 W  [+ X) s
那脑海中被水乡湿气
5 v2 j3 i( A. [浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
( l3 |4 |( r. C终凝成了情感浓稠的笔触，
+ N2 m6 ^! r( f3 h" C0 [绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！
; E& P8 S: d: r

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