他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

吴冠中先生倾尽一生，
! u0 J" z$ l* t3 \- H  I5 D$ Z画遍了屋桥山水，水乡景致，
! [% h0 ?1 v/ X2 u% p+ j0 U# ~' A画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！

他笔下的“江南水乡”系列
8 |4 @: n8 W" X7 l& W很轻、很净、很纯粹，
就好像一个独立存在的镜头，
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
8 B- h& Y" Q7 m- q* |# w% u
' y1 p  c/ L: _) o- l3 I# k3 L8 ^6 Q往细里看你会瞧见：
2 F: [; @  q5 T; D鳞次栉比的白墙青瓦，
4 C+ E0 v/ b  p0 M1 k. ~马头墙的徽派建筑，
, P3 P9 Q& G% e' `0 e, P盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
) w$ T  o) W5 I2 q; t柳条划过空气激起风的足迹。
% C; {: g! J1 ]这一切都似乎在告诉你
0 v5 G! l: R7 F9 V0 [- g. ]这不是实在的江南，而只是梦里的江南！

! ?7 y0 }4 g7 A: k, J$ k7 u从行人模糊的容颜里，
% e; }& k6 S; J8 c8 _$ N# `5 M我们仿佛瞬间读懂了
% w& h( p. f# q8 `) z时间溜走的波澜不惊、
8 m+ R! \5 g1 u岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
8 ~# W, W/ {( \$ O# M这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
0 Y; |- m; Y8 a. t画中之境绝对是难得的一小块
1 E5 h0 K% [5 x属于个人的清幽之地！
4 a+ a9 K5 U" T: Z—— 桥之美——

吴冠中笔下的江南的小桥，
; Y, y6 b* s  Z( N/ _+ [不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
都有着特有的精致，
它们有的被一笔带过成了点缀，
  B* I8 Q& ^1 Y# t) a有的被细致描绘成了主角。
6 g: `+ k: n, L/ b; I  s5 ^7 I每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
! M& g5 Z( Q4 W# G1 q% Y也想亲自站在桥上，
看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
+ O. w* C9 N3 |9 o. x; l% d浸润着的缠绵的爱意……


  Q. c( A2 U- {吴冠中 江南春
# P9 v- A" q* [& r: l/ g% c“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
6 \$ w( p3 d& X4 v' h$ I——吴冠中散文《桥之美》

! B# I2 R. q, C1 t: \
“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
/ n( ^, K' Z5 _3 G——吴冠中散文《桥之美》

吴冠中 园林春深

“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
3 f" p7 z" f* a: |# x0 `——吴冠中散文《桥之美》
+ M2 e& I% `, C7 c" X. i2 K0 [& d+ Z
6 G7 X( {- B# S6 y8 N
“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
2 ~2 x9 d5 s# O: L. U——吴冠中散文《桥之美》


“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》

“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》

7 u" o% W0 ]/ @% `
“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
% G) J+ q, {; N& `; D——吴冠中散文《桥之美》
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“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》
* z0 a" y3 R% G! |/ z) J4 t
: \! Y3 d# g& J
- ~& E6 F6 N; x. z3 ]% |- J- Z“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

7 `6 ]  Z: E# G% r, H“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》
& A7 t/ {0 j* ?; z7 Y, c

“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
2 l) A1 M, C: v3 |+ H. i- U- d
“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——
! H9 r* K$ t- b4 f* p  I
除了桥
( I3 ^2 ^, w; M吴冠中也很喜欢江南的小巷，
在他眼中，小巷并不像人们所看到的
. B  l6 r5 N; d3 B那样空无所有，冷冷清清，
1 B1 b6 o" s' }1 c. ^它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
) v1 O- i/ X; \* o躲进与外界隔离小巷，
) V" S3 s& {* W7 B4 X; S! G欣赏建筑那独特的身段与体态，
4 ~( N2 L8 a- V, V" W9 w- ]* q  P% O# ]也别有一番滋味。
+ ?- t" c# C: b) m5 t
+ }5 F) x  q& i" T“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中
% P  B& e) _6 Q( _8 w
“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
——吴冠中

3 u" L0 A* H% O# n6 `; K5 w“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
$ v% C7 o0 \3 b1 v' P+ n——吴冠中
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2 q! x+ j0 w: M3 I, `& }' m“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中

0 {- a* e0 P3 b% A; ?' `% {

—— 树之美 ——
5 b$ T2 {' S- K. U; u
3 w3 T# j# M6 [+ W* `3 G吴冠中笔下的江南树，
1 X" |; _. @1 C1 d8 V% [: Q大多是盘根错节，奇形怪状的，
  b9 L1 S: @  \2 U% p( Y1 t8 [6 k) _虽怪模怪样，但十分清丽，
与江南水乡的气质十分搭调儿，
又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
- ~2 w3 |0 [. i. |1 K) a7 S的确，南方的树，
* q/ w/ f! T" Y与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。


/ @& `8 B. C6 D$ ?“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
——吴冠中
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吴冠中《早春》
$ `, m9 K: z. A“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中


吴冠中 《春风江南》
$ R. ]) N! W1 }2 R, N) \“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
——吴冠中
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吴冠中《烟雨江南》
* M4 q: [; [( Y“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
4 p: {0 n+ e2 y$ u% s0 b; P——吴冠中

( @8 N8 w. g; O2 I3 I7 Q
  k- D8 s8 D& }" [4 {* r吴冠中《江南》
  o& F7 i0 l$ m8 H' F“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
' E- b( h6 F- x- R- Z——吴冠中

' d; `$ ~- @# \$ g+ Z
“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中


5 }( B6 ]" D+ @7 Q( J" d“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
7 _6 ?5 D% J3 u  q" Y——吴冠中
% X( c0 }( m2 z' i
—— 船之美 ——

要说水乡还有什么特色，
1 s  z6 x3 o7 I% U% v( B就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
5 K* p) A0 x) Q; M& R9 J吴冠中爱画船，
1 ^6 d5 u; X3 L6 o4 u- ^* _, B. k  U也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
# J! v% x9 e, t8 n. q: P' R绳索交错、桅杆倒卧起伏、
' }, X8 y' _- g: l线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
4 N. K" o9 J  T! k- j6 |所有的细小插曲落入画家眼中，
% F+ D, C! i* j1 v2 g便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
; O3 I' ^% m: v$ f. ^: \$ B1 S7 j便从一条小小的渔船牵萦开去的。

, y! v) L: S( F3 ?6 k1 W. t
: z3 d5 Q6 P  ^# b$ F“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
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“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
$ s$ b( X3 z: W' a——吴冠中


“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
- E1 l. p5 m8 n% S# S: m——吴冠中
: W1 ~* z  l! }! C

“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
——吴冠中
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' }( Y7 M2 h* d# r“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
$ ~$ r& c5 f. U2 W: g——吴冠中

! y8 @4 l2 }0 b- L( E! M( D看完吴冠中笔下别样的江南，
% O; L8 c: @1 s% [6 ^) \0 C: x相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
究竟是什么赋予了
5 J1 L4 @1 w  Z/ }+ b画幅这迷人的魅力呢？

, n- i& x+ d2 Y6 ?$ e9 a4 k& @很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
3 e% {' u7 x" B5 f2 m, _3 Q, Y" w5 k转化成画笔下的白墙黑瓦、
5 V' k$ a0 v- L5 K/ i5 N小桥流水和春柳飞燕等美景，
才至于叫人过目不忘，观之生情。

* Q# q+ f4 I+ E1 c0 s( x
/ y2 m$ ?/ y4 l+ ?' x* s很难想象，
一个人的童年要过得多么美好，
才至于如此不愿忘怀！

, @) B' {, P& l0 d6 z- n- n* r+ U) l+ H的确，当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时，
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
1 o6 h3 V' U# u$ |# s. ?* @
& Q! A: v7 `/ R, w1919年，出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
9 f0 Q0 C& `0 x$ m! R7 O1 L家中吃的也是白米饭，
* a" k: @% l9 I$ t0 W. f穿的也是平常布衣裳，
虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
5 l3 ?' }# V  _0 ?1 v知足也常乐。

* G- q! x. U$ g6 W那年，家人为了供吴冠中学画画，
) V* P# J. n! {) Z  q" x把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。


当吴冠中闻讯赶回家时，
为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
呼喊着小妹的名字，
鞋跑掉了一只也不知，
8 F  }1 k( j; a8 g最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
9 i) Q; d5 e' e* F4 l( i江南的古桥 上，
# ^& f3 J0 F7 {0 `附着他的离别、有着他的愁绪。

( V& ]0 {) w9 k/ {父亲送吴冠中入学的时候，
姑爹和父亲轮换摇船，
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
) Y/ W# l' j- @3 o/ X所以父亲不摇橹的时候，
便抓紧时间为他缝补棉被。
$ v+ {8 D( Y$ ~6 w  i/ ?& F+ g+ k+ i很多年之后大画家吴冠中，
: ~- k( s0 v1 v2 f还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
1 [* w- @3 j0 K4 b缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸，
. B% w+ k) s0 e: w( @也负重着他必须兑现的梦想。
; o) {' [3 K# [+ r吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
/ K2 g7 v, S3 e6 T* Y% ^其中有幅很不满意，
3 N( f1 E5 ~2 b# _因为他发现画面
$ d: q, |9 E# i0 f似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
所以，心里很不舒服。

% w9 L& |1 k! }吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
8 \0 ^1 c5 G. s3 i% x他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
6 |4 |; t* ]7 P) H) j( A5 S) f曾来来往往无数次的巷弄。

* d( d  Z0 @" P; X吴冠中 消失的巷
1 m7 H( \+ D, I在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
在岁月缓慢的流淌里
! a3 u( q  J% y# h0 D他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
$ H) y: x+ i9 `/ `! `* z0 F1 w
吴冠中对 江南小巷 ，
( V# Z) b: c5 t2 m, B1 b8 l近乎偏执的认真，
似乎也成了对儿时回忆的追索，
对故乡旧情的铭刻与纪念。
. c% y: V& o6 Y* ^
4 s! c) w8 o8 [3 t! f6 L: i男儿志在远方，
吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
3 m9 j3 e* C+ V# d" o见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。

但他最爱的还是水乡，
# _" B' ~4 x  g0 c- l那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
. `  j- S1 W# I& ^) m7 ?怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。
$ O8 f. ?: R4 g0 W
那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上，
+ h; g5 v' ~$ e+ i终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦！


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