他倾尽一生，绘出了惊艳世人的江南梦！

有一种美叫粉墙、黛瓦；
有一个梦叫“江南梦”。

8 L0 M  c$ ?% R, w4 \8 }, ^吴冠中先生倾尽一生，
画遍了屋桥山水，水乡景致，
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦！
8 V, b) C9 n2 w  `: U
- u1 `0 d) V! H他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹，
. Z9 `( E) p$ L6 q6 U$ c* X8 \就好像一个独立存在的镜头，
+ m. [" M& [5 W1 c1 t- L又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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往细里看你会瞧见：
鳞次栉比的白墙青瓦，
马头墙的徽派建筑，
) M7 m% j# y5 d& I盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱，
% i1 u  N3 k) O/ m7 e柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南，而只是梦里的江南！
+ ]* n7 _& \! F5 N. m
  X* e0 `4 H2 [" Z  P4 F从行人模糊的容颜里，
7 M/ g1 a3 x4 {* {& r- l  y+ I5 M我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
! j# v8 ~% P4 O. g这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世，
画中之境绝对是难得的一小块
8 C. B* @' Z# L& J属于个人的清幽之地！
/ R' f3 z) j# T( I% S, F. L—— 桥之美——
1 J  ^9 M9 B0 x% j
" y4 F/ }! ^" F- ?4 P吴冠中笔下的江南的小桥，
( \3 |$ L- l- S不管是石拱桥、木板桥、风雨桥，
  \$ l+ F8 `: i都有着特有的精致，
: y7 y3 T" P# \它们有的被一笔带过成了点缀，
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时，
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥，
也想亲自站在桥上，
* ~* ?" M( i/ i! w看水乡风景，闻潺潺流水，
倾听那小镇说不完的故事里，
浸润着的缠绵的爱意……

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吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’，现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了！人生一世自然都要经过无数的桥，除了造桥的工程人员外，恐怕要算画家见的桥最多了。”
, d8 V4 `1 z( ~——吴冠中散文《桥之美》


“美术工作者大都喜欢桥，我每到一地总要寻桥。桥，多么美！‘小桥流水人家’，固然具诗境之美，其实更偏于绘画的形式美：人家房屋，那是块面；流水，那是长线、曲线，线与块面组成了对比美；桥与流水相交，更富有形式上的变化，同时也是线与面之间的媒介，它是沟通线、面间形式转变的桥！”
' Q# A% u) A% x& J# ^0 L3 g7 i——吴冠中散文《桥之美》

1 b2 k1 `" }6 M8 X吴冠中 园林春深

“如果煞它风景，将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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3 X% X( B3 |* ?“石拱桥自身的结构就很美：圆的桥洞、方的石块、弧的桥背，方、圆之间相处和谐、得体，力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》

3 i5 r  ~$ v. A
“我之爱桥，并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏，也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》

9 V5 u6 n) o0 ?1 {' J3 _“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇，真是密不透风，每当其间显现一座石桥时，仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”
- Z% G1 `4 M  M  M——吴冠中散文《桥之美》
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2 l' e- _7 W0 {4 K) ?& j. e& B“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂!湖水苍茫，水天一色，在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥，卧龙一般，它有生命，而且往往有几百上千年的年龄。”
4 E& T, u& |( y: M7 r——吴冠中散文《桥之美》

- x0 k& a7 s, c: {5 s
. ^* a0 y! p" ]4 A“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔，苏州的宝带桥53孔之多，如果坐小船沿桥缓缓看一遍，你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》

“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮，因桥上桥下，往返行人，各样船只，必然展现生动活泼的场面，两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》


; r5 l; o0 F! H/ ?“矛盾的发展促成戏剧的高潮，形象的重叠和交错构成丰富的画面，桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色，难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》

2 q* F( ~2 H, ^/ l$ |4 |: V! A" B“极目一片庄稼地，有些单调，小径尽头忽然出现一座小桥，桥下小河里映着桥的倒影，倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥，其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》

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4 L. p" K: q' k) m! h/ F2 D! {“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱，他们寻桥，仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间，凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》

" G4 ?; G" ~3 c! c. R( f5 w“摄影师和画家继续在探寻桥之美，大桥、小桥，各有其美。有人画鹊桥，喜鹊构成的桥不仅意义好，形式也自由，生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象，其实也就具备了桥之美！”
——吴冠中散文《桥之美》
% n3 B9 g  @6 h—— 巷弄之美 ——

除了桥
5 p2 ^' r2 {. S吴冠中也很喜欢江南的小巷，
5 J& z" w. P, @0 Q7 r在他眼中，小巷并不像人们所看到的
那样空无所有，冷冷清清，
它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里，
便构成丰富的画图；
' q& V+ _% L- r躲进与外界隔离小巷，
欣赏建筑那独特的身段与体态，
也别有一番滋味。
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“这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。”
——吴冠中

: b, Q) l/ r( b“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。”
2 I$ W+ `; V* t% X0 H——吴冠中
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“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。”
4 O& I2 Q) P6 b: j* Y: J——吴冠中
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“如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中
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  z6 Y; R/ n. z—— 树之美 ——
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7 l/ o9 p: z2 K9 J6 r9 |, K/ K吴冠中笔下的江南树，
大多是盘根错节，奇形怪状的，
虽怪模怪样，但十分清丽，
5 |6 d/ O% ?$ O( a1 u与江南水乡的气质十分搭调儿，
/ b3 E9 x' l$ @- _/ e* M$ O又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
的确，南方的树，
与北方的粗狂、中规中矩不同，
多了一种婉逸、潇洒之美。
" I$ ?! Y# c2 E6 [

“童年的故乡本有很多高大的树，孩子们谁也不理会树有什么美，只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了，因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵，也似乎所有的老人都死去了，近乎凄凉。”
& ]$ ^! f9 S. Y; D! b——吴冠中

% |+ H4 P% j) o$ N; U
吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树，因树比人活得久长，抚摸老树，仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋，老树仍抽枝发叶，它尚活着，它自然认识世世代代的主人，至于千年古柏古松，更阅尽帝王将相，成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
! f  X# L* N0 K' s

吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美，而冬天的树，赤裸着身躯，更见体态魁梧或绰约多姿之美，那纯是线结构之美，进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴，不爱看冬天的树，因其荒秃。”
2 a& d0 C1 [; A$ a' s9 V——吴冠中

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4 s- i0 L6 }; k* }- f/ I+ S6 K: |吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生，要赶早春，杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵，远看如披了轻纱，诗人说：柳如烟。”
* ^* \  a  s! E- B0 S0 k# o8 {3 O——吴冠中

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吴冠中《江南》
“天南地北，我见过的树，爱过的树确乎不少，但大多叫不上名，相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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" D- o! p) ^6 d5 N) n“黄山松背靠石壁，无地自容，为了生存呵，不得已屈身向前伸出臂膀，生命的坎坷却被人赞赏，说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
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& O9 G& ~: e" q6 R* _' _% X“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”
5 g# F5 x7 Q6 V; n——吴冠中

5 v9 l& q7 C8 p- e—— 船之美 ——

% d  c6 _- x0 r  `8 V9 v要说水乡还有什么特色，
就不得不提摇摇晃晃的渔船了，
0 k% u; X+ H$ F" l" p- ~吴冠中爱画船，
& I/ I' r1 `: s也是世人皆知的事儿了。
. z) G/ s# o! F& e% f& C孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
, i' m* U1 c1 J* s线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
7 H! {) d& V2 [: `5 f所有的细小插曲落入画家眼中，
4 `- H* u( Q# q& w1 n5 d便成了足以入画的视觉之美。
: `2 x1 X  |! ]! e  q/ {: |一弯小船承载了画家童年记忆，
可以说冠中的江南梦，
# u! D5 r! R  }4 r1 o1 j& [便从一条小小的渔船牵萦开去的。
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# z) w$ s% @* p* q- s0 n
“‘野渡无人舟自横’，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。”
8 W+ F. t6 j1 J9 a——吴冠中
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“我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。”
  E. }8 r6 {7 ]; V——吴冠中

, ?: v( ~) T5 W" C. a
& c# m: l, r0 |& D0 ^3 R, C“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，成为千古绝唱。”
3 L% q8 E, \* `$ E0 `——吴冠中
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, n' `$ B9 w. y, m$ @: }2 x! h6 y
* N5 X9 `3 ~& p“白天，船都下湖了，风平水静的时候，那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境；傍晚，船都回来了，小河里挤得看不见水面，家家七手八脚从船里提鱼上岸，忙成一片。”
, N. j# K, x! x——吴冠中
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0 i" U' T% b5 @. T
“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
/ y6 Y& Y8 U8 y& a& }——吴冠中

, y  B5 r# R; K$ f3 R看完吴冠中笔下别样的江南，
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉，
, ]6 l; `: M, M. L" v究竟是什么赋予了
; I* ?1 U9 w- B: ]( h8 X+ d2 Q画幅这迷人的魅力呢？
4 K$ {; r: N5 g% u. Z
很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁，
这股挥之不去的情绪被他
( C) a4 x- j$ D/ I8 k转化成画笔下的白墙黑瓦、
; ]: _  E. m0 U4 a$ i) ^" B: }* S# h9 u小桥流水和春柳飞燕等美景，
  [3 s3 Q% ^) N+ p$ G% K3 @; B+ e才至于叫人过目不忘，观之生情。


很难想象，
. R! o8 b5 o. ]& o. U% u一个人的童年要过得多么美好，
' Y3 X5 B5 o" I5 P' l  I+ a才至于如此不愿忘怀！

  o' l, y& D* ^! {( o的确，当我们翻开这位拿一生
* U3 C1 x/ m& s# E( C来追逐江南梦的画家的记忆之时，
5 z9 b5 h" e  n( K  U# T我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
/ s9 t; ]! d) ~0 Q
4 P5 n% Y5 H& E1919年，出生在地地道道的农村的他
% A6 [3 z9 m4 I- Y) b陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
5 [5 ~* }; W4 L家中吃的也是白米饭，
( _! P3 R. U3 Y1 |' `3 e  Q穿的也是平常布衣裳，
6 o6 F8 N' g0 o$ G, H虽平平淡淡，但比上不足比下有余，
知足也常乐。
/ G) B/ `; O. A
那年，家人为了供吴冠中学画画，
5 c1 z! E7 E; o+ ?7 I把他心爱的妹妹送给了别人做养女，
" q2 I# b8 m& d; \300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。

' ]$ l5 b* \* s  y3 n
当吴冠中闻讯赶回家时，
, G1 J+ N9 W* g8 Q: P8 M为时已晚，小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔，
9 L; m* m2 P3 J: ~4 L9 A4 f" O- `呼喊着小妹的名字，
4 x, s& S/ r3 H$ H0 M- B7 @( a/ x鞋跑掉了一只也不知，
# `4 i/ k/ b* y' p+ L& \% Q最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上，
附着他的离别、有着他的愁绪。
" W( e! m4 {: O' [' Y' d* V- b8 `- g# @
9 Q; ^1 ^- N7 u  q. z父亲送吴冠中入学的时候，
% h' X' S" w, N姑爹和父亲轮换摇船，
7 M* a8 |; w7 i) O因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
) p3 ]$ p1 e9 T% U所以父亲不摇橹的时候，
4 z) x5 N* R- G* i5 G便抓紧时间为他缝补棉被。
, K; ~4 T* E$ ^2 X很多年之后大画家吴冠中，
还清晰地记得
4 D( @+ N' r2 T) f9 o那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
" I- u% t6 i1 [, ~缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
  ^3 \1 g, Y  {% W/ ~) s* P江南的船篷 里装着他的心酸，
也负重着他必须兑现的梦想。
: F8 C3 P' C3 c: D吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷，
+ z' s7 j9 t* i) [+ V% M其中有幅很不满意，
4 r( X& F4 C/ r/ O% X3 s因为他发现画面
2 i. c4 e! E* k& K$ f- J+ Z似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，
. G" A5 Y; @" B8 S# Z  q/ J所以，心里很不舒服。

& M$ x. @3 e$ o+ F吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷，他重返故乡
9 F9 y# z$ t5 M4 I2 L( v从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼，亲吻着故乡的墙，
8 u5 A3 x( M0 Z. i8 h他的手，记住了小石子路亲切的触感，
他的笔，记录下了儿时
' ^, t' v9 N: a4 ^* b! e; I) e曾来来往往无数次的巷弄。

4 z' h7 g- k5 g, l/ @, h0 N! v吴冠中 消失的巷
6 A7 I! R* @) T0 ?$ S! `在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑，
不顾一切奔跑的背影，
% d; ~# m9 n$ a7 h' P; @在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了，
时光里亲人们都年轻的模样。
/ b1 S# [% F  k9 p7 Y3 U# k* s
. N4 {( j9 K. H3 d8 q, B6 F吴冠中对 江南小巷 ，
近乎偏执的认真，
9 P) ^0 J& M8 p0 s# b5 {似乎也成了对儿时回忆的追索，
0 ~5 a4 C9 D* o0 u8 Z对故乡旧情的铭刻与纪念。

" \# C% U  s8 Y; X# l男儿志在远方，
# W% a0 F) I% x+ ^) F+ W3 c  Q: c吴冠中为了梦想，
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树，
见过冰封北国里毅然挺立的白桦，
/ N- M% x7 [/ g! K$ G; ^5 N% I. H! V也见过四月天里瘦骨嶙峋，
却傲视群芳的枣树。
* D1 j1 W) N; [
但他最爱的还是水乡，
" F2 [! V) r9 A& }5 ~那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念，
怎样也掖不住、藏不了，
全都附加在了一花一草一树之中。

' @1 d4 ?0 V2 d1 q4 m8 F+ p5 t那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
1 D& [/ w5 L& S4 G% a早已刻在了这位专情的画家心上，
终凝成了情感浓稠的笔触，
绘出了每个人都为之动容的乡愁，
勾勒出了所有中国人心中的
. x) w. G; ?  B* U江南一梦！


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