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! V; X/ r# K# H& ?9 \- T你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前
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: L! R8 Y: \2 |1 A% y旧巴黎是什么样子吗?; h- A: S4 M) I6 ]6 e
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友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……5 R% S5 |8 g) d
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$ G" h) J4 B2 v# Q还有这幅如诗如画的壁炉……0 o" q( C/ i# r2 z& ], K V) j, F
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- C1 v) N: t; P% A7 q2 H$ ^4 i$ h4 o; g旧巴黎时代的游乐场# d& o4 L* p e- i, f, ~9 ~
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克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)
5 F( U8 K# }0 Y- R是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它
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- g, i. n7 F+ x+ D% p' b2 b$ u# E& C致敬的电影海报8 S, r, A1 g0 [
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7 S2 y$ G( d: e" r% u# @这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。4 K* q! n6 N- A t& o
他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城
8 h! L7 I: u* F( l* G5 U. l& L他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师”自居4 V3 r! g5 \6 p8 q- _4 ?* @
友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父:
: x7 P6 Z( }! y, A- v9 ]/ N让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget
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尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。
* h0 K& U4 U* p; ?0 W$ z1 d; C〖阿杰大数据〗5 a# l% A5 n: @* E5 Z
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。! g/ k- H9 y% i$ W: W4 A) h
命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。- j; ]( @$ W A
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄% M' r! d6 y4 ]' V' M" N9 t: Y
不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。4 D& [5 F3 H. P
包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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〖大师是如何炼成的?〗
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- H+ H) D7 u J『一入摄行深似海』
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阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。3 J8 w7 |' m5 \0 v$ L( N$ i: Y
他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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年轻时的尤金·阿杰
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, a, v) P2 \" V3 b- i# C+ ~尤金·阿杰的影子自拍像
- g( {- H/ Q8 W5 |) O" u他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神。) d& k1 d7 a' ]* o
究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接和纯粹。
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换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”
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0 U0 p9 s/ D% Z/ O+ V![]() 现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。 『永远的缪斯——旧时代的巴黎』 A; U9 r4 p; ?# M5 s
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每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。
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! k7 j( D. ^! Y1 K1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
- B! g3 y) m+ p1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。
" s7 S6 J! h6 s& H. g" ?“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现
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: `) |4 A9 I' |8 ?『被过度解读的阿杰』
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作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师。
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曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。' J) L7 N2 t3 {& f# y
在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。4 F9 L# Q# ^6 C1 m
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( \" J8 _% r3 z+ _) C" G曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。/ H2 X( N6 I' P) j% s! P
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到底该如何评价尤金·阿杰的作品?
# }; q- D ?) O' p& y8 R你心中应该已经有了答案$ f4 M0 [* E9 p. B2 y2 Q/ r
留言告诉友君你是怎么看的吧?
* |# E( A" M- I( K, w: M; r作者:杨岚 | 编辑:MC
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