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$ F# _9 y: c) ] ]# W你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前
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1 A# x/ y: O9 W% Y- s/ S旧巴黎是什么样子吗?# c7 Y3 J+ Q" q: ?# h6 M
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友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……& ^) P a t% ^" k+ C
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还有这幅如诗如画的壁炉……' y5 G( g5 S0 ~$ B; {
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$ r8 G V) T. E2 b( s( R! \& S旧巴黎时代的游乐场4 t4 ?$ n9 J, P p! |4 \% z% E
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. _( n3 Z1 s" Z6 F* G$ \1 J克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)9 M# i7 s) P% Y/ n% U3 y
是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它/ g" R# ~7 b. c. D1 t. \* V
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致敬的电影海报
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这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。! k7 k" c4 p( I' b! Y& d, [$ n6 B' |
他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城
: g, O7 s, j- `' r# E+ b4 R他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师”自居
& u9 ]2 [/ Y8 v7 T3 C5 B8 {, T8 ~友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父:7 m( V# K! E6 f
让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget
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+ }" S2 E& Z( _# C4 ^尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。
- [; E& M/ C( L2 A/ F/ ]〖阿杰大数据〗
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。, ]% S" Z$ `* ?$ g, V8 m. I ~6 D
命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。3 E5 {8 m/ E7 e; D( _
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄7 D9 q6 [% Y# E4 ` Z% R
不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。; b" h. K& X, A
包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。
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: l# q+ l& z& o% f0 K; A% I〖大师是如何炼成的?〗- M: s- _6 i, q+ h5 L4 S
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, H, z6 H' S1 E『一入摄行深似海』5 S. C) i& `7 T G$ A& D9 y
' ?& M: p; J1 Z) n8 Y阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。
9 [! I8 h1 O$ F3 e8 Z. d/ s. j' @他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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年轻时的尤金·阿杰) Q/ P3 [6 ?+ n( E7 n. a8 p, |
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# P8 n+ O# C- m8 R. X( a( a尤金·阿杰的影子自拍像
$ g! E X7 l( S7 n他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神。$ y9 r6 Z& }4 F. o
究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接和纯粹。
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换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”6 @# y# k+ X$ c
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![]() 现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。 『永远的缪斯——旧时代的巴黎』
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0 p+ t2 s! j$ O% x; p# q1 G4 [每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。
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1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
5 U! T- o5 p, @' k- x3 M n: ]1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。9 I7 [4 R6 G8 {8 A' R7 x/ n
“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现
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) M& f) G' E/ D* ~1 d% S1 V+ c9 `『被过度解读的阿杰』% h5 _( P8 g" z1 m# Y$ W
+ q1 x) ^+ m: k' p4 E, {* b作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师。7 ~, ]3 D8 C6 g' l4 _
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曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。- G9 d h! [ f/ j/ m: N
在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。
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8 N+ J0 H" N% p5 @+ x$ {曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。0 N: e/ Y m. `/ I
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到底该如何评价尤金·阿杰的作品? \$ m7 `, t8 k5 M! G
你心中应该已经有了答案
6 m( G8 w+ y& h P" v留言告诉友君你是怎么看的吧?
/ \2 u; k6 g( w; S" c作者:杨岚 | 编辑:MC
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6 L5 l& l* q, I v后台回复关键词【预设】,调色立马有方向了!/ s% Z' S% H, e( W* b0 j5 Q
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