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[名片欣赏] 身为“巴黎漂”却无视埃菲尔铁塔,怪老头被誉为法国现代摄影之父 ... ...

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发表于 2016-7-17 21:44 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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5 W% b7 f  S1 c5 \) v! w/ N你们想象过,在雄伟的埃菲尔铁塔(Eiffel Tower)正式在巴黎落成之前" t- v% b6 {! u9 r

0 A) F' Z' S" f- C% e$ a旧巴黎是什么样子吗?2 S8 ~! f/ A2 K% W0 ?" g5 y( d

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3 f) Y7 y$ \( }/ K& f" O5 K友君发誓,这是我见过最美的橱窗了……
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3 j8 I  u9 \2 [' S% _" j还有这幅如诗如画的壁炉……+ I: `; m, @1 ~: @+ U: n
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旧巴黎时代的游乐场* v) f  O  F4 V

+ y" H) W1 i* D: n克里希林荫大道“地狱歌舞表演剧场”(Cabaret de L’Enfer, boulevard de Clichy)
( G2 u% G7 I3 |! ]* l( ^6 F( u7 S是巴黎非常有名的恐怖秀表演剧场,甚至后来还有电影致敬它* o( }: k! `5 y4 V

8 X+ D6 p5 F. F致敬的电影海报% G: @( T" \0 x5 L5 P7 Z3 V
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这些120多年前的旧巴黎的照片,都由一个奇怪的“街头”摄影师拍摄 —— 明明埃菲尔铁塔近在咫尺,他却对它提不起半点兴趣,而是毕生都在拍摄旧时代即将消逝的巴黎街道。7 z; u" p: L8 j% Y
他是个不折不扣的“巴黎飘”,勇于直面惨淡的人生,敢于一生只拍一座老城' k7 w' A; l7 \  Z: Y9 t( z0 s
他的摄影技艺精湛至极,他却谦逊地忘了以“大师自居
" j3 c' A) n' o0 D' P$ D友君今天提到的这个人,在当时是个与世无争的“怪老头”,他却被后世誉为法国现代摄影之父
5 r+ i) _7 N1 i8 c2 v3 p( N9 o4 K" r让·尤金·奥古斯特·阿杰 Jean-Eugène-Auguste Atget/ X: W6 c: I8 \, V6 d, i- |1 a
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尤金·阿杰的摄影理念在当时非常超前,直接跳过了自己生活的20世纪前半叶,你能在后世诸多现代大师的作品中,看到他的影子。无数大师——本雅明、安塞尔·亚当斯、贝伦尼斯·阿博特都对他赞誉有佳。
. [8 M) l7 r; G8 ]- V1 D" {〖阿杰大数据〗6 Z- t. @, H1 w, o
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在艺术道路上,他的经历和梵高雷同,但又比梵高幸运一些。阿杰生前默默无闻、生活窘迫,临近去世他的艺术价值才被世人发掘。
$ I0 \0 S; Z1 P% T4 d$ v: x, G8 ?命运女神仿佛总是和阿杰擦肩而过,他和摄影大师曼·雷(Man Ray)同住一条街20多年,却直到生命的最后几年,才被曼·雷发现。9 B2 o$ W9 V3 P& q0 e
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Berenice Abbott,曼·雷拍摄
8 b7 {, q; `2 H: @/ @4 }不过阿杰真正的伯乐,还当属曼·雷的学生贝伦尼斯·阿博特(Berenice Abbott),她被阿杰的照片深深吸引,并花费一生的时间,向世界介绍和推广尤金·阿杰。阿杰有今天的地位,也正是归功于这位女大师。& z5 ]7 M6 s$ |
包括商店橱窗、建筑物入口、拱廊、街景、公共场所和私人花园,更包括街头涌动的人群、小商贩、妓女、和从事日常劳动的工人。- Q8 M! O7 {4 q( w

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〖大师是如何炼成的?〗. H8 x8 ~# \( P% |4 |: x

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一入摄行深似海: s, G( U) x, z$ Y+ L- w

# p) U, d: [7 i+ ]阿杰直到40岁他才入了摄影坑,然后就再也没出过坑。
* F( E, }* t, k; [- T3 ^他是个地地道道的文艺青年,他最初的梦想是成为一名画家,命运却和他开了一个玩笑,让他去做了演员,之后,又经历了几年的龙套生涯。但无论如何,阿杰的生活从未离开过艺术。
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年轻时的尤金·阿杰
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) ~$ E" f& |- G, b; M: r尤金·阿杰的影子自拍像
' n" a: D8 U5 `他使用的是19世纪50年代作古的技术,与最笨重的木架摄影器材,却不带任何矫饰地记录下事物真切的影像,迸发出真正的现代主义精神# t- S9 Y) J# S( p3 q
究竟什么是现代主义呢?用阿杰的作品举个例子,那就是直接纯粹。- Z! a: h) J# N% v

. |. F4 b$ K, P, X2 Y7 u% o换句话说,就是:“树就长在那里,所以我就那么拍了……”
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现代主义的要义之一,就是用最直接的方式表现事物最真实的一面。而阿杰正是这么做的。这两幅照片也许会被有些人认为构图有问题,但友君告诉各位,后世无数大师都采用过类似的构图。
『永远的缪斯——旧时代的巴黎
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每一个艺术家背后都会有一个或者一群给他灵感的缪斯,而阿杰的缪斯就是旧巴黎。大家都在拍画意摄影,钻进了与绘画一争高低的牛角尖时,他却每天背着作古的大画幅相机在巴黎街头流连。
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1892年阿杰开始创业项目“艺术家档案馆”,他并没有想要发家致富、一举成名,而是谦卑地把自己拍摄的照片供给画家作为绘画参考资料。在这个拍摄过程中,阿杰迷上了巴黎。
  p% b; d& K* u3 R. L9 u3 r1898年他正式开始老巴黎的拍摄项目,一拍就拍了30多年。正如他自己所说,他拥有了巴黎的一切。, X6 m' v8 ?6 e6 S  c( S/ B
“艺术家档案馆”系列作品,突出了阿杰对事物纯粹的表现+ j" j) d) \8 a

* X7 a1 O4 e% @8 a+ C『被过度解读的阿杰』+ `) \& p: G7 s# K: d& w
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作为法国现代摄影之父,他不仅出现在纪实摄影领域,也出现在超现实主义领域。甚至有人说他是一个马克思主义者,因为他拍摄了很多工人阶级的照片。但是阿杰对于自己的定义却是:一个商业摄影师
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6 ~$ S' @+ b8 \/ y: A$ \. i( z曼·雷请求把阿杰的照片作为《超现实革命》第一期杂志封面时,阿杰只说了一句:别把我的名字放上去,这只是我拍的一些档案而已。所以在他看来,摄影是工作也是爱好,只不过是稀松平常的事。* }0 q/ w" q" _( p1 e- z
在阿杰有生之年,没有出版过一本影集也没举办过一次影展,阿杰对于他的作品没有留下任何话。阿杰的“不说”使得他的作品有了多种多样的评价。
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9 K0 H; w/ M2 Q- i' ~曼.雷在阿杰的照片中看到了超现实主义、“纽约肖像摄影师”贝伦尼斯·阿博特在阿杰的照片中看到了纪实主义。不同的人在阿杰的照片中看到了自己的影子。但事实上,阿杰拍摄巴黎既是生活所迫,又是兴趣所致,拍摄内容既有业务要求又夹杂着个人审美。
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到底该如何评价尤金·阿杰的作品?
- Q9 x6 ^$ C/ B) s你心中应该已经有了答案
8 X& y3 F9 G! y& L留言告诉友君你是怎么看的吧?
. f5 j, K7 y! x, F3 g6 r作者:杨岚 | 编辑:MC8 R: M; f3 n; q: ~8 d' U
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" Q; r# D, I$ S7 b4 K谢谢欣赏,开放注册,欢迎加入北美生活网。

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