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石涛 山水
' S9 ~6 u" Y- \$ M3 `, x6 m古人云:智者乐水,仁者乐山。 古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中, 对内在世界的了解也逐渐加深, 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。 9 a' T7 a$ Q( F- ~4 }
四大画僧
6 o. C1 z r% w, ~; S在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明末清初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。
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0 G; F/ n" G4 ~3 V9 C弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:
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石涛之画,奇肆超逸; 八大山人之画,简略精练; 髡残之画,苍左淳雅; 弘仁之画,高简幽疏。
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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧! / q, L" {/ i0 V6 C* L6 B2 \) b# ^
一代宗师——石涛
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石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。
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' U. q4 X! G$ u* M石涛山水立轴画精品* o+ F. s+ b. i- ]+ o: d6 q0 _
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石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
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石涛 西津野航图
8 b' o" o# t3 _石涛 水容侵古岸
* y' ?6 {% |* U* o石涛 松风草堂 9 o; m% {% e2 r8 @9 c1 M" O4 I
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石涛(款) 深山秋水图 0 m& O) z$ C; c" J
h# K$ l4 _% N# h$ P石涛 古木垂荫 3 f# J7 b. z) j
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石涛 溪岸幽居
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石涛 溪桥野色
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石涛 南山为寿 3 ~* P! P8 a5 L* j/ u1 s( u
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" g ^( @+ Y. J+ @3 b5 K" @石涛 松风涧水图 / u; g1 b( X/ u1 }* v
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石涛 松山茅屋
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石涛 松溪茅舍 - h8 [- D) u2 _# s" k( t; P' x
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: N0 X0 L( Q8 L5 g) Y2 R+ k石涛 松荫研读图 * A {6 y! ^0 v/ ~5 c
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石涛(款) 松鹤隐居图
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石涛 西樵苍翠图 1694年作 : G/ F: N# {. |/ I
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石涛 霜林扶杖图
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$ I8 @' S* u8 h: J石涛 山水
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石涛 山水 : q$ x+ }7 d& W2 M
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石涛 山水 , S8 U7 L0 J& l" N% W* h3 L* b
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石涛 寒泉云深图 * ]8 K( R' ]8 D' ?2 n C# v6 v
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石涛 莲花峰图 + ^. R0 j( ~( I- p* v
z* A; a4 Z6 J' u9 o石涛 松泉幽居
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+ d4 p$ ~# v1 j石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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石涛 黄山紫玉屏图
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6 \8 W: ]2 Y5 q, H; L- C: d( h石涛 寒山石径图 1 ^6 T+ F/ `0 z
. c% q# ]( f& }4 s/ u- F7 A2 h石涛 看松露滴身 1702年作
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石涛 江上望南岳
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! H9 O, y* t9 r# F石涛 垂钓图 立轴
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\) N. m( M4 T b; B1 Y石涛 山水 4 v& \8 q. r+ x
. \) N$ C' H2 m% l' P( i1 {; v石涛 山水 ) t2 n! z% e9 s3 i8 _
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石涛 山水
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& O3 q! Y7 B3 m a `/ z+ h* X石涛 洞庭放棹 1697年作 ( m5 a% {; [: O
长夏山居 石涛(清)
4 J5 d2 @: W& Y' s: K石涛 秋山行旅图 ( d; W0 w, [- o" l% M5 e
石涛 千山红树图 1 t" e) C6 y- B5 K# N+ l
石涛 海潮图 1692年作
2 N q1 i3 u9 Q, T石涛 鬼面峻峰图
4 I+ [7 r* | z7 i: o石涛 古树茅屋图 2 l! ]" p9 [2 Z, O6 N" i
石涛 法李成溪山寒林图
+ e/ ~4 a: e, J6 p石涛 洞庭秋风 - Y& }+ M6 U5 o& J2 f) C6 B' U
石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作 ! @/ u2 \8 z+ ~2 D. Y9 p
石涛 东坡诗意图
8 T$ |4 l6 L1 L9 k山亭喜雨 石涛(清) - A) E' `+ L) x2 f- N3 q& r" i
石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
- M# }- b/ u' N* c8 d1 j节艺彪炳——八大山人 : j V: z- ]7 ^/ l+ k( @! |2 t" s
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' ~3 ]1 u) F6 U+ `4 g八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。
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) M7 G( ?8 E3 S5 n2 z8 |- Q6 l八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。 $ m# Z' k$ P1 f- ?/ @; q
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他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。 3 O- c8 y9 D) b- q9 P
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书画巨匠——髡残 6 R5 S$ _ |6 ]( Q/ g, ]+ F! b6 l% L
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8 V# ^; Z j8 i, Q5 V 清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏 & R; G. L1 e, v% S7 n
髡(kūn)残(1612-1692),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。
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( e& b; h0 M9 [+ L3 r1 T 清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院
( h' L$ o$ U; E3 U石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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1 d2 C5 C" `# |' e) a清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41.6厘米 横30.4厘米 南京博物馆藏 & D: ~ a1 g+ j) {
髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。
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, y b% k7 s, i) A清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作,125.5×40cm。题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛丑(1661年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。
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+ @, z7 ^& t$ B/ F% a 清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏
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* v" [5 G$ Q; ?9 n清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏
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雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏 1 Q3 E6 h N3 B$ U
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书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏
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( j! r7 h$ P0 M 行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元,2010年12月北京匡时) ! \4 G4 @* W& x* C- D7 {4 M8 g. A
4 I& m2 G/ c( c8 S: R' l 山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏
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0 j& r; E M+ i( j% y松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏
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# \7 B: }* D# X3 P! z$ J4 Y; W5 u山水 镜心 设色纸本 1666年作
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6 y3 j- s( Y/ y7 W- D7 z# [& H人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏
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& U L( i# J! { 清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 台北故宫博物院藏
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清 髡残 云房舞鹤图 立轴,纸本,水墨,淡设色,纵90.8厘米,横26.4厘米。(日)泉屋博古馆藏 6 u. q* G3 y! ^- M$ [9 Z
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清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏
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# l, U3 {- ]$ R O0 X; r清 髡残 山水 1 Z: e$ I% S" W: R% N
溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作
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7 J3 O, @0 n. r4 @- U1 _ \; F5 ?0 `& q黄山图 立轴 设色纸本 1670年作 7 o, r6 k# N' \& Y
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梅花古衲——弘仁 4 t# z) V7 R5 z2 T
$ U/ y; q% O: ^" s$ r2 ?* L弘仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
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& U# J5 k% b+ V2 g) F! _4 Z# R弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。
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弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。
% r+ K4 u3 }$ s( o; d1 p弘仁溪山寂静立轴水墨纸本
7 e: X o) h5 x( }" j8 K( S弘仁松岩放艇立轴设色纸本 % }. ^: t8 {, w" ]% {, S4 h
弘仁 溪山清幽图 手卷 % O% ]5 [( d- C$ ]
弘仁 山水 立轴 $ T8 ?% j; K1 I8 c& Q
弘仁 山水 立轴 纸本 % l7 w2 g$ k; F$ k* `
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 * Z4 i1 L" O6 a$ v+ N
弘仁 山水 立轴 水墨纸本
Y: ] ?! E1 n2 T/ A& e U弘仁 山水 立轴 水墨纸本 . ~* g7 H% |2 G1 k/ u
弘仁 山水 镜心 5 g: Z/ Y: y ]
弘仁 山水 册页 (十二开)
% k2 l$ ^8 ]; U" P* H7 W' o弘仁 山水 册页 纸本 9 V$ S0 w( r& |# ?1 A. x
弘仁 山水 镜心
* D( ^3 Y& j! O# V弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本
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