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石涛 山水 : u1 O2 {% ~9 x2 O
古人云:智者乐水,仁者乐山。 古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中, 对内在世界的了解也逐渐加深, 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。
# K: [2 N3 B: L8 a% o四大画僧
5 x3 U+ ^: D! w$ Y在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明末清初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。
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$ q5 I+ C3 [5 r1 @2 R* X( R弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:( a/ u* J* F1 `* }
7 {6 n) X+ ?- c2 b; C2 M石涛之画,奇肆超逸; 八大山人之画,简略精练; 髡残之画,苍左淳雅; 弘仁之画,高简幽疏。
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: t# e2 f7 {& R他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧! + T" c6 \8 S- r# F1 x
一代宗师——石涛 6 w- S# Z4 _' Q+ J" L4 a$ S
9 l1 a4 O6 t" `# B( n石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。 * C" |3 p2 `* i. N. Y- N: _# F; S- C
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石涛山水立轴画精品, U1 a, E3 Y, v+ ~& V
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石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 5 n1 n, }2 Y/ U/ n P# c: `0 A
0 }( Y2 j& ~0 X石涛 西津野航图 $ E$ D; O9 Y& F9 y: m
石涛 水容侵古岸 % A% }: L! p8 P- {% O$ |
石涛 松风草堂 ! o% @! x+ m I! @4 a. }3 B: @
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石涛(款) 深山秋水图
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石涛 古木垂荫
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/ f r* D5 w# p% ^. W" N b石涛 溪岸幽居 " E& w q8 p& n3 s/ ]$ W5 E9 E
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石涛 溪桥野色
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石涛 南山为寿 - B& n" K. |4 l, T) R- J s
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7 Z4 G0 I* R A: t1 G石涛 松风涧水图 - @" ]) ?6 l9 ^
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8 A; a! H q# _" s7 c; O8 l/ X( o( ?* \7 j石涛 松山茅屋 0 q8 g2 m4 f2 R$ [
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石涛 松溪茅舍 1 h; F; m1 j/ w. F4 ~6 `/ k5 Q- d
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石涛 松荫研读图
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石涛(款) 松鹤隐居图
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
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6 I+ Y$ _ H9 H2 M7 O! S1 I7 c石涛 霜林扶杖图 5 m; Z, R' u. \# s; G4 I
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石涛 山水 % {* }0 A5 t. b) \3 i4 B9 w
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石涛 山水
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石涛 山水
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/ O7 o$ j5 M- W/ Y2 D6 F石涛 寒泉云深图 1 [8 K* t$ o/ B8 }$ N
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/ W& w# [ c; w* Z* ]2 F石涛 莲花峰图 + [) f5 l( p4 Q/ m7 F
( o F+ C9 j, C r/ |3 |- H石涛 松泉幽居 7 A' y- E9 u( D% T7 v' l
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石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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石涛 黄山紫玉屏图
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+ ]6 y8 C' L8 e1 p) H: i7 S石涛 寒山石径图
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) @) C# t% \% G; ]9 G石涛 看松露滴身 1702年作
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! J* O/ Q% o v石涛 江上望南岳 , E( x6 K0 D2 B, A5 w E4 \9 H! ~
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0 e! w! x2 N) C$ t/ t石涛 垂钓图 立轴 ' h1 }, u1 ~+ c. I9 g+ ?
" x8 g/ Y S% ]. o! o% s% y石涛 山水 " t- o. Y$ A+ X' h* G
9 s/ l# t/ s4 ^# h- B石涛 山水
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9 S8 v# g0 N* T9 {3 W& j+ Q1 k' N石涛 山水
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石涛 山水
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$ t2 {5 Z" C& E& s# x石涛 洞庭放棹 1697年作
- h3 W1 e+ k# e8 `0 U- u长夏山居 石涛(清)
w A" b* e+ }% b石涛 秋山行旅图 / s& Z7 e& |! j/ M; `
石涛 千山红树图
5 W' @- b& k0 Y* t. z4 c; a. v石涛 海潮图 1692年作 8 X" h! I7 I0 `$ Q' R% a; I
石涛 鬼面峻峰图 ) Y8 e# r4 y* e( _; e/ N- a- L
石涛 古树茅屋图
: H4 N' F. X7 o* D- Y7 ?, {3 M石涛 法李成溪山寒林图 " `2 I% k/ T w: R8 T
石涛 洞庭秋风 ( ~7 ] x r/ L
石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作 / a ^, Q- W4 _$ K% f
石涛 东坡诗意图
9 b' C1 A7 J7 B7 ?: k山亭喜雨 石涛(清) : z: }" U5 H1 O# y7 h; D
石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 ' s8 S U2 G& T+ c+ E1 R
节艺彪炳——八大山人
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八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。
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3 p7 @1 P2 }3 U7 Z; q* h八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。 : m3 I0 ~' \5 U* U1 s7 y
# B0 t% I2 L) \0 a& `他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。 + p* I* U% w. o n+ s0 e8 \
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书画巨匠——髡残
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清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏 7 Y5 S6 W" z+ _; ~2 Z0 y# w: l( [
髡(kūn)残(1612-1692),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。 - F% G5 p7 @' \" L7 Q0 L- l
1 w0 [7 u! s% H% g清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院
# z! o+ L) i- z% }$ E石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
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% ~( ]4 u" X; B' Q8 t清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41.6厘米 横30.4厘米 南京博物馆藏
% m+ g; ~7 z7 v. Y. P( c+ w( F髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。 s: Z" e5 f) P7 G
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清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作,125.5×40cm。题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛丑(1661年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。
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7 p$ m# h# k2 f* |% H) d; [9 Y4 c清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏
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& C! `) B6 j/ F清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏 / V0 w7 z; z3 q. [ p; {
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雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏
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3 s% k2 j7 i4 S ~ |. r3 O书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏
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( v5 W' I0 M- H' R0 z: E0 J行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元,2010年12月北京匡时) 2 k7 R$ \' T- ~; I
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山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏 5 u9 `( u) c$ A: v
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松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏 ) N: e# j, y4 [, Y6 H& q! \
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山水 镜心 设色纸本 1666年作
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) k( o! H- I# z人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏 5 O: |0 P! H4 t) [: l
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清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 台北故宫博物院藏
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+ n6 x, C8 D6 R清 髡残 云房舞鹤图 立轴,纸本,水墨,淡设色,纵90.8厘米,横26.4厘米。(日)泉屋博古馆藏 - m0 y+ x; n% g% ]) k' Y$ y
+ Q' h1 K8 [. b7 h3 K清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏 " Q+ B0 P6 Z1 u1 a* F8 \$ s) \
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清 髡残 山水 f/ E! X$ ]+ e+ ?
溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作 " |3 s* O. I4 a8 U0 d; i
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黄山图 立轴 设色纸本 1670年作 ( t" W( K: M5 l$ g! M
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4 \1 S3 d6 g/ j h* R5 L& e1 A梅花古衲——弘仁 / `7 @' g/ h* k
( a" y4 @9 x p2 B( h弘仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
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弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。
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" M7 |3 L+ d. N# m" h4 r弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。
+ ?& \: y; N. v# M弘仁溪山寂静立轴水墨纸本
8 m' h5 }4 ?, W# G7 b. a/ p弘仁松岩放艇立轴设色纸本
' |7 F/ l) M e9 ~; Q* ]弘仁 溪山清幽图 手卷
! X6 K/ ?( z2 D- q* s弘仁 山水 立轴
2 ?& c& b( d1 a3 z# m/ R弘仁 山水 立轴 纸本
: F5 z/ D4 ?/ `& M& i弘仁 山水 立轴 水墨纸本 2 V. |) A: x: Q! K
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 $ p D' _6 C; e- U2 R
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 ; L) x( F5 l( n/ q
弘仁 山水 镜心 - F5 l' o) F) G6 v2 S& h* U
弘仁 山水 册页 (十二开)
! A) e0 w( q' y* ^7 P5 f弘仁 山水 册页 纸本
! q* t9 O5 L+ I% p2 J f弘仁 山水 镜心 % I) L* {7 n3 s G9 |
弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本
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