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石涛 山水
2 I! ]3 K% R, a: Y古人云:智者乐水,仁者乐山。 古人喜欢纵情山水,在精致的小桥上、 飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、 奇巧的树木下肆意歌唱…… 他们在山水的涤濯中, 对内在世界的了解也逐渐加深, 并逐渐达到了一种真正 超越物质世界、超越自我的人生境界。 5 r3 N Z3 _- G- U; o# }
四大画僧
3 }# f( k8 U% z在中国画史上就有这样一个群体,他们出家为僧,用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆,他们就是明末清初画坛四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。他们是僧人,也是文人,甚至还蒙受道家的影响,他们的作品融汇着文人习性,禅宗三昧,老庄哲学,在清初画坛各树一帜,其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。 5 t" s3 v; M5 y' w$ W6 u1 I4 W
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; _. J! D+ ~( e( g+ B3 _! r弘仁开新安一派,髡残开金陵一派,八大开江西一派,石涛开扬州一派,四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性,反对摹古,取得创新成就,其特点分别为:% ?/ _" {% s% [% W n2 J: s
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石涛之画,奇肆超逸; 八大山人之画,简略精练; 髡残之画,苍左淳雅; 弘仁之画,高简幽疏。
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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响,近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天,我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水,感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧!
+ T, ]/ s; c" h+ m& o一代宗师——石涛 7 q5 r- U8 x( o N% d
" u' l7 ~7 \0 M7 H石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。
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石涛山水立轴画精品
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石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
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3 p# S0 Q, s) M$ N石涛 西津野航图
2 b8 p4 b! o, ?4 w石涛 水容侵古岸 & B8 `- o' J' h! C* }6 H" y2 y
石涛 松风草堂 3 c9 V8 z& C. Y3 Y. M
) N* }+ V# M2 ^) U. z* y( Q石涛(款) 深山秋水图
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石涛 古木垂荫 % l+ ]7 E- z- m: N
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; r7 B' U( Y# j# L# N) t1 [石涛 溪岸幽居
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) N. ^& Y, g5 H* g石涛 溪桥野色 / V9 M: \) S6 s2 z/ O. M% b9 i
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. ?, b$ ~& `1 z# w: I0 B石涛 南山为寿 X2 v' T3 Z5 i! X) r" v
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$ V- |2 S1 a/ R. c5 h. f石涛 松风涧水图 # F& e6 R0 Y3 N2 D, q
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石涛 松山茅屋
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3 b8 @: \- F$ z0 D0 B石涛 松溪茅舍 / ^6 l8 k' n. y% M
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2 W3 F: }2 K: g, e: n( f石涛 松荫研读图
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石涛(款) 松鹤隐居图 / V* z$ n+ Y4 b
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石涛 西樵苍翠图 1694年作 / q) B6 t; l4 S; |2 r# ]
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石涛 霜林扶杖图
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% W& }3 B8 u I9 {8 v, K! F4 G石涛 山水 * Q$ ], ?+ |5 R5 o8 g I
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5 g. _ ~( D/ i* u/ F4 }. d; U石涛 山水 # ?5 M. N" X; z3 ] E) j
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石涛 山水
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3 l3 S7 T4 Y- l+ q石涛 寒泉云深图
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9 Q6 \) U5 C1 l. P1 S* Z4 j石涛 莲花峰图 6 a- Q0 M' { t, V1 ?2 r, e
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石涛 松泉幽居 W: V8 @8 x5 @; r
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石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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' f, O! J5 h" h+ s石涛 黄山紫玉屏图 a2 w) W$ M$ u( Q- G9 k5 w
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7 h3 f; w2 E& F) e* r3 l8 ^石涛 寒山石径图
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石涛 看松露滴身 1702年作 ) W7 B7 s3 e: j
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( E' F0 S, `4 o% E石涛 江上望南岳 ) I9 ^' Z) o" h: a5 B0 W: |* T
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石涛 垂钓图 立轴
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% F# E8 e$ \% U% P1 z8 w( L石涛 山水 5 ~3 M2 f7 F( i0 C+ G5 W# ~" Y
2 ]# M5 B4 e8 H% }8 h7 j* J+ v0 e石涛 山水
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1 C+ g) B5 O+ B8 u- g石涛 山水 3 q2 h9 }# J3 C/ O X }
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石涛 山水 , ], h: A x" o0 E d6 u# P
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5 ~2 u- J0 p# e石涛 洞庭放棹 1697年作
6 g5 ]: V7 Z* ]长夏山居 石涛(清) 3 U- P6 ~7 a6 ] N( t
石涛 秋山行旅图
$ h5 p6 i5 H- A% K" c石涛 千山红树图
: P; b8 x& i0 Y. y( j石涛 海潮图 1692年作 # h8 t! h- \4 e/ C
石涛 鬼面峻峰图
" x; c! l1 R; ?7 f, H+ b. c% L石涛 古树茅屋图 . p" G# F, i% k& l
石涛 法李成溪山寒林图
6 E8 t7 L" g% ^3 ^; H/ {. @石涛 洞庭秋风 4 f( T- s" \2 e" z
石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作 ; x+ s4 p6 L5 K# ]
石涛 东坡诗意图
3 X- M9 Y7 \; `/ S" {# y9 y7 u' Q山亭喜雨 石涛(清) & a+ A# f: n, u/ N5 u. P
石涛笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。 # E5 Z& s) {4 g
节艺彪炳——八大山人
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八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。
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- k6 h" m! ?' h( w r8 Y! {8 G八大山人的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。
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( g9 E% ^# L: d2 ~他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。有评论说:八大山人山水,看似怪异、荒率、粗糙,多类似恃才放旷、初学之作,然细品之,则似见黄公望之繁茂;董香光之清净;倪云林之简远。更其出三者之右者,则为诡异奇伟,直入阿罗汉之境界也。 , ^' U7 w# o, T3 H
( @4 w, i1 S6 K1 T; v! h8 N6 i书画巨匠——髡残
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清 髡残(石溪) 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏
1 i. Z) `7 ?3 i: |- {髡(kūn)残(1612-1692),清画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过,经常驻足于名山大川,在山林泽薮之间,侣烟霞而友泉石,踯躅峰巅,留连崖畔,以自然净化无垢之美,对比人生坎坷、市俗机巧,从中感悟禅机画趣。
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清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm 横41.5cm 现藏台北故宫博物院 5 P0 S" d5 Y! A4 B2 _1 L3 s
石溪(髡残)山水画主要继承元四家传统,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出了一种奇辟幽深,引人入胜之境,他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。 9 d9 G& S9 m% U0 s' S( O
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清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41.6厘米 横30.4厘米 南京博物馆藏
& \' ]: z4 c. |1 ?. n ^髡残性直硬,脾气倔强,寡交游,难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟,如狮子独行,不求伴侣”;表现在绘画上则为“一空依傍,独张赵帜,可谓六法中豪杰”。他自己也说:“拙画虽不及古人,亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语,这不仅因其身为和尚,而且在他看来,禅机画趣同是一理,无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋,大都是借画谈禅,因禅说画。融禅机与画理于一炉,是髡残画作的主要特点之一。 4 A$ H6 F3 H- H
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清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作,125.5×40cm。题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写我临流处,黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛丑(1661年)秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。 5 c1 M/ p) P" i4 f. l5 z U, r
, W# e3 @) R7 H: u: F清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40.5厘米 南京博物馆藏 " b# v* E/ A d# s+ S9 m+ N/ k
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清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120.1厘米 横61.4厘米 (日)泉屋博古馆藏 ( { K% ~# q1 P$ |# @8 y
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雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏
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书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏
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1 B: _4 M' G( K9 S) f: P行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元,2010年12月北京匡时) ; t- f" c7 \! k3 d; R! K4 G" N
% Z- K; G% T! @% F( ]5 j. q, y2 N3 v# ^山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏 2 i* u8 q$ L/ L8 o0 |
; y8 S1 m9 M+ a' E) m; q松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏 ) e$ ^1 D8 N! L) t$ U5 X3 p( Y+ d6 O
1 R* j2 e+ n4 F. S8 q5 b" [5 T山水 镜心 设色纸本 1666年作 . a0 Q0 L0 [! ^7 Q8 L5 N2 A
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人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏
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, A( _+ ]$ h- y) [% w清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 台北故宫博物院藏 " L. R, @$ L! }1 Y e: |& h
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清 髡残 云房舞鹤图 立轴,纸本,水墨,淡设色,纵90.8厘米,横26.4厘米。(日)泉屋博古馆藏 6 e3 Q `# f, M" K! e4 A& c- V
s7 q7 R) b! v$ R8 _清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏
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清 髡残 山水
, K6 Y1 A; e6 y# j6 p溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作
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) `+ N* q. Q5 w- z( y F : Z+ c( O. ]! ^6 S- T
/ O3 W; i& H; x; B黄山图 立轴 设色纸本 1670年作
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- G# E+ P( v- L梅花古衲——弘仁 9 d2 U$ i! [6 d+ a: r$ D4 Z
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弘仁(1610-1664),清画家。俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。 % k& O4 ~# D. k* C
: g! H5 Z3 x2 ? x. [弘仁出身贫寒人家,性格孤僻,他是明末秀才,他晚年经常外出游览,流连于武夷山、黄山等名山,明亡后入武夷山报亲庵出家,皈依著名的古航禅师为僧,法号弘仁。受大自然的熏陶,他把自己的感受融入画中,促使了他自身风格的变革和成熟,其画风自成一格,能于“极瘦削处见腴润,极细腻处见苍劲”,山川奇秀多姿,少荒寂之境而多清新之意。 * z' `, B) n* E' I
$ d! i+ F5 ^9 w& p! L弘仁善画山水,初从学孙五修,又师事萧云从,后宗四家,他的作品相当简洁,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒,他的画没有那么荒凉,多一些清新的感觉。 6 E _8 \0 N ~( p
弘仁溪山寂静立轴水墨纸本 9 T5 H' F. Q; h
弘仁松岩放艇立轴设色纸本 9 C: F( ~: i$ U. j6 {
弘仁 溪山清幽图 手卷 t' @) g- p9 C, n3 S
弘仁 山水 立轴
+ n2 ` g2 d Y: K# n9 A. U+ |弘仁 山水 立轴 纸本 - N X' m Q4 p* B G3 w
弘仁 山水 立轴 水墨纸本
0 ~- T6 e* @& t$ X" F* A( d4 W弘仁 山水 立轴 水墨纸本 c+ c& w. H0 _* z
弘仁 山水 立轴 水墨纸本 6 q, l( t/ E$ P/ G# @3 i- k
弘仁 山水 镜心 " _! V6 _& t% b6 Q
弘仁 山水 册页 (十二开) 5 I: Q, c. o" w. T# ^
弘仁 山水 册页 纸本
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弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本
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