人物 | 当红摄影师Willy Vanderperre谈“年轻化的摄影”

　　
　　作者：Alexandre Saden
　　Raf Simons长期合作者、摄影师Willy Vanderperre在《1 Granary》杂志中，谈起他的创意叛逆、年轻力量与驰骋时装界的掌舵之道。
　　法国巴黎——“青春期”不是时装摄影的罕见主题。尽管年轻人勇猛大胆的能量给多数时装摄影师带来灵感，摄影师Willy Vanderperre好就好在他能分辨出这种能量的细微差别，将疏离与开放、冷淡与脆弱平衡起来。
　　正是这种能力让他能在时装界跨升重重层级，与造型师Olivier Rizzo、化妆师Peter Philips、设计师Raf Simons一起，接棒“安特卫普六君子”，成为同样出身安特卫普皇家艺术学院的亲密伙伴与朋友，以他们创造的革命性形象重塑时装业界。
　　Vanderperre本人，却与人们或许从其作品中能猜想的不一样，是一个更为温暖的存在。他身穿黑色Thrasher马球衫、Puma球鞋、牛仔裤，将摄影师的谨慎与当下经典的青年风格向标无缝结合。
　　我们在巴黎洋溢东方情调的奢华酒店香格里拉见面，在这样的背景下讨论反叛的创造力似乎不甚恰当。谈话时，他的手机从前胸口袋滑出来，打碎了玻璃杯，也刺穿了休息室的沉默。他开始大笑，你可以看得出来，尽管Vanderperre是这样一位国际明星，在这个时刻他依旧是悄然叛逆的新浪潮少年。这份叛逆虽然不足以让他故意打碎玻璃杯，但足以让他偷偷享受这番乐趣。
　　Alexandre Saden：安特卫普这座城市，似乎已两度成为繁衍创意天才的土地，之前是“安特卫普六君子”，现在是你、Raf Simons、Olivier Rizzo和Peter Philips。是什么让这座城市成为这些运动风潮的起点呢？
　　Willy Vanderperre：这个问题是最关键的，但我不太确定要怎么回答。我想，安特卫普挺好的，是个小而美的城市。
　　但比利时就实在是太小太小了。从法语区边界到荷兰语区边界，一小时45分钟你就能走完。这可能是圣马丁的学生从学校到家的路程吧。所以在比利时，什么都是被压缩得很紧实的。
　　音乐与夜生活很重要。这就是一切开始的地方。从艺术开始，从创造力开始，喜欢音乐的年轻人也喜欢出去玩。你必须得这样。我在安特卫普的时候也是这样的。

摄影：Willy Vanderperre为《1 Granary》提供

　　AS：究竟是哪样？
　　WV：你会感觉，每天晚上你都有地方去，都有派对可以玩。这从来都是好事。在那时，那就是音乐、夜生活与艺术所在的地方。如果你身处一个与你志趣相投的紧密小圈子里，还会发生别的事。会吸引别的人过来。
　　AS：为什么你觉得身处这样的小圈子是件有价值的事？
　　WV：主要是能和志趣相投的人、你相信的人呆在一起。想要鹤立鸡群，做点变革性的东西，光凭你自己其实是件很难的事。如果你能够召集一些人，创造一种新能量，这些人又能激发另一些人，这就很重要了。你的小社团茁壮成长，都是这样成长起来，进行扩张的。
　　但从另一方面看，我也相信那些独自、缓慢、稳步发展的人。如果他们的作品够好，就一定会受到关注。这一点我依旧是百分之百相信的。但在小团体里，有时候你会觉得挺好，能够与同伴们一起，一起交谈做事。分享是件好事。分享你在做的事、分享你自己，这没什么不好的。
　　AS：你似乎挺经常拍摄年轻人的，有什么原因吗？
　　WV：即使拍摄对象不是年轻人，我还是会努力作出尝试，让作品带有年轻色彩。年轻是一种情绪，是一个爆破点。你17岁或是19岁做了什么，能改变你整个人生的游戏规则。整个世界在变，你张开了自己的眼睛，打开了通往一切事物的大门。
　　我总是会被吸引，因为这是人们一生中如此重要的时期。你开始挑战自己，同时也开始真正认识自己，因为你会问一些很重要的问题。你不得不离开那些真的很天真无暇的东西，你得多多少少放弃一点童年回忆，因为你要到更大的学校去，别人会用不同的方式对待你，因为你在他们眼中是某个特定样子的人了，也不会有人教导你你应该是什么样子的。
　　在别人的眼里你是什么样子的，这其中有种很美也特别真诚的东西，因为这展露了一种脆弱。一种脆弱、怀疑、被压制的怒火，是这种感觉。在他们眼里发生了什么，以及他们存在的本身，有些东西是极为重要的。如果你现在17或18岁，那么过了一年再看，你又是另外一个人了。所以能够捕捉那个瞬间真的很好。
　　我是那种在一种又一种迷恋中过活的人。有些人，我会一直带着走，我会经常回头去看。在我拍摄的照片中，你能看到他们不同年龄时期的样子，这是很特别的。这就是你制造一种联系的方法，这就是你努力去寻找的情感。有点像成为了一个家庭的一部分。
　　AS：最近你开始做视频，做得怎么样了呢？
　　WV：我超级兴奋的！我其实做了一段时间了，五年多前就开始做《Naked Hartland》，现在终于是可以成片了。这整个与我平常的拍摄很不同，作为一种媒体介质也很不同。我特别希望能有一位摄影总监。Nicholas Karakatsanis就是很完美的人选。可能有点奇怪，但是能有另一位摄影师坐在你旁边和你一起，也会带来丰富视角，给片场带来另一种不同能量。这很有趣，你可以开启一段开放式的谈话，讨论图像与光线。
　　AS：对时装摄影与视频拍摄来说，很常见的就是需要团队合作。你作为时装摄影师，总是需要与造型师和设计师合作的。这样的工作关系是如何发展演变成长期合作关系的呢？而且如果你与某人合作很多年，片场还会出现不一样的能量吗？
　　WV：当然会了。我认为这就是最美好的一点，也是最令人兴奋的一点。同时也很令人放松，这简直是世界上最困难的事情了。难就难在你已经建立了长期的关系，你必须得不断提升自己，任何时候都要令他们印象深刻。
　　AS：所以你也要令他们印象深刻？
　　WV：是啊！你得更加逼着你自己去提升，所以会越来越难。好的地方是你能得到理解，他们知道你是从哪里起步的，图像、情绪、思考还有你想创造的氛围。所以这样来说会简单点，但同时也很难很难。
　　AS：在时装界工作，也意味着你要学习去掌舵经纪人、造型师、模特选角等等一切。摄影师怎样做才能做到最好呢？
　　WV：作为摄影师，你非常有可能也会有经纪人为你打理。首先，你要与自己的经纪人建立开放诚实的关系。你得与他们建立联系，所以要找到一位合适的经纪人也满不容易的。
　　造型师也是一样。也是要努力去想法相似的人。你得去探索不同的观点与个性，再找到那个你能有共鸣的人。最终你如果决定要一起工作，那么应当尽量延长这段合作关系。就这层来说，我通常会坚持一直与老搭档合作。
　　再说回经纪人，我还记得刚开始的时候自己实在太天真。我直接打电话到杂志社去。我、Olivier Rizzo 还有Peter Phillips就在周日下午客厅里拍好了作品，然后我就开始打电话。
　　AS：就这么直接打电话过去吗？
　　WV：对啊，我们就这样：“哈罗! 我们刚拍出来了一些照片，相信我你看了之后一定会想登在你们杂志上的。”简直不能再天真。以至于有一次我打电话给某家杂志社的时候，电话那头的人问我：“你知道你现在在和谁通话吗？”我说：“当然知道啊，我想给你们做这个拍摄来着。”他们又说：“我认为你应该先和你的经纪人谈这件事。”然后我就开始想了：看来我应该去找个经纪人啊。后来我就去找了。
　　

第四期《1 Granary》| 图片来源：对方提供

　　AS：现在你怎么看时装界？最近很多一线设计师不断跳槽，也总有感觉像是要发生某种改变。这会对你的工作有影响吗？
　　WV：其实不太会。我想，这对摄影师来说这也是常态。如果你与某家时装公司固定合作，这就意味着你也要与这家时装公司的设计师固定合作。设计师更换的那一刻起，你基本也自动被换掉了，这很正常。这也需要休息休息。但现在所有事情都变化得越来越快了。我想，从这一层面来看，这就是时装世界现在的样子。时装界就存在于片刻之间。
　　AS：更快的节奏，你觉得这是好事吗？
　　WV：我不会去看这是好事还是坏事，我只是认为这不会长久。但到某种程度我也会觉得，我们还需要给予事情一些时间。
　　本文为Willy Vanderperre专访，刊登于第四期《1 Granary》上，该杂志由伦敦中央圣马丁艺术学院（Central Saint Martins）与伦敦皇家艺术学院（Royal College of Art in London）、纽约帕森斯设计学院（Parsons）以及安特卫普皇家艺术学院（Royal Academy of Fine Arts）时装系合办。本期杂志还包括对Dries van Noten、Bruce Mclean、Peter Philips以及Maciek Pozoga的独家专访，以及来自Didier Grumbach、Jo-Ann Furniss与Sarah Andelman的商业建议。该杂志自11月8日起可在1 Granary所列商店与网站购得。

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　　“今年8月14日，优衣库在全球发布了一支“我们为何而穿衣（Why do we get dressed？）”的广告片。但对于大部分的中国消费者来说，可能很少有人能在第一遍观看的时候就能理解广告片的内容。”
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　　4

时装界与白宫要分手了吗？

　　“Rag & Bone首席执行官Marcus Wainwright表示，真要说特朗普（Trump）一家的着装传递了统一的讯息，那绝不是支持制造业，是‘看起来很有钱’。” ? The New York Times
　　5

时装产业是如何重建罗马的？

“时装业正为修复罗马历史古迹提供资金，但这究竟是为了谁的利益？”? The Observer

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