每一件极品翡翠，都能美成一首诗！

老坑翡翠雕鼻烟壶 壶盖配以碧玺，红绿相间，惹人喜爱。
世界上没有任何宝玉石，
能像翡翠那样，
' g" Z3 F& n/ K" Q; T含蓄韵致，
表露出一种
唯东方人才有的情感。
7 m5 H" S* W; V9 J5 e8 l翡翠作为玉石之王，
% L& Z) }" w% c& l3 }5 m( N集日月山川之精华，
. k' R9 ?9 s$ }- m# Z汇天地自然之灵气，
3 l* u9 A& A! L+ ^, J从内而外透着稀世绝尘之美
让人摸不准、看不透，
$ h( Y0 v: d& F% @& Q: m8 K浮想联翩……
* `' i' B- x! V( K' Z2 ]古人认为翡翠本是天上的石头，可以带来好运。象征纯洁、太阳、公正、勇气、和谐以及纯洁的精神，同时也暗指男女之情。

翠玉莲子形十八子手串
翡翠名称来源有几种说法：
一说来自鸟名。一种生活在南方的鸟，毛色十分美丽，通常有蓝、绿、红、棕等颜色。一般这种鸟雄性的为红色，谓之“翡”，雌性的为绿色，谓之“翠”。所以，行业内有翡为公，翠为母说法。明朝时，缅甸玉传入中国后，就冠以“翡翠”之名。
另一说古代“翠”专指新疆和田出产的绿玉。翡翠传入中国后，为了与和田田绿玉区分，称其为“非翠”，后渐演变为“翡翠”。
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2 j; d' |5 b2 I$ N0 P0 @翡翠雕青椒鼻烟壶
/ Y! p2 b: _  I翡翠的美，几乎继承了自古以来玉石所表现出来的各种特性，除了物质本身，被人格化了的“玉的五德”，还有着不可言喻的色彩美、含蓄美、神秘美、可塑美……

色彩美
翡翠的颜色是所有宝玉石中最丰富，变化最多的，它几乎能呈现自然界中所有的色调。碧绿清澄的绿、柔媚神秘之紫、神秘通幽的蓝、金黄的秋色……翡翠不仅艳丽非凡，还能永葆温润美色，并且年代愈久愈显其天然本色。
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含蓄美
  M4 d" _/ e; Z4 \5 k翡翠的美不能缺少“水头”的映衬，好的翡翠“水头”介于透明、半透明之间，是一种含蓄美。世界上任何其他的宝玉石都没有翡翠那样含蓄韵致，翡翠的含蓄表露出一种唯东方人才有的情感。因其冰莹含蓄的水头，不显浮华、深沉而厚重，正如中华民族所追求和赞美的品质一样。

可塑美
“玉不琢，不成器”。翡翠晶莹剔透的质地和千变万化的色彩，使其具有很强的可塑性。天生具有的自然美早已让人们爱不释手，然而，经过能工巧匠的细心雕琢，它又被赋予了更深一层的文化含意。“玉必工，工必意，意必吉祥”， 翡翠的可塑美就是玉文化的精髓所在。


翡翠既有美的灵性，又能成为精神的寄托，具备其他宝石无可以拟的优势，备受世人喜爱。所有特性的结合，创造出具有艺术价值的翡翠艺术品。是物质的升华，情操的陶冶！

" Y) e# f( Q, m- r/ ~( v翡翠雕金玉满堂盖盒
! Q' y; A. J  U* u此件翡翠盖盒用料讲究，使用带有天然鲜绿斑纹的冰种石材，晶莹剔透。其呈椭圆形，分盒身和盖两部分，子母口严丝合缝，盒盖和盒底镂雕藤蔓缠绕，并利用翡翠色泽的深浅变化，运刀如笔，雕刻纹饰。盖盒盒面立体琢一对鹌鹑，小巧精致，驻于藤叶一隅；盒内及外壁又高浮雕金鱼，似摆尾游动，颇具灵趣。

老坑翡翠翎管
; t% z, M" p) _0 b5 d7 B+ ^翎管整体呈圆柱形，中间空膛，顶端为半圆形钮，中一穿，碾工精致，抛光精良。采用上等天然老坑种翡翠精雕而成，材质幼滑，莹透纯洁，惹人喜爱。翎管表面主体纹饰为浅浮雕盘柱龙，龙头微微上扬，双目圆瞪，须眉清晰，龙身宛转，线条细腻流畅，雕工精湛入微，形神兼备。配以珠串，颗颗浑圆敦实，洁净纯正，其色泽与朝珠对比强烈，遥相呼应，真可谓恰到好处，锦上添花。

翡翠108子数珠
9 Y  C. K/ J8 P( p  A, L4 K翡翠材质，108粒数珠，珠体均匀饱满，光泽明丽，细腻温润，富有生气，配有四粒珊瑚隔珠，下接珊瑚佛头，以大粒珍珠、黄色碧玺，蓝色碧玺及珊瑚、珍珠米珠为结珠，其间饰有珊瑚雕牌，后以粉色碧玺为坠角。整器色彩艳泽，材美艺精，保存良好，包浆润泽自然，手感柔滑。乃随身礼佛、驱秽辟邪之佳品。
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翡翠嵌珍珠珊瑚蝴蝶簪
主材为翡翠，簪头呈蝴蝶形，先以翡翠做蝶翅四片，碧绿温润，颜色可人，筋脉宛然，羽翼刻画细腻，又以珊瑚做蝶头，金丝做蝶肢，攒珠为蝶足，盘丝做其目，累丝成柱且缀以珍珠为触须， 色彩明艳，缤纷华丽，似欲展翅而飞，生动形象。蝴蝶，谐音“福叠” 是中国传统吉祥纹样，亦是美好、吉祥之象征。

碧水蓝翡翠磨棱鼻烟壶
壶作八棱扁瓶形，直口，平底，通体为碧水蓝翡翠质，双面成瓣面几何形，在光线的折射下，映射出沁人心脾的清蓝。其造型精，折棱平直干净，磨面晶光似镜，犹如阳光下的红宝石熠熠生辉，极为美观。
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2 b  L$ x! E( ^- W9 t; x) S7 ?  c老坑翡翠山水人物牌
翡翠人物牌共为三件，均呈长方形制，每件于一面刻绘山水人物景致图画，其上兼采浮雕、浅刻、透雕手法，使画面丰富多样。三件山水人物牌以翡翠为材，纤薄清润，几呈透明质感，极为精美，当为鉴藏家珍视。

翡翠荷花童子
此翡翠摆件通透如水，又光泽柔和，细观其内部结构，可见少许“波纹”，又蕴含翠色于其中，衬以童子的面部身体及花篮果实，十分巧妙。童子面庞圆润，盘腿而坐，手持莲花，身旁置一果篮；其眼眶、眉毛、衣纹均以线条细细刻划，目光炯炯，唇齿分明，神情生动自然，姿态富有动感。其下原配木座，琢荷叶之形，脉络清晰，翻转自然，与圆雕的翡翠童子搭配相得益彰。
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3 n" r  f2 m/ |6 F+ l翡翠爵
此件爵杯以整块翡翠料雕琢而成，玉质洁白，温润富泽。造型灵巧俊秀，辅以精细的雕工，流畅的线条，实为清宫仿古玉器的精品。
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7 ?% k, ?% I1 g- I5 |翡翠碗（一对）
此对翡翠碗造型端庄，敞口，尖圆唇，弧壁，浅腹，壁薄，矮圈足。翠色鲜亮，边缘晕染似彩云萦绕。整器小巧秀丽，质料莹泽细密，清澈通透，白中透闪翠色，雕琢工艺巧妙，打磨光润精湛，细部雕刻一丝不苟，具有皇家工艺风格，尤为难得的是，整器保存完好，成对出现，实为艺术佳品，值得收藏。

翡翠雕西厢记人物故事摆件
' ?# _. T2 z$ O& f2 N! x; r该器以翡翠雕西厢记人物，人物生动逼真，书生仕女形象惟妙惟肖，房屋亭阁花草，均极鲜活。当是传统戏剧《西厢记》中一幕，该摆件所雕张生书生装扮，纱帽襟带清晰，一副书生气象，淳朴秀气；清新动人，崔莺莺以身着长裙，以手遮面，娇羞之状，一目了然。整个摆件清新灵动，主题美好，雕工精致，用料珍贵，是翡翠雕件的精品。

) b* D4 G6 x5 [翡翠雕荷花牌
5 \) j6 y1 h2 o7 M6 ^牌以翡翠雕琢而成，质地莹润通透，翠色鲜艳，隐现深浅翠绿色肌理条纹。长方形牌雕荷花，梗、叶、花均刻画细腻，形象生动，意境清幽，生机勃勃。整器造型雅致，立意深秀，匠心独运，构思巧妙，题材与玉料相互呼应，是收藏佳品。

翡翠雕折枝花果兽耳衔环瓶
/ e# a9 R& w$ W, n7 H& y: G/ a$ i' w此瓶以三色翡翠为材，精雕双兽首衔环扁瓶。瓶身敞口束颈，颈饰铺首，下衔活环为耳，折肩，腹下渐收，胫饰弦纹，高圈足外放，器形挺拔协调。瓶身镂空高浮雕荔枝秋虫纹饰，荔枝枝叶茂盛，枝头果实累累，枝叶向上一直攀附过瓶口。在枝叶果实之间又以阳绿俏色点缀雕刻了秋蝉、蚂蚱等昆虫，刻工精细，形象写实生动。
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翠玉螭龙带扣及龙钩
, x' c8 i8 T! i, S2 ?, E此带钩玉质莹润，外翠内白，色泽变化丰富有致。带钩作龙首回视，双眼外突，双角后掠，巨口微张。钩身板状，下突圆钮，上大镂空浮雕衔芝螭龙，线条流畅，盘缠有序。大小龙相望，是为“望子成龙”。另一带扣碾龙首回视，双角后掠，虽双目圆睁却亦颇具柔态。钩身镂空浮雕衔芝螭龙，造型灵动、虬曲盘缠，双龙相望。
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: `, ^0 V$ e( P; w! q9 Y! o. x翡翠雕凤钮龙首方壶
方壶为翡翠质地，仿青铜纹饰雕刻，盖上弧下方，形制优美，雕凤为钮，钮前后各有一个方形提手，雕龙首出流，流下悬环为饰，附抽象夔龙耳，壶身两侧雕三角回纹和乳丁纹装饰，下接平底梯形足，雕覆莲纹和回纹装饰。方壶整体造型奇异，雕工细腻，打磨精致，龙凤形象生动传神。
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御制翡翠九狮盖炉
这件香炉以翡翠雕琢而成，分为炉盖和炉身两部分。整器造型庄重大方，风格古朴典雅，雕工精细，雕饰繁缛，体现了清代晚期宫廷玉雕工艺鲜明特点。
特别值得一提的是，这件香炉是近年海外的回流文物，它的流失与清末恭亲王爱新觉罗·溥伟直接相关。溥伟迫于生计，卖给日本古董商山中定次郎。几经辗转，香炉由原物主从纽约的恭亲王藏品专场拍卖会上竞得的。时隔近一个世纪，这件香炉重新回到祖国，从这件香炉身上，我们可以亲眼目睹到清代皇家翡翠珍品的美妙与神奇。

8 J8 n. n( m6 W6 n翡翠铂金蓬莱仙境胸针
% |1 |# a( \* s0 y胸针为上世纪二三十年代作品，是著名澳大利亚珠宝设计师George Turner Marsh的作品之一，因极为迷恋东方艺术，故多将东方元素融入其设计之中，本品即为典型一例。外框呈倭角方形，内镶嵌翡翠、铂金等材料，仿传统镂空技法，在方寸之间以蓬莱仙境为题，尽显气象万千。情致意韵，高雅脱俗，散发着恒久的魅力，有着极高的收藏价值，堪称艺术佳作。

2 w; X' I! E9 A. B$ g/ \; q1 [翠雕龙纹佛珠
此佛串由25颗翡翠珠串联而成，配以墨翠及金隔珠相间，佛珠颗颗饱满圆润，品相极佳。运用精湛的透雕技法于每颗佛珠上雕饰团龙纹，雕工精致繁复而不失章法，于方寸之地见深工。清代时，翡翠主要在北京、苏州、扬州等地加工，其中优选品相佳者制佛珠、扳指、翎管、龙钩等器。此件作品琢制工艺精湛，在同类作品中亦为上品。

翡翠雕张骞乘槎小座屏
质地致密莹润，巧以翠色雕奇石树木，只见苍松掩映，亭台玉立，张骞斜坐槎上，道冠云履，长须宽袍，仙意浓浓。张骞乘槎过南翔幸会牛女是一段耐人玩味的仙话，唐宋诗词、敦煌梵文、元明清戏剧等均有涉及，唐代杜甫有“乘槎消息近，无处问张骞。”清代颜涛诗又云“博望乘槎此地过，桥如其鹊景偏多。可怜僻壤临青海，早有仙源接缘何。”此品材质优秀，题材上佳，更兼刻工洗练，小巧可人。
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/ |1 L) ^! m: n$ x9 F/ _1 ?翡翠雕高士观瀑图盖瓶
色翠润欲滴，宝光盈盈。整器造型和局部装饰都模仿古青铜器，并加以具有清代晚期特征的糅合改造。盖呈四坡檐，上置宝珠提钮，瓶盖上下沿作回纹一周。瓶身束颈折肩，腹部渐收，底承高圈足。瓶身浅浮雕祥云缭绕，高士独自观瀑，殊有意境。高台足，亦装饰回纹与盖呼应。整件盖瓶造型高古简约，线条优雅流畅，饶富古意。
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! t$ r( f7 I  M0 B" S! H: O! [翡翠雕螭龙灵芝海棠式洗
取上等整材翡料雕琢而成，其翠色饱满娇艳，质地润泽，呈海棠花瓣之形。口沿厚实，曲壁、弧腹，侧出灵芝状双耳，下衔圆环，一侧耳与内壁之上灵芝相连，整器翠绿之色尽用于此。优质翡翠通常以素身来表现其自然本质，本品不仅本质上乘，工艺更加令人折服。
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, ^3 N+ D& q9 [! ^+ o  U翡翠荷叶水盂
& K7 x2 k; l7 e5 H6 u+ h4 i/ ~此品为文房用具，翠质纯洁温润，翠面光洁，碧色由散致聚，由浅及深，色彩过渡均匀自然，种水俱佳。器身雕为圆形束口水盂，掏膛规整，似为瓜身，外壁巧色镂雕瓜蔓及瓜叶，乃至虫豸，栩栩如生，颇有生趣。整器辅以木座，亦有雕饰，呼应主题。翡翠质地坚硬，不易加工，而此品镂雕精细，用材耗费，无论从工、料来看，均为不凡。

. L. |* R& _+ U1 Q6 ~% w" E. A* N翡翠扳指
% a% ?# ^" ~2 b" g# |此件扳指呈圆筒形制，器表打磨光滑圆润，通体光素无纹。以老坑翡翠为材，质地细嫩润滑，晶莹凝重，其间碧、白、黄三色相互渗透晕染，使于呈现高贵华美同时流露淡雅清秀气息，取天然之功而成就器身装饰之精妙，实为难得。此件质地优良，成色绝美，实为个中佳品。
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翡翠狮钮喜鹊登梅水注
6 J9 f8 L/ e$ p* G此件水注乃是翡翠制成，造型周正，手柄、壶嘴成一条直线。盖隆起，并做立体圆雕狮钮，肩膀处一圈如意纹，其下部饰“团寿”纹，腹部浮雕梅花、喜鹊，寓意喜鹊登梅。翡翠质地晶莹，色泽墨绿，虽不及翠绿清新可人，却也颜色分布均匀，无瑕。主干四周镂雕细节枝干，其上梅花朵朵，妙不可言。

翡翠雕暗八仙纹茶碗
翡翠肌质温润，颜色淡雅清新，由盖、碗两部分组成。圆钮形盖，盖微隆起。碗口沿外撇，弧腹，圈足，器形规矩，造型简洁。盖碗胎体轻薄，迎光可透，碗壁雕琢八仙法器即暗八仙纹，并雕以带状回纹饰于口沿，碗盖亦雕同样纹饰，刀工细腻简洁，通体圆润细琢，造型精致。
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翡翠螭龙纹水丞
水丞由翡翠制成，翠色碧绿，莹润明亮。圆口，鼓腹，下部微敛，内部掏膛精细，上雕两条螭龙环绕器身，方嘴鼓腮，圆眼微凸，尖耳内凹，四肢健壮有力，趾爪抓握于口沿之处，花叶长尾分差卷起，体态俊逸，生动逼真，制作精巧。
俗话说：“赏玉容天地”。翡翠既有美的灵性，又能成为精神的寄托，具备其他宝石无可以拟的优势，备受世人喜爱。

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