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1 h! Q% g5 |; ? b( Q/ h r每一件残缺背后,% N9 L2 `; ]# r+ x4 y
都是一个故事。 ```
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金缮尽美 % R' s3 ~2 m+ W. @
黑色碗盏上曲折的金线, 像划破夜空的闪电, 妩媚勾魂; 2 X+ }& N9 O" u* Q' S% k3 M$ q6 D2 V9 _
' @( e) L( {5 R& w3 c青绿杯碟上延伸的裂纹, 如肆意生长的树枝, 优雅盎然。 5 R9 z+ h# O% f9 s# v/ [3 m
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当看着破碎不堪的器物, 在邓彬手中被成功抢救后, 人们总会久久惊艳于, 这种“无常之美”。 . j1 W- u' a+ N; D3 N7 h2 ?# i+ C
4 H3 }; ~6 f! @重拾破碎而不失尊严,* c. G0 E& S# [6 ]+ t4 B: o
抚平伤痛却有新欢喜。
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从无瑕的器物,1 i. O) P/ k4 T- G4 i+ c3 j& @! w
到一地破碎, 再于废墟中涅槃重生, 仿若,这才是一个器物, 完美的成长之路。
8 N" B' w% k- g& u修复前vs修复后
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( f( J- F: e# p$ U" p6 r邓彬从来没有给自己, 定位成一个传统匠人。 他年轻的时候, 迷摇滚、画版画, 喜欢西方奔放艺术, 不爱看中国含蓄的古典。 . |; v. I# l! |( C6 W) e3 E% d, a
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读书时选的专业是版画, 又得过几个全国级版画大奖, 所以很长一段时间里, 他理所当然的沉浸在当代艺术领域。 ' e" M. k- n( r
$ D/ N1 O* c7 O: F3 s6 D* z后来因为版画的技法太过熟练, 他想给自己制造一点“障碍”。 于是机缘巧合之下, 接触到了古家具修复。
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在用大漆修复木制家具的过程中, 他无意间看到了一个, 布满金线的龙泉窑花瓶。 就此和金缮, 结下了不解之缘。
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金缮,即“以金修缮”, 用大漆作为粘合剂和塑型剂, 把破损的器物重组完整, 再将金粉或金箔贴于表面, 把残缺的部分突出, 但不突兀, 甚至达到了原物没有的艺术境界。
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' }6 ~0 E( x/ C, u( }+ s金缮技艺是中国漆艺流入日本后, 与日本“侘寂”美学融合, 形成的一种修复技艺, 本质上是漆艺的范畴。 2 s1 F6 i) e0 J. [2 \* x! r0 ?
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它的出现, 基于日本人对残缺的崇拜, 用最贵重的物质修补残缺, 旨在传达一种特别的心态: 当面对残缺时, 不掩盖,不做作, 坦然接受,精心修缮。 . G1 v5 y0 X7 R* G2 X" t
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但金缮并不是, 简单的修复技艺, 它是基于残缺的二次创作。 是从废墟中, 将美引诱出来, 绽放出生命的热情。
6 \& L4 r9 R7 T& L) t4 q% J/ n4 n, O6 v修复前vs修复后
5 t4 @, W" p/ F' x' J; o. |5 q7 y就是这样一种文化和哲学理念, 让刚接触到金缮的邓彬一见倾心。 可惜当时在国内, 并未听说有国人会这门手艺, 所以一切只能靠自学。 8 {4 j/ B7 j; K: E3 V# L
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他从一部日本手工艺纪录片里, 找到金缮的工艺手法, 再在网上寻找到具体的工艺步骤, 之后全凭自己揣摩, 一步步试验。 % h% o* ~4 z' T( o: g3 }
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好在已有7年修复古家具经验,5 J6 m* b. x5 B# L t. \
和版画设计的审美品位, 加上参考大量图片信息, 金缮技术在他手中才日臻成熟。 ) y- U1 K3 e) L. k5 l! D
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然而这门技术, 依旧给邓彬吃了不少苦头。 最严重的是大漆过敏。 4 }; C: C' g; v+ A% l; d
$ ^8 z) A' |0 }+ ]% `漆树树汁是皮肤过敏的根源, 即使不通过皮肤直接接触, 呼吸,毛孔等也是传播的途径, 会“咬”人的大漆, 把他的皮肤“咬”得伤痕累累。
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' k" |/ F4 m+ B! C2 }2 l长达三年的犹豫, 即使反复发作, 红肿,发痒, 邓彬最终还是认定要 “把这条路蹚过去”。 5 S( Q9 Q2 z6 T- j9 G
" a; g" [9 J% k& `/ C2 K a他用坚持打败了磨人的大漆, 一颗心扑进了金缮, 在磨磨打打中开始了修复之路。
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把胶料和大漆按一定比例调和, 在破裂之处进行拼接黏合, 如果器物的缺口比较大, 就用打磨好的木胎填补, 再涂抹上大漆, 让木瓷相合, 最后再重复打磨平整。
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1 X5 ^/ P# j7 R- J" w修补时的线条, 要做到流畅且具有饱满度, 动作的快慢,轻重, 需要有一双不偏不倚的手, 准确精炼,不得踟躇, 为了达到这样的熟练, 只有不停地练习。 - w- G' ^8 g- H+ Y: I
拼接填补完成之后, 把器物放于一处阴干, 湿度必须在百分之八十以上, 如果不足, 需得人工喷湿。
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最后一步就是贴金, 也是最关键的一步, 金胶漆将干未干, 是最好的时机。
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多一分钟, 金粉就会消失, 少一分钟, 金粉无法附着。 ! j: n& i9 y; F+ [
% W( S8 l# n& U( F为了掌握好这个时间, 邓彬细细地做了记录, 一页页纸上满满的数字, 保证过程不出错, 然后用竹镊子, 将金粉小心贴上。 + [4 i8 I/ V. k) M- n+ [2 W. ^
9 B1 |3 u7 h6 `8 v5 |& ] ]3 q无数个日夜的探索和守候, 千百次的失败与重新开始, 终不负所望。
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$ c; g) j s( i1 Y; V; @6 T4 a这些残缺的器物, 在他手中拾回了生命, 甚至重放异彩, 比原先的样子, 更具艺术韵味。 2 p+ M' p* n" @. }- \
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每次的修复过程, 少则一个月, 多则半年。 这期间, 也是与器物的一次对话, 认真地审视过去, 更好地面对将来。 " A! X1 @9 C9 |; ?
! F+ _0 h. W* i- `: Z& Q; B, W7 L每一次成功修缮后, 邓彬都把心得体会发到微博, 并且附上照片, 没想到引起了很多人的欣赏。
& L& b! c4 E: [- A4 X曾经打碎的心爱之物不舍得扔, 终于有人可以让它们重生, 源源不断的生意朝他走来。 甚至有人因为喜欢金缮, 特意新买来贵重瓷器, 然后打碎,让他修复。
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* G d8 I! E4 \8 G, q4 W5 i他办公桌的下侧, 时常堆放着数十件未拆快递, 里面都是人们寄来的 需要修复的物件。
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每一件残缺背后, 都是一段珍贵的故事。 ) B& h E* D1 L7 J, n3 ~* i
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因此,尽管市值不同, 邓彬却从不有所偏颇, “比起修复器物, 更重要的是修复人心。 如果它对主人的意义特殊, 那它就是无价之宝。”
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" {0 M2 i9 @; c* v' X' e6 s$ {( X从2013年至今, 不过三四年时间, 邓彬已经成功修复了2000多件器物。 他也被称为, “中国金缮第一人。”
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$ @6 {+ k, ~5 d$ [, p流云过屋上, 落叶在书间。 - y! V3 |7 k" f& M$ E3 M
z2 T6 N5 ^% ]) a( O) v" [依然带着文青气质的邓彬, 却从来不把那些称呼当回事, 他只愿未来, 继续耐得住浮躁, 在手艺之道上, 走的更远。
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* X1 h" m- l* k! ~; o) b1 `* L0 N因一直是自行探索学习, 邓彬从未对作品, 有过太多限制。 除去瓷器与玉器, 紫砂、琥珀、玛瑙等, 都是他修复的对象。 0 r! y2 {5 a& }6 t& P! y |4 O
8 s6 o, k0 i3 ^' b9 x" c0 L从书法到园林建筑, 生活中的美学, 也常常被他应用到金缮中。 + e# N) B4 i3 E2 w) K$ E+ q
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蒜汁,蛋清,甚至蚕丝, 皆可以是他用来修复的工具。 2 r5 Z: ^, c, @+ M3 j& g: N! M9 ~
0 I& j& T2 a0 L- ~* z6 ^: W十八般武艺全施, 目的只有一个, 就是把器物修好修美。 - ^- P4 v2 J$ u7 V5 _: @6 ~3 d
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用宽松的观念, 做精致的手艺, 是邓彬在日本人身上看到的态度。
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. N* A. X( u& Z% s“日本人, 会在手艺的精致上下极大功夫, 而中国则是, 文化观念很精致, 做的时候很松弛。”
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或许这就是我们当今, 传统式微的原因, 大张旗鼓喊行动, 冷冷清清做保护。 有7000年历史的漆艺文化, 就这样被我们丢在一旁, 无人观顾。
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# V& c7 ^; }6 ?. V5 [% ?% v而在日本, 漆艺艺术从唐代传入后, 就风靡全国, 日本人对于漆艺的保护和热爱, 绝不亚于中国人对于陶瓷。 Japan的原始翻译, 就是漆艺的意思。 , Y: t6 q& y. ~& w6 z- ]
/ E9 M- U; P) E. p9 R2 A好在漆艺现今又重回我们的视野,, _: Q5 F- D4 t0 r7 [/ j) O
许多想要跟邓彬学习的人, 都是年轻人。 然而漆艺只是一个缩影, 更多手艺还在阴暗的破房子里, 等待重生。 ! B% ^# R3 C$ o, {
% L j' d1 A& R' z时代发展,技术发展, 但还有很多东西, 是再高的科技也无法取代的, 总需要有些人, 守护这些活化石。 " {" \) @1 u0 O$ P' B, w
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其实金缮修复的美学, 就给我们了一种很好的启示:
, B+ _: D) v \7 T 用最好的形式弥补过去, 坦然接受不完美, 方能成就未来的完美。 $ S& w$ x3 m& [% S! n! g/ F7 c
, [7 V' ]" h; ?8 e! y; Q图片源自邓彬微博:石为云根,已获授权; ( F) E F7 H! N8 ]
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艺 非 凡 | 极 致 生 活 方 式 发 现 者 | 4 P" h' V, l% J0 i: ~
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