摄影人——亨利·卡蒂埃-布列松

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* q1 \; H# a! p! t" c' I8 Y( q! L8 \亨利•卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON），法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的徕卡照相机走遍全世界，见证了20世纪几乎所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、柏林墙倒塌、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的"瞬间美学"理论堪称影响了全球的媒体和影像，他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。

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* P3 d# K# S9 a决定性瞬间"(the decisive moment)“经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭。为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重”
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' j  e) |6 F: f$ d7 i+ f( @1 `布列松1952年在他的摄影集<决定性瞬间>中提出摄影美学观念“决定性瞬间”，特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。
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前景中跳跃的男子，其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似，一前一后，互相呼应，相映成趣

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布列松拍摄人物时，经常喜欢在他们的动作过程中下手。这张意大利现代派雕塑家贾柯朱蒂的照片，就是在他们搬运雕像时抓拍下来的。抓拍的时机，恰好是贾柯米蒂处于两个塑像之间，而且举步前行的姿态又与前景中塑像的身姿有某些相似之处

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从这一凝固的瞬间里，人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度

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% K# z" ^$ \$ w　尊严感　“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”



- X# C& o% ?- ^% N/ ]布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。
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一个男孩的两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务，抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象
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6 b" \5 h) N1 T+ D1937年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。但布列松注意的却是马路上的芸芸众生——一个躺在报纸堆里入睡的男人，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不住，进入梦乡

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两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦

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在东西柏林交界处，布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者，暗示出以前发生过的战争；荷枪的卫兵，又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调，使得画面有一种低沉的气氛
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8 J, ]- ?) p' |7 L4 q准备，等待，等待，等待　“我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来"
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1 J, F) d3 L& Q, D. K% Q1 O布列松拍照时习惯用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在"照相机"里现场剪辑。
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一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子保住




. N8 C# M' `1 _与中国　1949是中国历史转折的一年。1948年12月初，布列松作为《生活》杂志特派摄影记者飞抵北平。他的摄影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，书名译成中文《从一个中国到另一个中国》，蕴含“转折”之意
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1949年8月1日，上海，庆祝游行

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1949年，上海，政治集会

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上海，贪看小画书的儿童

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上海，午餐时间

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杭州，国民党统治的最后混乱的日子里，小孩用绳子牵着自己的盲人父亲在街上乞讨

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上海，游行的工会代表手拿新发行的纸币

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被包围的上海，苏州河的运输完全中断

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上海，推车过桥的苦力

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6 @8 `2 T  s8 F" F9 f7 B南京，在市民的关注下首批进城的解放军士兵，由于解放军的纪律要求不拿群众一针一线，所以这些士兵背着所有的生活用品


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北京太庙，晨练的人们

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北平，不知所措的老人在这群国民党征召的新兵中寻找自己的儿子

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北平，大清最后的太监

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& e% t  ~+ A( }' W+ z$ g2 U这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难
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四十年代的上海，通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金，数十人拥挤致死。上海人称之为“轧金子”
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1980年，一位中国客人到巴黎访问布列松，要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片，布列松没有同意，但把这张照片送给他的客人。画中的形象，是布列松在落地窗帘后面持笔作画。此照表示：晚年的布列松已退出摄影圈。他不抛头露面，只想以绘画自娱，度此余生，此幅为布列松妻子所拍
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“在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界”

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“我不是一个演员。‘名人’是什么东西？我认为自己是一名工匠”

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”任何心灵敏感的人都有艺术家的潜质，但敏感之外，必须专心“

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”我热爱摄影，它就像打猎。但一些猎人是草食动物――这就是我与摄影的关系“

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当他就要离开时，他注意到旁边有一对恋人肩并肩坐在一个长椅上，一个孩子靠在男人的肩膀上。布列松的摄影欲望一下子被点燃起来，他感叹道：“如果去掉这个女人，这就是一幅完美的构图”，同时向她做了一个砍掉的手势。在女人露出困惑的表情时，他惋惜地说“为什么我没有带我的相机？”接着，他做了一个假想的按快门的动作，就离开了。

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