6 G! d4 a" Z7 y6 \ 乾隆粉彩莲瓣葵口碗
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清乾隆粉红锦地番莲碗,现存于台北故宫
- @8 `1 x# G9 g# ]1 n# V 明洪武釉里红瓷瓶
7 K0 A$ V+ k; g* O+ D5 D. x* X绘画性成为明清时期的主流,青花,五彩,粉彩,层出不穷,能工巧匠们的智慧和创意将席卷世界的“中国热”推至顶峰。
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清瓷胎画珐琅
$ d M3 j6 A7 I! O1 |& \仅18世纪百年间,就有至少六千万件瓷器销往欧洲。
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清珐琅彩瓷器
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瓷器细腻的质感和高昂的价格让整个世界垂涎欲滴的同时,欧洲无以计数的工程师和科学家也纷纷摩拳擦掌蠢蠢欲动,试图破解中国制瓷的秘方,他们坚韧不拔地在探索的道路上一走就是几个世纪,然后越走越远,越走,越偏。
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宋汝窑莲花温碗,现存于台北故宫
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开始,他们觉得温润如玉的瓷器手感上和玻璃相近,于是他们天真地认为这一定是玻璃糊的,以玻璃工艺见长的欧洲人兴高采烈地开始了不断的尝试,然而耐不住高温的玻璃,一加热,便化了。
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宋代定窑瓷碗
/ m& o+ z8 E: ~* a( r后来,孤注一掷的欧洲人觉得中国瓷这么贵,一定是金子做的。他们兴致勃勃地烧完了一座又一座的金矿,却一无所获。
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宋钧窑瓷碗
$ k4 t, y5 {; l$ x* }$ q1 r; ?+ Q直到一个叫殷宏绪的人出现。
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殷宏绪是法国教会派往中国的传教士,他苦心在景德镇卧底,一蹲几十年,与村民和工匠同吃同住。他将自己多年的观察先后写成两封信,详细记叙了瓷器制作的秘密,寄回法国。
* p- ?% G: t9 X7 K3 {1716年,法国《专家》科学杂志刊登了他的信,整个欧洲轰动了。
3 g: K% K& u9 L4 A3 {8 O哥窑冰裂纹碗
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欧洲人终于知道,原来千百年来他们犯了致命的方向性错误,这一切根本与玻璃和金子无关:
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“瓷石是瓷器的肌肉,而高岭土则是瓷器的骨胳”
. o# a& ~9 F: T殷宏绪说,将瓷石和高岭土提炼后按照特定的配比糅合后,进行1200-1380度的高温烧灼才会制作出如此晶莹剔透的宝物。
4 Z6 }7 A1 u8 c& C Z, x自此,中国制瓷的秘密不再。
* h+ P* p/ f7 U1 K3 P; v% z# {0 o清康熙天蓝釉百条缸
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24年后,德国麦森瓷厂成功烧出第一只瓷瓶,欧洲终于开始了自己制瓷的时代。并以三百年的时间,迅速走完了中国瓷器几千年的探索之路。
0 [9 a: q/ u5 y! Y) b随着近代中国制瓷业因技艺失传,经营不善等原因而日渐式微时,欧洲、日本、美国却扶摇直上,垄断了高端瓷器的市场,曾让我们引以为豪的China,已沦落为仿品、赝品和劣品的代名词。
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逐渐消失殆尽的瓷都和老工匠
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是不是我们的步伐太快,来不及慢慢学艺,等不及推敲和思绪,什么都等不得?
) d& C+ K) t) }6 f* Q是不是我们太急于求成,不再有人秉持72道工序的匠人精神,去耐心地精雕细琢?
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是不是我们淡泊的心境已不再,被金钱和权势蒙蔽了双眼,忘记了最初的初衷?
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悟以往之不谏,知来者之可追。实迷途其未远,觉今世而昨非。
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我们惊叹于古瓷拍卖高昂的价格,也无奈于衰败惨淡的现实。
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今后,中国还能做出惊艳世界的奢侈品吗?
A# x4 V+ o2 A, M+ e C, q; s来源:视觉志 作者:CC
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