一个野蛮十足的家伙，却成为名垂千史的艺术家!

" S- f8 Y- w( _; l+ k' d% }随心所欲地写吧
泼出去
( C8 A- ]! c/ d9 Z把它泼到那些书法家先生们的脸上去
把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去
1 u0 G: x3 W2 K5 x金钱难以束缚我
5 c& U4 M) m+ w% b9 `/ e  Q1 L我要干我自己的事
. F" i9 R" L- ^" U* `什么书法不书法
斩断它
我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识
- \/ x9 Y; U2 L随心所欲地干吧
5 y: q9 T, E$ v9 x6 a现代书法 现代书法 何为现代书法
方便面式的近代诗
4 T8 C! ~3 M. y1 E3 ~坚持巧妙运笔的少字数书法
连蹩脚画家都不如的前卫书法
8 Y; K  p- @- U冒称传统派的廉价技术派
和竭尽剽窃之能事之徒
无能的懒惰者
和勤奋的人
在伪劣、假冒盛行的当今社会
4 [% v4 Q: }- {' K: y摈弃一切低级趣味吧
啊！让峻烈疾风吹吧
为书法不惜生命的人
拿出勇气和骄傲
0 w* l7 b! f1 z2 q2 c去创造伟大的书法的历史
' o# E. M: [3 B, _（这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。）
. `1 G/ |5 l0 n8 l& n. q+ D纪录片 ▎ 井 上 有 一
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。

1 l0 t, c3 f3 }: C. m: q文/海上雅臣
- ]1 a* h0 x# e3 k1 r) y6 q4 X看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？”
有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。
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这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。
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: H! Y* B% O  U# f这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。
9 T5 Y  q6 ^: M: D) h6 g' ]3 ]井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。”
无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？
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“首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。”
, W* a! {3 K* v“要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。”
! f5 \/ O8 n; V+ i  ~“可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。”
8 X& ~' R6 V" G* l; o( k“作品必须经得起反复看，百看不厌才行。”

这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？
“苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。”
有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。
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井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。
: j! M; p5 A$ y& W“这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。”
. D6 E/ Z2 C& M令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。
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创作中的井上有一
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, g$ q# f; j$ u5 h* U井上有一作品《花》
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1 @+ z  e- c: @' O( J% x  q! @作品欣赏
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