从皇室后裔沦落成画僧，他被赞“300年间第一人”！

搜尽奇峰打草稿。
画到无声，何敢题句。
0 C  ?% b+ O" }0 B. S浮云高士迹，枯木道人心。
叠叠晴霞秋来水面，层层幽石人住画中。
——石涛 题画句
石涛（1642年——1708年），
清初画家，
. f+ I: z2 x1 c, W原姓朱，名若极，
广西桂林人，祖籍安徽凤阳，
别号很多，如苦瓜和尚、瞎尊者等，
0 |1 b+ P: q, ]  R* O0 r8 o: }法号有元济、原济等。
南明元宗朱亨嘉之子，
与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
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" l+ I" o, d7 K- A0 d& \, N8 D& L! C石涛 山水
; ~9 D3 a' L6 K$ e2 f幼年遭变后出家为僧，
1 f7 e& G: m9 r/ M& {$ U曾驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，
后半世云游，以卖画为业。
. L. U9 T/ v6 B/ f- c6 C) e/ U' |早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，
晚年用笔纵肆，格法多变，尤精册页小品；
花卉潇洒隽朗，清新烂漫；
人物生拙古朴，别具一格。
0 |$ Q* ^9 B& `% W笔墨恣肆新奇，
% r/ I, Q4 F  K9 m一反当时仿古之风。

石涛 松山茅屋
) u* E3 h# E' B. g5 [' ?2 u石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。存世作品有《石涛罗汉百开册页》《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。

石涛 山水
% H8 p/ R- c" ]生不逢时
明宗皇室后裔却遁入空门

6 [+ `: b. h6 z" b0 n4 K5 s石涛 平湖放棹图
石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙，朱亨嘉的长子。清初，其父朱亨嘉企图称监国，不料失败而被唐王处死。幼小的石涛，靠着内官（“喝涛”和尚）的庇护保全了性命。他们由桂林逃到全州，在湘山寺削发为僧，改名石涛。
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4 I; G$ I, Q. R# u$ F石涛 山水
" Q2 o  m5 ?: r( {& r7 z年轻有为
: \  E) D* ^3 x: D; k: P. ?绘画天赋渐露
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% Z! O. K7 M. J# y3 p. r& H石涛 寒泉云深图
& |( K9 o+ y3 e; J2 E- @十几岁时，他就显露出较强的绘画天赋，不过多以白描画的方式出现。目前所见其最早的作品《山水花卉册》（1657年作），以干笔为主，用笔稚拙，偶尔皴以淡墨。
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4 w9 A; ^# R* f, \& x; Y  U! ]石涛 山水
约在1666年，24岁的石涛前往安徽宣城，因缘际会，结识梅清（1623-1697年，素有“黄山巨子”之雅称,是宣城画派的代表人物）。两人一见如故，结为画坛知音。
石涛的黄山代表画作，能看到梅清对他的影响最为深远。如《独峰石桥图轴》《黄山八胜图册》，尤其是后者，是石涛早期从艺阶段最具代表性的一幅作品，在很多画法上，他吸收了梅的柔和，但个性中的恣意在多变的绘画风格下暴露无遗。

石涛 莲花峰图
: k" l8 G# x" z# [/ ~: ?9 ?最爱苦瓜
0 n; A$ [! n3 E自号“苦瓜和尚”
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+ J" K7 g4 R" B" {3 D石涛 仿倪瓚秋山幽居图
石涛，是历史上吃苦瓜最有名的人物。他自号“苦瓜和尚”，餐餐不离苦瓜，甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种感情，与他的经历、心境有密不可分的关系。
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, G6 C) ]' c5 f& w7 O石涛 横塘渔艇
他年少时便国破家亡，逃亡后不得已削发为僧。此后颠沛流离，辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地，到晚年才定居扬州。他画中那种奇险兼秀润的独特风格，笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味，是一种和苦瓜极为近似的韵致。

7 R0 \8 i  Y# Z2 p石涛 春江垂钓图 丙子（1696年）作
他用着世人皆知又让人费解的古怪别号：苦瓜和尚，瞎尊者。苦瓜何解？石涛双目明亮，又何以称瞎尊者？传说版本很多。比较熟知的说法是：苦瓜者，皮青，瓤朱红，寓意身在满清，心记朱明；瞎尊者，失明也，寓意为失去明朝。失明之人，岂有不想复明之理。

石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本
) X7 {- k- A  t4 ~2 d/ x  F创作新奇
9 [9 N! w1 F) c3 J画风超凡脱俗

石涛 江上望南岳
1 V- H$ `3 l+ c从传世作品看，石涛在画史上不仅是一个有创新才能的画家，同时也是创作题材广泛的多产作者。石涛的表现手法富于变化，又能独特、和谐统一为自己的风格特色。

9 Z  e/ y4 {$ `. M  T石涛 奇峰图
7 }/ x: k. c% r/ c1 t其实，他的绘画风格变化同生活经历有着密切关系，他一生游历过广西、江西、湖北、安徽、浙江、江苏和北京等地，在各地对自然的真实感受中加以对前人技法长处的融会，让他积累了深厚的绘画基础。

! Z5 z% W6 S- }9 v, p1 V石涛 寒山石径图
正因身临其境感受真切，所以他对绘画创作强调“师法自然”，把绘画创作和审美体系构成为“借笔墨以写天地而陶泳乎我也”。
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2 T& B  l# a* h. l' J石涛 搜尽奇峰打草稿图 局部
《搜尽奇峰打草稿图》卷，纵42.8厘米，横285.5厘米，纸本，墨色。现藏北京故宫博物院。此图作于康熙三十年(1691)，正是他北游京城期间，应当说是其画中精品。画作以细笔一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风”的程度。整幅画面显得苍莽凝重，深得意趣。
1 N& g; Q$ o$ B' u: k石涛是一个僧人，他从禅门转入画道，画风似有一种超凡脱俗的意境，无论是山水、人物、还是花卉、走兽都有很高的艺术成就。而“搜尽奇峰打草稿”则是石涛绘画艺术获得成功最重要的关键。

/ {$ G  h0 n2 Z$ B& |! V) _石涛 荒亭寻幽
康熙南巡两度召见
. i2 d3 W- }* A, [& T让他倍感荣耀

石涛 仿梅道人山水
5 F, y. d( ?4 i7 C3 O! f人到中年的石涛，有过较得意的时期，尤其是康熙帝玄烨两次南巡，石涛被两度召见，这是他最感荣耀的大事。康熙帝第一次南巡时至名刹长干寺，石涛与长干寺僧众一起恭迎接驾。5年后，在康熙帝第二次南巡时，石涛再次于扬州平山堂恭迎圣驾，康熙帝居然还当众呼出石涛之名，使得石涛受宠若惊，倍感荣幸。

; t9 c6 I4 H$ m石涛 秋江独钓图
( P$ f' r- b. p  Z为纪念这一难忘时刻，石涛特作《客广陵平山道上接驾恭纪》七律二首，诗云：“无路从容夜出关，黎明努力上平山，去此罕逢仁圣主，近前一步是天颜，松风滴露马行疾，花气袭人鸟道攀。两代蒙恩慈氏远，人间天上悉知还。”“甲子长干新接驾，即今已巳路当先。圣聪勿睹呼名字，草野重瞻万岁前，自愧羚羊无挂角，那能音吼说真传。神龙首尾光千焰，云拥祥云天际边。”用情真切，既有对皇上的感恩戴德，又对恭迎接驾这件事颇感得意。

石涛 松泉高士图
高兴之余，石涛还绘制了一幅《海晏河清图》并题了如下诗句：“东巡万国动欢声，歌舞齐将玉辇迎。方喜祥风高岱岳，更看佳气拥芜城。尧仁总向衢歌见，禹会遥从玉帛呈，一片箫韶真献瑞，风台重见凤凰鸣。”画中款署“臣僧元济顿首”。

! V% {3 J  @# x石涛 溪岸幽居
想报效朝廷
却发现自己只是“乞食”者
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- e3 y# R* ^+ k9 H* ]* u* ?" E石涛 溪桥野色
/ c& Z5 p2 K. A' k47岁时，石涛到了北京，结交了不少上层官吏，如大司马王骘、大司寇图公、辅国将军博尔都等，并与博尔都结为挚友。结交这些上层人物，应酬绘画是必不可少的，那时不少官吏得到他的新作。
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石涛 黄山紫玉屏图
; J! }+ L9 s% f) a石涛在广泛的交友活动中，不断地与其他画家切磋画艺，凡能为其所好，为其所用的笔墨技法都虚心采撷，兼收并蓄。渐渐地，他的画艺提高不少，创作了气势恢弘，深厚严谨的精心之作。王原祁评道：“海内丹青家不能尽识，而大江以南当推石涛为第一，予与石谷皆有所未逮。”
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石涛 山水
7 U/ u0 S6 p( i0 _! U  x即便结交了不少官吏朋友，但仍未能达到报效朝廷的愿望。原本抱着欲向“皇家问赏心”的愿望最终落了一场空。他终于明白，没有多少人能真正体察到他的心思，原来自己在京城社会舞台上所扮演的角色，不过只是一介画匠。
) a1 J5 L+ V8 I5 m7 X) k2 c9 T; O这让他彻底失望，在一丝苦笑中吟出了凄楚哀婉的诗句：“诸方乞食苦瓜僧，戒行全无趋小乘。五十孤行成独往，一身禅病冷于冰。”诗中道明自己在京城的社交舞台上，仅仅是个“乞食”者而已！
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石涛 山水立轴画精品
5 _9 d9 X2 G6 f0 G: B+ k5 a0 ^0 O康熙31年秋，已50余岁的石涛买舟南下，与他相交颇深的博尔都等在码头送行，至冬日石涛回到扬州，从此长居此地。
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石涛（款） 深山秋水图
* s; ^. O; y- j: N晚年技艺成熟
绘画炉火纯青

石涛 看松露滴身 1702年作
4 v. Y+ r; G5 W$ J& q4 X' @. \* a自回到扬州后，石涛一心投身于艺术创作，痛定思痛后，石涛蓄发改道，自取别号“大涤子”，开始潜心一志研究绘画理论，并撰写成《画语录》，被后人奉为经典著作。翻阅其晚年这一时期的画作，以《设色云山图》为佳。
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石涛 古木垂荫
+ Y3 E+ C. i& Y石涛的绘画风格由中年较繁富、清逸转向沉雄、朴实，艺术创作上进入最为纯熟、最为旺盛的时期。
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石涛 南山为寿
- B( T3 g' ~( @1 y$ d绘画造诣深厚
对后世影响深远

石涛 松风涧水图
谈起石涛在中国美术史上的地位，吴冠中曾指出“中国现代美术始于何时，我认为石涛是起点。”他认为，石涛开创了“直觉说”、“移情说”的艺术观念，事实上远早于西方美学有关理论。
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# i( C& H6 |* j0 {+ j. D石涛（款） 松鹤隐居图
0 N: v- V$ ?' p) L6 E% E纵观石涛一生，不论生前与身后，其追捧与争议一直未有停歇。就近现代名家、大家来讲，以扬州八怪、张大千、齐白石及傅抱石都是非常之“石迷”。
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石涛 西樵苍翠图 1694年作
就近代画家而言，齐白石深受石涛画论影响，提出所画应在“似与不似之间”，并言“学我者生，似我者死”，以诫后学者。
而张大千，从早年依赖石涛而成名，壮年后却又千方百计从石涛的模式中挣扎出来，一如他晚年题其早年仿石涛作品中自述的“今则惟恐不出”矣。
; @, }7 L% P+ D8 y6 R对于傅抱石而言，石涛貌似是他的启蒙老师，自从年轻时读到石涛的一句“我用我法”时顿开茅塞，并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已。

+ M+ ~! O. L' ?! h) [$ W石涛 霜林扶杖图
: v2 m. ]$ ^) @$ Q* n, c3 M! w' N0 q/ F4 u石涛其他部分画作欣赏：
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) U5 n( d% X# q% _/ ~题识：地湿沙青雨后天，墙头春杏正鲜妍。水边新燕衔泥蚤，花下蜻蜓戏蕊先。买醉江南好亭榭，放歌曲裹快蹁跹。一枝我意簪冠去，且与狂夫是为联。苦瓜老人雨花深雪。钤印：老涛、原济
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' D2 P2 P, v+ z4 |  E( U题识：红红白白景如攒，人面枝枝带笑看。却恨有花无好月，夜深犹自倚栏干。清湘老人济。钤印：释元济、冰雪悟前身
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  ?) t, i( S& [0 x7 d: b题识：老於无事客他乡，今日吟诗到海裳。放浪不羁行迹外，把将酒奠红妆。钤印：头白身然不识字、苦瓜和尚

. v* [# Z9 Y. O- Y; y; l题识：新花新叶添新涨，偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。苦瓜老人济。钤印：原济、石涛

0 |1 w+ S0 S& G) |2 n# ?题识：西风颇解余意，篱根吹绽黄花。不独晚山月上，张灯且试欹斜。瞎尊者原济。钤印：老涛
4 Z" q5 w. u- R8 l" N1 j
/ y; g! M+ g# v! @( x题识：春兰夏蕙年年赏，忙煞花奴品石前。莫把真香比凡卉，悠然空谷至今传。三春谁不花前语，岂是王香写得完。欲赠依人凭斗墨，拈来纸上四时看。清湘老人济。钤印：苦瓜、原济
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题识：君与梅花同赏，岁寒独许争夸。暖日晴窗拈笔，几回清思无涯。清湘小乘客济漫设。钤印：前有龙眠济、小乘客

" o! Z; ^1 L  |9 O题识：爱尔绝无脂粉，向阳颇露精神。溽暑茅堂独对，素质清洒逸人。瞎尊者原济半砚斋头。钤印：苦瓜和尚济画法
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7 Z$ g5 l" f6 `1 v  n6 e5 V题识：三分苦绿惟馀竹，一点酸香冷到梅。尽日无人且琢句，百年有限漫停杯。裁诗可记馀生梦，作赋徒劳楚客才。吟赏终然多事甚，任他春去与春来。石道人济广陵树下。钤印：粤山、济山僧

6 E6 M9 k0 M" M题识：人在云霞影裹，鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落，举杯月色朦胧。老涛。钤印：释原济印

# d9 g. \  q& S( L$ @3 _& e石涛 西园雅集图
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: N: r6 ^4 U  d2 L& A, b( \7 V石涛 对牛弹琴图 北京故宫博物院
6 ?) ]# S5 J( E3 R  X( N0 G2 p; D
石涛 番人秋狩图
9 m, A7 N& N, v1 S( w1 Y
# g* j. V& n$ ^, D石涛 五百罗汉图四屏 保利拍品

9 j5 p2 v: s; S# ]石涛 自写种松图小照（局部 点击全卷）台北故宫藏

$ ^) A: }9 B& l0 ^6 u0 }石涛（款）苏小小像 立轴 丙寅（1686年）作
石涛 米芾玩石图 设色绢本
4 F, y/ Z  ]! K: |7 ^+ k# f在中国美术史的长河里，石涛在中国绘画史上的地位无可否认，不仅因为他高超的绘画技艺，所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意；最重要的则是他独特的艺术理论，对后世产生了重要影响，也为中国画的发展作出了重要贡献，被称为“清代以来300年间第一人”！

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