如镜取影，妙得神情——吕吉人的平江街组画|| 看得书画

4 f8 n: J8 `& F' z: ^0 J" A+ r 披览吉人先生历多年而新近完成的姑苏水城《平江街》组画，一幅幅临水而建老墙斑驳的民居旧厝，枕河凌波的拱桥凭栏，清水荡漾的倒影镜像，色调明丽、描绘细腻，逼真宛然。远看一体浑融，近察笔笔有致。可谓“如镜取影，妙得神情；其敷色淹润，点睛生动”（明姜绍书《无声诗史》）既有油画块面的厚重，又不乏水彩的灵动和简练的构成效果，却分明是道地的中国画媒材，在看似陌生化的视觉间离之际，又仿佛遁入“君到姑苏见，人家尽枕河”的意境里。那种虚实相生的“留白”、线面结合的“意象”，又分明是传统的中国画表现手法。 $ h2 t, g; J9 |8 B ; Q& N: w4 X4 b8 N# v8 F 新时期的改革之初，吕吉人就远渡重洋，去往美国求学问艺。他当时所面临的问题不仅仅是改变对于传统国画程式化表现认知，而且因为文化阻隔所带来的对于现当代艺术的认知盲区。并且，他身悬海外，没有亲历中国在八五新潮之后所发生的美术运动。这并不意味着他是一个孤独而冷漠的隔岸观火者，恰恰是这种特殊的经历，怀揣着对故乡的热爱和艺术的追求，他的游历反而成为他艺术探索的膏养和动力。他也由此获得了更为宏阔的艺术思考和艺术表现的空间。所以，将吕吉人的绘画置于这样的时空背景里作一观照，其语言图式和意境意涵就产生新的解读方式和解读可能。 ! A0 l8 m1 `7 [/ l$ ^ 6 d1 x- ?+ G, Z* [: v5 f 2 ]" }; D. [% O# Z" W; U& y3 p4 V 0 J% d# w: t. }' p& A 0 c! J9 A8 d) x' i; c2 L 吕吉人旅居海外三十年间，恰恰是中国改革开放的三十年，也是中国正在崛起的历史节点。因而，故乡面貌的日新月异成为他创作的新视角。在一怀乡愁追溯历史纵深的文人意绪的同时，他把视野拓展到中国社会发展的宏大叙事上。 # |1 d/ v7 C/ S- B( O5 l 9 G) d9 L+ O3 d0 ` 巨制《浦江灿烂图》就是当之无愧的代表作。他在作品里融会了自己也是太多上海人共同的生活记忆，那个曾经抬望眼有着成片农田和低矮农舍的浦东江景，而今触目可见的是鳞次栉比的高楼广厦，让他不知今夕何夕，让他惊诧和感怀的意象：在他初到美国面对自由女神像和曼哈顿夜景所发出的惊叹；而今，这种惊叹又回来了。“在闪烁的灯光中，我眼前一片模糊。那些长期积郁在心底的乡愁，那些故乡的老宅、河流和小桥，叠化成现代生活的夜景，雄壮地展卷铺陈”。为了把宏阔的两岸江景容纳到这约高2米长10米的长卷里，他运用焦点结合散点透视的方法构筑画面空间。将视线的流转移动的构图成为画家表达宏阔视野和雄浑襟怀的寄寓。 0 {4 h9 Y4 s& c% N ; i a% Y3 [+ F7 j

——徐明松

上海人民美术出版社副总编辑、著名艺术评论家

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