2016 年，这些女人我们无法忘记

发表于 2017-1-1 03:46

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2016年的电影，为我们呈现了许多令人印象深刻的女性角色。

年初《星球大战7：原力觉醒》实则是一次“女性觉醒”；迪斯尼动画从《疯狂动物城》，再到《海洋奇缘》，女性角色一直主导世界；于佩尔以《将来的事》、《她》，连续在柏林和戛纳彰显女性之光。

不管是大制作《降临》中的语言学家，还是小成本《鲨滩》里的南希，都展现了女性的魄力与勇气。

文艺片《夜行动物》里的苏珊，商业电影《BJ单身日记3》中的布里切特，女性对爱情的纠葛也从没终止过。

从银幕匆匆走过的女性们姿态万千，这里我们不讨论谁最卓越，因为她们每一个都留下了无法忘记的印记。就让我们来聊一聊 2016 年具有代表性的女性角色吧。

家庭温暖：多莉——《海底总动员2》

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短期健忘症的多莉和尼莫一家开始生活之后，一切似乎祥和安宁。可是在平静的日子里，片段记忆不断涌上脑海，那是儿时记忆的模糊印象，拼凑起来就是家的样子。

寻亲对于多莉来说，似乎是不可能的任务。但在记忆中，父母铺就的那条用贝壳小路，就是回家的路。即使她长大走得更远，外面朋友再多，只要想到回家，回想父母拥抱她的感觉，她依然还是孩子。

闺蜜情谊：七月和安生——《七月与安生》

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七月和安生，很难把她们单拎出来，就和影片英文名一样——“soulmate”，寓意“七月”与“安生”是一对灵魂伴侣。

说到“灵魂伴侣”，大家自然会认为是情侣关系，但事实上，她们彼此之间的感情无关于爱情，只有彼此依靠。两个人互为一个整体，七月的内心有着安生叛逆的性情，安生的本质是七月稳定的内核。

女生都有很多闺蜜，但是在众多闺蜜里，只有一个soulmate，这个人的存在是任何男性都替代不了的。这是她们最天真的一面，她们不用考虑两个人谁更美，两个人不在乎男人的介入，而她们介意的是背叛。

青春叛逆：杜妮亚——《女神们》

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杜妮亚是一个法国底层的北非移民女孩。贫穷、其貌不扬、叛逆，所有坏女孩的词汇都可以在她身上找到。为了生活，她选择给当地女毒枭做事，去争取她要的自由。

当她遇见自己的爱情、遇到可以离开，可以寻找轰轰烈烈生活的时候，她没有退缩勇敢争取。她也是仗义的，在朋友遭到危险的时候，这匹脱缰的野马义无反顾的去付出，如同去选择那个肆无忌惮的生活。

女生在某个时期，会强烈想自由，去探寻自己的世界。可是世界那么大，却有那么多的限制，迈开的步伐总会在某个时刻，被限制住了。

遇见爱情：丝泰尔——《美国甜心》

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好女孩上天堂，坏女孩走四方。丝泰尔和杜妮亚一样，想要追求自由。但是她更幸运，她没有黑帮的麻烦，她不用太过担心金钱，她只需跟着销售团队一路向西。

一路上，她工作中是实习生，也是生活里的实习生，她要面对各种问题，面对夜夜笙歌的团队，还有面对自己的叛逆。

最重要，在成长中遇见的男人。这个男人是性启蒙，也是新开始，遇到的那一刻开始，所有精彩和落魄都与这个男人相关。但是自己依然唱着自己青春的乐章，等有一天回头，男人只是乐章中的音符一枚。

婚姻危机：余凤芝——《哪一天我们会飞》

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在很多女性眼里，余凤芝是幸福的。在青春期中遇见爱自己和自己爱的男生。再后来，所有的故事都只和这个男人有关，结婚、成家……即使所有时间把自己磨成黄脸婆，回家想着给他煲汤。但是，这个男人依然记得她所有的习惯，把她当作永远的初恋。

可是，生活危机还是出现了，婚姻的背叛、青春期的念想也都在此刻悄悄渗入。对她来讲，她早已慢慢变小的世界，这一刻好像地震了。有一天会知道要选择放下，可是这个放下不是结束，而是真的释然。

爆发自我：李雪莲——《我不是潘金莲》

步入婚姻之后，丈夫是李雪莲生活最后的支柱，支撑着她承担所有封建思想下的女性行为。可是有一天，这根支柱抽离开了，甚至像千斤顶一样的压在她的身上。隐藏在婚姻里的多年欺骗，如同洪水野兽一般向她涌去。

可是冲劲越强，她反而成为了自己的支柱。她行走在男性主导的社会中，承担男性舆论下的压力、蹂躏和谎言。她用行为去为自己证明，她也用行为给自己进行了革新，她不是潘金莲，更不是当初那个李雪莲。这是属于她女性力量的爆发，她不是女强人，堪称强者。

生活失衡：康拉迪——《托尼·厄德曼》

康拉迪是实打实的女强人，游走在男性上司和男性客户之间，但是这种游走也成了她的困境。她强烈的表达自己在职场上追求的自由，压抑之下组织了一场同事之间的裸体排队。对于性，她更是游刃有余，即使在情人嘴里，她的弱势地位，可是事实上，她才是玩弄对方的女王。

但是，女王再强大，她仍是父亲的公主，只是和父亲之间，有的只是尴尬对话，两者之间存在病态的关系，却又极力想相互依赖。

女性之歌：米歇尔——《她》

米歇尔奏响的是一首无与伦比的女性之歌。她和每个人周旋，从父亲、前夫、儿子、情夫、下属……所有连带关系的男性，每一个人面前，她都那么强势，唯独把弱势留给了闺蜜。

从一开始，她是一个受害者，被人入室强奸、被下属藐视、被儿子讨厌……看似她一直是“抖M”的身份存在，但是到了最后，她和罗伯特的最后一次性爱的时候，选择“装死”；和邻居在地窖里共处，却最先勾引，并殴打邻居，引起性趣的依然是她。她是整个人物关系里面的“抖S”。

回归本真：胡丽叶塔——《胡丽叶塔》

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母亲，是女性最特殊的身份。纵使年轻的时候，胡丽叶塔曾经肆无忌惮，但是当孩子啼哭出现的那一秒，所有的不羁，都瞬间成为过往。

在经历了不同时期的洗礼，经历了和丈夫的矛盾、丈夫的离世、女儿的误解和女儿的失踪等等之后，所有事件直抵她内心最脆弱的深处。反而她也慢慢回归到母性最本真的状态。外表看似隐忍软弱的她，其实骨子里透着为人母倔强的强劲。

幸运一生：芳姨——《幸运是我》

有些女人劳其一生，相夫教子，忙忙碌碌一辈子，但她们觉得自己是幸运的。年轻的时候，有父亲溺爱；结婚之后，有丈夫宠爱；年老之后，有孩子疼爱。

相比来说，芳姨是不幸的。孤独老人一个，还患有老年痴呆，继续这样下去，可能结局更为悲惨。但是，最幸运的也是她，她记忆慢慢减弱，她保存着的都是人生每个阶段最佳纪念物。人生旅途最后，还能遇见一个无关任何情感，经历磨合的忘年交。

如母如友的对待，是一生最后的幸运。

当然还有太多与众不同的女人们，这里没法一一写完：《第一夫人》里失去丈夫、脆弱又坚韧的肯尼迪夫人、《瑞普·凡·温克尔的新娘》中奇妙际遇的两位女生、《我心雀跃》里情窦初开的刘唯唯、《小姐》中性觉醒的秀子、《阴影之下》里面对宗教和战争约束，仍寻求自由的那对母女……

那些与众不同，最后汇成的是一个完整、美丽、特别的女人。

文_ 马夋编 _ 艾斯塔

图片来自网络

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