国画——如何画鹰！（看完你也会）

会有更多精彩分享鹰，外貌刚健强悍，力量威猛，人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主，不宜配置花卉，用色也须素雅，不宜花俏绚丽，与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面，应把它置于高处，使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势，从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉，也使意境更见深邃。
/ l/ ^. }8 J/ Y" v0 q" U8 }一、鹰的解剖
6 r) q3 L' u3 V9 G1、鹰的骨骼和腿的活动
- _: e: v1 _3 k) ~; a; X6 O鹰的腿骨和翅骨较为壮健，因此它的飞翔力和抓着力也很强。
禽鸟趾爪，一般为四个。三前一后，后方是第一趾，称为托爪，骨骼只有一节。第二趾称为食爪，有二节。第三趾称为探爪，有三节。第四趾称为撩爪，共四节。

2、鹰的形体结构
（1）头顶（2）额（3）眉线（4）眼眶（5）嘴腭（6）喉（7）胸（8）腹（9）肋（10）尾腹（11）耳羽（12）腮（13）颈（14）背（15）肩（16）腰（17）翅羽（18）上复羽（19）下复羽（20）尾羽（21）腿（22）跗跖（23）爪

3、鹰的翅羽结构与运动
; |; `& f, }0 P（1）初级飞羽（2）二级飞羽（3）三级飞羽（4）初级复羽（5）小翼羽（6）大复羽（7）在复羽（8）小复羽（9）肩羽

! e) A1 h9 n2 k. r  g鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意
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* _4 Q. n. \% I0 v& v* m+ A4、鹰爪
, y6 J: j# T' I* G（1）鹰的趾爪属于对对趾型，后趾生在两边，与人的手指相似，大拇指在边上。
, S& m$ ]! ^* O, v8 b（2）抓物时，先用后爪将物托住，再用食爪像钳子一样将物钳住，然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
（3）捕捉猎物时，趾爪用力张开。
3 W$ ^9 u% e9 N# G' l' P4 q% M（4）抓枝时撩爪横伸，以保持平衡。
( X/ d9 b: v. M（5）站石时趾爪较为松驰。
3 _: [5 V$ U4 U, E4 O" I7 ^, V$ B（6）飞翔时，双爪紧握。
0 N% N: ]) b! b% B. C: b' Y2 F, M' p（7）猛禽趾爪长而锐利，不便于行走，因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉，趾爪比较软弱，但画时也须予以夸张。
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) S3 Y9 y, _9 B  u' C5、各种猛禽类鸟的头型对比
: k; M% Z9 k% x% O猛禽嘴锋带勾，能撕碎肉类进食，雕的嘴锋宽而厚，弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短，但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。

, h! p0 z" x5 v" f6、画鹰步骤
" `3 F  u# P4 F5 B9 X6 T" h* ?画鹰可先从背、肩部画起，接着画翅羽，用笔要大胆果断，切忌涂涂改改，务使笔触生辣，墨色自然。
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再画尾羽，并用中墨画胸、腹、腿，然后审视形体的趋势，画上头额线及颈部羽毛。先画好身体，把主体位置确定后，头部的动态选择余地就大，有利于贯串全身趋势。
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最后画嘴（喙）、眼，添趾爪，再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部，以增加层次和滋润的感觉。
, v4 `# w5 h- o. F& q嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处，其中“眼”为全身精神的集中点，画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端，眉线须带勾而下垂，则立见精神。画鹰不见威猛，其关键就在于眼神处理不好，以至精神尽失有损全局。
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& C2 O6 j4 E4 R* c1 B二、画鹰技法
" G# ]& E, r/ a3 m/ C0 c. v用线勾出全形后，将需要染色的地方先用清水润湿，再用淡墨晕混染，生宣纸晕染，水不可多，多则渗化出界，染时可边用白宣纸吸掉多余水分，应先淡，然后趁湿加深，则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调，必须色、墨新鲜，否则易现渣滓，有损画面。上色不可太急，宁淡勿浓，逐渐加深，才有深厚滋润感。

: L2 b9 X# @) I用线虚实勾出全形后，用中墨和淡墨点出花纹，背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛，再用浓墨略加晕染，干后用浓墨复点花纹，注意面积要比原来的小些。待干，用花青加薄粉罩染深处，用淡花青加粉，罩染淡处，半干时再用花青晕染暗部，增加质感。

用浓墨画好羽毛 ，等约六成干后，用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水将墨破开，产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度，不然，墨色臃肿，无生辣之感。

' G9 L5 E( }' J# q" z用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛，将干时用浓墨再行复点，使深淡点子浑然一体，故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密，使其产生粗细对比效果。
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  Y/ M! o1 a- s) A2 z先用淡墨点出羽毛，干后复加深墨，再用浓墨略以皴擦，干后用细笔在空隙处约略丝毛，待墨韵全足后，再行设色二至三次即成。

用淡墨勾形后，以淡墨晕染最暗部，然后用赭石略加汁绿晕染暗部，干后用较厚白粉上在明处，薄粉用在暗处，如觉不够，待干后再上一次。
画白鹰在技法处理上，宜用反衬法效果较好。浓密的松，将白鹰衬托得更为醒目，同时也取得疏密对比的效果。
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; z( X6 N2 g# L6 j; h简笔画鹰，须用大笔点厾，下笔要狠，“吃”形要准，大块面须一掀到底，不能稍有滞疑，枯湿对比要在用笔中一次完成，使粗头乱服，不加修饰，流露自然韵味，最后将留白太多的地方，用淡墨润去。
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, U) T1 Q* @" F7 G( I用淡墨略加胶水，将笔浸透，稍蘸深墨，用中锋点厾，使笔笔留有淡痕，兼丝碎毛，把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。

用赭石调墨成赭墨色，将笔浸透，点厾羽毛，趁湿用浓墨点上斑纹，由其自然渗化，若需要，淡处再用淡赭水约略破开，使色、墨融浑一体，别有韵致。
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凡用焦墨，必须焦中见润，不滞不板，方臻效果。极浓之墨稠黏，致使连笔阻滞，妨碍出锋，因此必须加强用笔力度，或用稍硬健毫，易见锋利。浓焦墨画完后，须待干透，再用中墨润其空隙一、二遍，就能取得焦中见润的效果。
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三、鹰各种姿态的表现方法
画鹰黑而湿润，画松白而较枯，能使画面黑白分明，加强对比。

鹰每于高树之桠杈筑巢，初生之鹰全身乳白色而无斑纹，因此，不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。

幼鹰逐渐成长，身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好，留出白处，并上白粉，不上白粉也可以。
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鹰不善在平地行走，故走时兼带跳跃，有时双翅张展以助势，亦颇有雄姿。
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张翅欲飞，身先后倾，头必微昂，然后蹬足展翅腾空而起。

伸颈、张嘴、展翅，似作战斗前的准备。

/ d% N" A2 i* q画鹰作登高俯视，宜将头部下垂，以便引势而下。

头欲左，身必倾右，以示平衡，也是构图上“蓄势”的方法。
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鹰站枝要活动时，双足距离宜开，则显得稳而有力。
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3 m3 M; Z5 H8 R9 H) F$ j画鹰疾飞而下捕猎目标时，要表现出它全身奋力的一瞬间，但力的关键还在于颈、爪二处，因头部之力，集中于颈，腿部之力，集中在爪；颈、爪有力，则自显威猛。
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6 N5 D& l* G  Y! u0 d! x画鹰在蓝天翱翔时，可用淡花青画出云层，以增加高度和空间的感觉，使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
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