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1 r/ |2 Q/ [ V0 p9 T+ e唐寅（明朝苏州才子）- \1 z9 A5 P' p I5 _
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0 D5 V+ S6 r0 |1 K/ z唐寅（yín）（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，杭州人士。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。
. c2 l5 `- X5 `3 O唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
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唐寅 1515年作 对奕图 / ~' s& ] J! @, B, U6 t2 ?* q! G
他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，擅山水、人物、花鸟，其人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。 3 h. I% D* W: b/ T/ w: f- e$ v
他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。 尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊…… % L: S" D' y* {" j* L; o R
$ ^; x8 d: O( n' H* N《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作
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还是南朱院体画的遗风。线条劲细，敷色妍丽，气象高华，如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。
; O5 y, c& ^* }3 e1 N衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。 : G2 s. J7 i4 I; Z6 {
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《嫦娥执桂图》明 唐寅 纸本设色 纵135.3厘米 横58.4厘米 美国大都会艺术博物馆藏 , ?4 r6 }1 v, E B
唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。
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唐寅 仕女图 镜心 8 L* Q* f/ J4 S# }! g
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唐寅 仕女 镜架 ) i( {) s/ ` ?% J
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唐寅 仕女 立轴
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唐寅 唐寅 人物 立轴
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唐寅 唐寅 （款） 观梅图 立轴
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; [1 G3 m& ]7 U+ i7 I唐寅 （款） 采药图 立轴
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唐寅 （款） 二十四孝之反哺图 立轴
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唐寅 嫦娥 E$ D7 n7 @% h, s( i" u! O
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唐寅 铁拐李 1 _: ]! C8 }7 G3 N9 E+ Y
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唐寅 人物 镜心 ; K9 z$ B" q& `$ Z
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唐寅 1510年作 山水人物 立轴
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唐寅 人物 立轴 ) s( g. L1 S2 d- Z
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唐寅 养狮图 立轴
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7 }( j( ?5 ]- \& f* g唐寅 仕女 立轴
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《秋风纨扇图》明 唐寅 纸本水墨1 Z8 m+ \" p8 N$ s, J4 Y/ i( T
纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏 7 g) Q! }( c! k* c4 w: b
画家用遒劲飞舞的线条,表现了生动的形象,刻画了一位体态丰盈,举止安详,头部勾勒精工的富贵人家之少妇。画家在画脸、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圆细流丽之笔,而衣裙、腰带、披肩多以南宋李唐飘举方折之笔,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇的动态美和形体美。虽然用水墨描写,却有丰富的色感,在艺术上有独特之处。画上钤有多方收藏印章。
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* Y. ? I! M2 n' w0 A8 E《牡丹仕女图》明 唐寅 纸本设色
纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
/ I a' b3 I3 s% T% o! H唐寅是一个饱尝了世态炎凉滋味的画家，同时又是一位才华横溢的江南才子，但仕途落魄。二十九岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。他遭此打击，再也无心为吏。许多昔日向他求诗乞画的座上客，转而将他视若路人。图中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，体态丰盈，举止安详，头部勾勒精工，晕染匀称，是富贵人家之少妇形象。 5 [- O) B1 R. Q5 i
" N8 R; l5 J' ~$ e李端端交椅圖
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《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色
纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏 ! J% @9 m% _8 v; T# l) r/ b( T
画家晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”，在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。 " z) S' g! y( Y
7 A, b+ z; s( N1 u0 ?$ j z《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色
纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏 3 w9 G9 Y: `2 c w* g$ k: n
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《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色 纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏 + B! n3 p0 t9 C+ O
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《吹箫图》明 唐寅 绢本设色 纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏 + f& @ L% B$ l& k0 t, g' @8 G
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。 # b3 d3 B; `! |( f: s8 s
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《孟蜀宫妓图》明 唐寅 绢本设色 纵124.7厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏
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