原来最美的书法都在钱币上！

钱币上的书法

书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。书法有着强烈的吸引力、仪式感和大众参与性，故有五千多年来各时期代表人物灿若星河，作为流通介质的钱币上同样也存在着优美的书法。

大篆

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中国书法史上，秦统一前的文字统称为大篆。春秋战国时期，布币、刀币、贝币和圜钱上的钱文均属于大篆。这一时期，文字没有统一，同一文字在各地有不同的写法。正因为如此，当时铸钱工匠造范时并不刻意追求文字的工整，钱文雄浑而质朴。

小篆

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秦始皇统一六国，随即以原秦国文字为基础，创立小篆，统一文字。秦“半两”钱即采用小篆字体。钱面上，“半两”二字笔划壮硕，结体凝重，既浑厚端庄，又不失飘逸之气。钱文布局严整，方圆有度，文字骨气丰匀，气韵高古。

悬针篆

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两汉之间、新莽时期的钱币铸造精良，世所公认。其中，钱文书法亦为新莽铸币增色许多。新莽铸币上的钱文书体被称为“悬针篆”，文字结体舒展，上密下疏，字形狭长，住笔处非常尖锐，宛如钢针倒悬一般，故有是名。“悬针篆”普遍呈现于新莽铸币之上，尤以“大布黄千”和“货布”最为显著。

隶楷之间

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东汉时，隶书为通用书体。但东汉后期，隶书用笔已略带方正，波笔收缩或消失，开始向楷书转化。这枚“汉兴”钱是十六国时期成汉政权铸造，“汉兴”两字既像楷书，又有隶意，体现出书体由隶入楷的趋势。

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韭叶篆

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南朝刘宋时期，经济衰败，币制混乱，劣质小钱充斥市场。为在狭窄的钱面上书写钱文，当时出现了“韭叶篆”这种钱文书体。“韭叶篆”书体笔划曲屈，起笔尖，住笔锐，字形狭长，宛如风中飘逸的韭叶，故有是名。

玉箸篆

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魏晋南北朝时期，铸币数量少，质量低劣，是中国古代货币发展史上的一个低谷。但是，其中也有例外，北周铸行的“布泉”、“五行大布”、“永通万国”三种铜钱，钱文隽美，制造精良，称为“北周三品”。“北周三品”钱文采用玉箸篆书体，文字丰满圆润，端庄匀称，笔划如筋似骨，竖笔如柱。

隶书

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隶书书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究"蚕头雁尾"、"一波三折"。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。

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行书

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行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的，宋代钱币多见行书钱。

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草书

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草书特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。

瘦金体

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北宋末年宋徽宗统治时期是宋代钱币铸造的一个黄金时代。宋徽宗时期不仅钱币种类多，而且铸造精良，书法优美，堪称宋钱之冠。宋徽宗自创瘦金书体，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。在崇宁、大观、宣和等年号钱上，都能欣赏到宋徽宗瘦金体的风采。

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楷书

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宋代以后，钱文都采用楷书，篆书、隶书、行书书体基本从钱文中消失。但是，即便如此，由于时代差异以及统治阶层的偏好，钱币上的楷书钱文也呈现出多样的风采。

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西夏文

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西夏文又名河西字、番文、唐古特文，是记录西夏党项族语言的文字。西夏景宗李元昊正式称帝前的大庆元年，命大臣创制。三年始成，共五千余字，形体方整，笔画繁冗，结构仿汉字，又有其特点。

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八思巴文

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八思巴文是元朝忽必烈时期由"国师"八思巴创制的蒙古新字，世称"八思巴蒙古新字"，它的创制推广在一定程度上推进了蒙古社会的文明进程。

满文

书法

满族作为曾经建立过中国最后一个封建王朝的民族，不仅创造了自己的文字--满文，而且将满文作为清朝的法定文字来推广和使用，形成了大量的满文古籍文献，包括图书、档案、碑刻、谱牒、舆图等等。

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宋体

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宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分(即"字脚"或"衬线")，点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版。

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