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宽和窄布光是拍摄半身肖像时，非常有用的两种布光风格。它们的主要区别是脸部的哪一侧受到主光的照明。
; T+ P/ K2 b" C6 q8 c2 H![]()
6 B5 Y! ^2 X9 K2 m- C1 b6 K) [照明示意图- M/ \2 r0 A: }
考虑鼻子的方向
. V# |4 O$ \6 ? w% U- R( C. [4 L
% M9 j- W1 A+ T7 N* e 如果主体不是正对镜头，那么他的鼻子就会朝向画面的一侧。鼻子相对于主光的方向决定了这张照片是宽布光还是窄布光。 J( H1 ?3 x# H$ s
6 P/ ?6 \9 h$ {7 a0 g, n
从相机的角度看，主光照亮主体脸部较窄一侧时，为窄布光 3 Q2 _" v+ G$ z& s. s5 G/ W$ T
图中，Max的鼻子与主光（一支安装在Westcott Apollo 中号柔光箱中的闪光灯）位于镜头的同一侧，从相机的角度来看，Max脸部狭窄的一侧受到主光照明—这就是术语“窄布光”的由来。
+ F# b5 i) V) \1 n" ?
# q/ _) F# M; O4 D% _& x主光照亮主体脸部较宽一侧时，为宽布光。这张照片里，Max 转过身，将鼻子朝向镜头，不再面对柔光箱
. k" Y" A, B S; K 在上图中，Max转了一下身，鼻子与主光在镜头的两侧。现在，他脸部较宽的一侧受到主光照明。2 m- S* \3 R. O/ t' p
$ G/ M' R! ]! P照明细节
3 X% C, B$ V# {% E
+ m; {8 J9 Q5 C: w7 G6 a6 ~) {9 ?环境：室内影室
$ k7 B \8 y% }, r$ [( `时间：不重要
8 I; l1 E* G9 T$ G0 I2 C8 r现场光：没有' P6 H2 c9 i9 m. K1 C
http://product.fengniao.com/290/：一支580EX II
' n7 d% c/ _3 K* B" m: D测光模式：手动
& G" }# ~3 k, N6 }2 ]; v变焦：200mm
: ]4 \1 U0 e! }6 ]% E修饰附件：Westcott Apollo中号柔光箱2 D1 t E. z9 v7 e" Z' \, Y. Q" ?
与主体距离：刚好位于画面外
: m5 X+ h& n( o: z) }) E高度：1.8m高，向下" _& h1 x, V0 y' T% O- X) x$ s
触发：超长E-TTL线缆+ a0 B! w% P: k5 D) F
7 J. ^0 y% I! U9 I) j2 C( B相机细节, U9 `0 k! _/ h
相机：5D
8 S1 Y' u% k5 _# T2 C: Y* l镜头：70-200mm f/2.8L IS，变焦到70mm; [8 w* D% k9 a6 X5 `2 V
与主体距离：1.8m
1 C; Z( }; m5 _" k/ C/ Y曝光模式：手动* w0 G& r5 L- \8 F9 P
曝光参数：1/60s，f/11，ISO 100
& {- B+ u. r5 J+ M白平衡：日光" W; Z* ?! `0 U5 \$ x* }* w
5 Q4 e- \! ?- E% v) U; |* L) G
主体转身或者移动灯光
. a( t; Y8 Z9 {* C9 H, x. ]+ [% f g" D
两张图的区别是，Max一开始面对光源拍摄，然后转身拍摄。这两张照片中，主光源的位置一直未变，在镜头的右侧。- z8 ]! l+ O7 {; K8 |) a& P
& f3 q1 o0 P$ S; _
如果你希望保持主体的位置不变，比方说如第一张图那样朝向右侧，但是希望调整用光风格（也就是从窄布光切换成宽布光），那么只需要把主光移动到主体的另一侧即可。; t0 Y8 {! E+ E& H( }
实拍：把快门看作光线修饰附件
3 g, w1 d4 B7 A1 A 与其他光源相比，使用闪光有一个好处，你可以利用快门速度来压暗现场光。这是一种非常有用的手法，可以引导观众的视线。' U$ f' j& M1 a% v0 s
9 e: m t* r8 A- h1 x7 {" K照明示意图
c7 r( G4 ]5 M引导观众的注意力: A e" r0 O% F, T" L- f: f
% P& c* W |/ j3 B) t& F! c 我们欣赏照片时，第一眼关注的往往是画面中最明亮的部分。拍摄肖像时，把观众的目光引导到照片主体身上的一个简单方法就是，压暗照片中背景的亮度，让主体的脸部更加突出。! N' t5 Q O, H2 H$ K
# d5 Z$ N2 i5 P* I. h$ B4 f 在下面这组图中，我使用一支闪光灯，透过Impact 24英寸Quikbox 柔光箱，为Kristen提供照明。这组照片的区别是，我以1 挡为步长，逐步提高快门速度，展示了压暗背景的效果。
% K/ O7 D) R( o( k: L6 m9 f6 H% t2 i: r3 M4 k+ N' n( F
1/200s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光; y# _2 Q9 [% E+ J2 m0 v
5 E' s4 i' r2 w5 r
8 }; \& U# R+ P7 @1/400s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光
* k0 y8 u& X4 J+ u0 `3 F5 ` ; z( f: ? W w$ ^8 E- n; V& a+ O
8 j. d5 p. w+ e9 f, W n3 v
1/800s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光
- {% ~% r$ ^" }9 f- z " u) a7 z$ q% j" l( l
1 \3 H# _3 @' j$ N9 F7 b
1/1600s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光 2 }8 x/ f9 K6 ?: W! h8 |) w
照明细节
; j8 @3 c4 m0 R* d7 s R
( m: F! s, |; P- T! u环境：室外
0 C' j$ W5 ?, @5 D# g9 w1 J时间：午后9 F0 a% C) s4 H& c- H$ ]
现场光：http://product.fengniao.com/1049_252474/index.htmlisten身后的金色阳光
; r2 y8 P* a; d8 Z, r* i( Q闪光灯：一支600EX RT6 H) I" U I9 ?0 w' S
测光模式：E-TTL
& H6 F4 X7 P z, d0 X5 ]闪光曝光补偿：0 FEC
( F# F E2 Q+ ?. J变焦：24mm, K0 @# E4 q0 s& R, H/ k' u( p
明胶：1/2 CTO
5 M3 d I8 S( V" N4 Q修饰附件：Impact 24英寸Quikbox 柔光箱% l* ?- F! a' d
与主体距离：大约1.3m2 _0 y$ P# j6 i) E, z. {
高度：与主体头部等高 `8 e4 h) A' K$ o+ ]/ y
触发：ST-E3-RT发射器
) Z' x1 @0 a! _) D/ j+ M3 \
q# E7 L# ?2 w0 |7 Z相机细节+ t! p. q3 v2 k! @% n/ A. [
: S: h- a& t) N, I% ]6 H' W: `2 w
相机：5D Mark II: ?' y+ @1 ~- h- x4 E& l% q
镜头：100mm f/2.8L Macro IS
% S; U2 g$ s& A& {与主体距离：1.8m
' [1 {. q/ E+ k( W( ^" u. ~4 \曝光模式：手动2 ]' O' I, w b$ K5 |( g, X* G- |/ n
曝光补偿：如图) E) i. X+ h9 X% U9 K- W
曝光参数：手动$ D. Q9 p! S/ J1 a( ~% @, O
白平衡：日光
) ]& A i5 x' Y , F1 v" g- O* B1 }
第一张图中，1/200s 的快门速度很自然地平衡了闪光与午后的阳光，然而Kristen 并未从背景里突出。在后续的照片中（分别以1/400s、1/800s和1/1600s 拍摄），背景逐步变暗。哪一张画面更好因人而异，我最喜欢的是第三张图（1/800s），因为画面中保留了阳光照射在Kristen 头发上的轮廓光。
) u' l- w% t! h" e, Z; K5 \- i
3 Y% G; k1 R. o+ }8 Y6 ~& ]0 O- R g; L 记住，当快门速度超越了相机的同步速度时，你需要启动闪光灯的高速同步模式。
7 e% }& `) R& G, |实拍：只要一条狭长光线* j s. P0 w/ K/ X; Y: M
除了考虑如何照明主体，你还得考虑多余光线的影响。当你在室外拍摄时，多余的闪光通常不会是个问题。当你在室内拍摄时，多余的闪光会变得不受欢迎—特别是当主体与背景靠得很近时。 r# h$ U" L2 p3 N$ e
. l- a" X$ p( X8 c* | V2 Y. \照明示意图
, h' b: r7 G# ?: G0 w使用狭长的柔光箱照亮主体，而不是背景
9 l! B1 }7 N! U4 N$ e' {$ h+ _
& q# x* U: [( `5 K6 B 我们在一个旧仓库里拍摄这张照片。粘着厚厚灰尘的窗户带来了漂亮的金色光线，斜斜地向下照在墙面上。
4 T0 z6 f: C d6 u5 [& k& {2 Y" z: j3 V4 k4 L% e! r( m
我们的拍摄现场
# {' \. _5 Q7 p- d# u5 N 我希望照亮Isaac，但是不希望多余的闪光照到他身后的背景。最简单的方法是使用长条形的柔光箱，它比标准柔光箱更加狭长。
* R* N/ p/ r" s" \2 L; t: M ( [, ]( |4 x6 y5 I& o
照明细节
/ P( b! _! Q4 s( X" W/ j- R6 ?
2 @5 y6 C; v& A2 {, P' C) F环境：仓库; n: x: R+ m. d0 t0 z9 @
时间：下午
7 L6 n4 r: f) Y& A) Q: t现场光：厚厚灰尘的玻璃窗，室外阳光$ g6 d+ Y# s" `7 i0 S) n% N) A& w
闪光灯：一支600EX RT
; U8 T% P* X+ Q9 ~2 O& z$ h/ v测光模式：手动' P: f) ?7 b- G( X' e; f
变焦：20mm
! I. z m. d/ {修饰附件：Westcott Rapid Box Strip（0.25m×0.6m柔光箱）2 g* X: T1 a* X- D; [! P. V
与主体距离：大约1.2m
8 u" Q8 W4 J1 v; z高度：大约1.2m
: i5 P6 }+ {" X, P& Z触发：ST-E3-RT发射器) P' A) Z* u! {7 l b9 a! D7 P
# b# }: l5 q0 N1 f8 K" h, Z相机细节/ E; G+ N8 s F: d; w N- H5 R
: M7 Q# b1 e" d1 P B( z& V
相机：5D Mark III
; W. `0 R; A7 L: K2 Q- [5 e镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到55mm
. Y) I) `$ T* l7 A+ d与主体距离：1.8m3 [/ ?/ w& Q( \: o1 q
曝光模式：手动( F' c$ v/ D! P4 H0 M. c4 h! F
曝光参数：1/160s，f/8，ISO 400+ E( H. u4 a8 }( C4 J
白平衡：日光
1 h0 y( S9 I9 D- J. b7 q5 o m/ F' B5 ^; A {+ J$ e& C" p
狭长的柔光箱让我能用柔和的光线照亮Isaac，却不会照到他身后的墙壁
1 e/ }- j! `6 |6 `9 o 这里，0.25m×0.6m的Westcott Rapid Box Strip 柔光箱完美地解决了问题。如图19.22 所示，柔光箱靠得很近—刚好在相机视野的外面。这有两个目的：" F j/ ^5 [- e) I t- Y+ F
- @6 I, v+ y4 w, F' X# C·尽量靠近让我能最大限度地降低闪光功率，从而减少多余闪光对背景墙壁的影响。$ f% Z/ n3 K/ c& _
·尽量靠近使得柔光箱的相对尺寸（相对于Isaac）更大，所以光线更加柔和。/ W/ _0 t& f( u$ S) J
实拍：让光线环绕镜头2 T) @3 K! V3 @3 ?. w2 n- o' x
环形光适配器是一种特殊的修饰附件，能捕捉闪光灯的闪光，并重新导向围绕镜头的环形面板。
( O- x7 ]0 T! S* F% |6 U) P3 J7 y* e1 x. Y
照明示意图 $ ~, @3 P2 s( m
环形闪光的独特效果
1 {2 H2 {( h) e) B
0 d8 }% {4 r8 U1 z/ z 时尚和人像摄影师经常使用环形闪光，以获得快速而柔和的光线。如果主体靠近背景，环绕镜头的环形光会在主体周围投射出独特的轮廓影子。瞳孔中心的环形眼神光则是环形光的另一个标志性效果。
! b9 M6 W3 i" }0 E8 A, B: {# n" [% s4 l) b v, N$ k
环形光有很独特的效果。3 D* ^+ ^8 }8 r% ?" |/ q# C
画面中Brittany 眼中环形的眼神光，和墙壁上柔和的轮廓影子，都是我使用了环形光适配器的结果
/ G8 A5 v2 ^: ~- y照明细节/ D- R% o8 R) h: B" e$ j; X
0 l( J) R" Q+ V7 ]' m n- z- ^环境：影室
/ s3 @% n+ c' Z7 v f& p0 k$ A6 [时间：不重要3 e+ ?- G2 Z9 }/ ?' [0 R1 N
现场光：不重要) {! t! e: @& ^! I7 w
闪光灯：一支600EX RT
2 }9 q7 j* G# w9 W( b测光模式：E-TTL
6 U- I) p. j6 f4 y! j; ^2 i. |4 ?6 j闪光曝光补偿：0 FEC8 h- x7 p! O, B @( _* C
变焦：35mm
, `! U+ [* j" o/ X8 \; \修饰附件：RoundFlash环形光柔光箱
! p* F. |& V6 h2 r9 v9 g/ d# U与主体距离：大约1.2m
6 u2 Q* {9 W7 I+ S' V高度：大约1.5m（安装在相机上）6 y0 o, N7 g# N$ m* H/ d5 v
触发：相机热靴
, t, d7 f' t- N! [ [
8 p/ {4 B: k. A; ~相机细节
$ a/ g' U+ \6 s8 h2 o* p . z7 m! z3 f3 M
相机：5D Mark III- E$ a5 ~" N: e1 f z% C" ]9 l
镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到45mm% x5 k% J3 J' |
与主体距离：1.2m
' y1 O2 k" V/ m+ H8 m曝光模式：手动
% ?- b( G8 N1 G, d5 |: l曝光参数：1/125s，f/8，ISO 400
" c9 t- e" R3 |白平衡：日光3 P4 n* H$ l5 h
- s. _; A. t3 r l% w4 O9 C
RoundFlash是我最喜欢的闪光灯环形适配器4 x( A+ |+ {0 J/ P8 X% o
: i3 N! b: f; ^! i) k# ^
我曾介绍了3 款环形光适配器，其中我最喜欢的是RoundFlash。虽然它看起来有点笨重，但其实并不重。而且，它能快速安装使用，不用的时候又能折叠到小袋子里，很容易塞进http://product.fengniao.com/265/的角落。其他环形光适配器都使用了塑料材质，因此携带时体积更大，也更容易损坏。RoundFlash 另一个优点则是其扩散面板的尺寸。它的直径达到了0.5m，能产生非常漂亮、柔和的光线。
( K4 g1 u. N, A# [* A" w& B5 k实拍：鼻子朝向网格光源8 e4 c0 ]# ?( o3 V
用硬光拍摄肖像时，有一个贴士值得牢记：如果你将闪光正对主体的鼻子，能最大程度地降低硬朗影子的负面效果。
4 {9 C1 f K) P$ ` ~2 t Y5 I: T
6 ?1 e+ O5 s" X" c9 l照明示意图
, U9 f- ?- |( ~网格罩是个好附件
; d. N5 l3 R: H. i7 o3 r
6 j6 _+ q" ` h; ~9 s! b 如图所示，我在闪光灯上安装了网格罩，固定在相机的右侧，并正对着Arlan 的鼻子。1/16 英寸网格罩的作用是把光线限制在他的脸部和帽子上。我的拍摄意图是，只保留少量的环境和衣橱细节，让观众能感受到他的身份，然后将关注度集中到他英俊的脸庞上。
: Q/ F* T; b# A4 r. O" V. N) M; a
: \" H7 y+ A/ P+ r7 p K2 i4 }7 R2 H5 V我们的拍摄现场 6 o3 @5 C1 e# ^) ~; V
窗户带来了轮廓光
! K9 e# `' s; ~. ], L; Q( z z+ v9 g3 D9 z
仔细看一下图中，夹克、脖子和帽子左侧的边缘，你能看到边缘光，它能将主体和背景分离，因此很重要。这是http://model.fengniao.com/身后大约2.4m、左侧约45°的一扇窗户射来的现场光线。没有这束边缘轮廓光的话，模特的夹克、脖子和帽子都会隐入背景中。
; {- L1 F# h I
2 b/ \# H6 k( W" C我利用快门速度把现场光线压暗了2 挡，并把安装了网格罩的闪光灯正对Arlan 的鼻子。2 \* a* E) {, W6 K4 G4 I$ _, u$ i
你会发现他的鼻子和脸颊处的影子很硬朗，突出了他的个性
/ C/ F+ c; |- @- @2 \照明细节
/ V0 Q3 D' K! K
) d% y1 B, Q" j& B( @0 q& Q2 h8 V环境：旧仓库
3 }. G2 i9 _# q& N时间：午后
# n7 @& x/ c7 i' g1 p+ V! ^. A现场光：柔和的窗户光
3 o6 l6 S: ^7 c6 y: O" }4 \闪光灯：一支600EX RT
\# Q8 ^, T4 c4 S2 I! p4 j( i测光模式：手动
- A& p1 M4 q, N( B3 @变焦：200mm
" n; |, Q6 [0 d! B' u- x; P3 x3 A修饰附件：Strobros 1/16 英寸网格罩7 A1 J3 R1 D) `
与主体距离：大约1.5m
+ u5 ]: e( F/ O: a) T8 F高度：2.1m（向下）; W4 G3 Q+ [. u$ x# k' I, @; m
触发：ST-E3-RT发射器: A e5 l1 ?( E: K p' N
3 G& ~& J' b5 E! G" j( [相机细节
- M$ a, y( R$ {5 ^( B- S3 y) i7 m/ B0 d
相机：5D Mark III. n0 h% A% Q1 |; C9 s& D& p
镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到60mm
6 d, C# u4 `& m# U& Y与主体距离：1.5m6 J$ k4 Q) z2 m! R- k( }; L5 H
曝光模式：手动
9 y }, u7 P8 y4 I0 P' @曝光参数：1/30s，f/8，ISO 800
% l# X( y& @8 E0 K# K0 E p2 q& N白平衡：日光
& {9 l- }. a2 V# w8 K( j: v
; k0 ~8 p6 N" b' e 所以，我的现场光曝光基于两个目标：
! B( Q* C% F. f: y) `, \- [1 e( R/ A# i! f7 g" C: o+ n
·压暗背景，使得观众更加关注主体的脸。! C" j' K1 Z. n2 G
·保留足够的现场轮廓光，让主体和背景能清晰分离。
3 Z7 @0 S& e- x* ]. X实拍：单灯白背景
9 M0 g3 q6 r3 N4 }8 | 使用多支闪光灯拍摄纯白色背景的照片很容易，使用一支闪光灯配合一块大型漫射板也能做到同样的效果。
$ u# U9 Y) t$ D& T1 L6 D& E1 a
, F. Z) t! S7 Y2 `3 Z1 m; F' ]
, s; k$ W/ N& b6 m3 Q- T4 r( B+ E, |: |多数闪光照亮背景
8 N" ~2 l" g* q& h
& |8 P8 q7 M7 o3 q 拍摄纯白背景照片的关键是让浅色墙壁曝光过度，因此它需要大量的闪光。这张照片里，闪光灯变焦到中等的105mm，位于侧面45°处，朝向模特背后的墙壁。. \' c' a: W: i d6 B
$ k* _; Y# {" m {
然后，如图所示，把一块大型漫射板（这里是Lastolite TriGrip 漫射板）放在Katie 和闪光灯之间，刚好在画面之外。漫射板将闪光灯的边缘闪光柔化后投射到主体。一如既往地，漫射板距离主体越近，它的相对尺寸（相对于主体）就越大，光线就越柔和。& |4 J) ]3 R: G* t: ^' E% g7 p
7 b% @: X: r O6 @- | Y0 q6 s2 N7 x) m: ?; C# G7 F+ u
照明细节
$ Z# @) [4 |6 I4 {9 R! V3 w0 I( t( y9 D# C, _$ N9 `$ ]
5 M5 j! M6 w) C: O& N* H环境：乡村展示大厅; t4 I9 b# v' C* W4 `9 k/ H# m( e, W
时间：不重要
8 @! \; ~% ]) C4 b' U现场光：不重要
% x! Z/ F) ]1 }: a6 p7 ^5 J闪光灯：一支600EX RT" ` g5 {" a5 ~* F9 X0 p/ X- v0 L
测光模式：手动
) c$ p; e1 h/ v8 \% U2 K" D2 a/ j变焦：80mm: a v( ]7 M; c# G5 Q$ D" v! @! M
修饰附件：Lastolite TriGrip 漫射板
# J. W6 j( R D. J! L, v与主体距离：大约3.6m
$ X' N: D8 Y5 N5 I高度：1.8m7 |5 [0 O! I* K/ l; t" {
触发：ST-E3-RT发射器3 m: |, ~) G, [2 h: {$ W
D M$ c; t9 R. W& F6 [% R z相机细节
8 ?1 P! z" _# ^+ L3 n P5 A' ^4 Y+ r, D: X
相机：5D Mark III
0 o( e( H, H: q" Q; D镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到60mm
% [ t+ v2 z( z与主体距离：1.8m
6 T: |# w) M2 b( Y+ w曝光模式：手动
$ N- _( \4 T8 q& B$ Q/ u3 n曝光参数：1/200s，f/5.6，ISO 800
( X! L7 B) K y1 {! T7 j) \白平衡：日光9 t; N7 T# \' ]( B
, [- A: ?: f n- N0 Z- N
白色背景的关键是用大量闪光使其曝光过度。主体与墙壁的反差清晰的关键是尽量增大它们之间的距离 ! D3 c$ \* T1 h1 A3 f
强化分离墙壁和主体
& ]2 _* y2 Z, Z7 W9 I1 Y1 n
0 R7 T& R- R, p+ U1 m 墙壁和主体之间的距离是影响画面中边界的反差和清晰度的关键，你需要大约1.5m以上的空档。如果主体太靠近墙壁，明亮的墙面就会变成一块巨大的反光板，使得主体被边缘柔和的光线包围。如果你发现这个问题，可以请主体离开背景一些。' ^; W/ U' q1 z: O! P7 o& y$ j
实拍：闪光拍剪影 K! L6 ^8 G8 R% `% E1 B
有时候，让闪光灯对着背景比对着主体更能产生戏剧性的光线。在这张照片里，我实际上使Arian 大幅度曝光不足，从而让他变成了剪影。
, C& c, D# _3 _" x( k8 ?7 n, u% u$ `) ?# S
照明示意图 6 t$ L# {8 @6 e' [; t$ E
用变焦创造背景图案
3 W8 t5 W" P9 B1 u! {7 R
% g2 y( N, s1 n. W& `. Y 在Arian 步入画面之前，我已经在闪光灯上试验了不同的变焦设置，看一下它们如何照亮背景。如果你需要宽广均匀的彩色区域，让闪光灯变焦到广角（24mm）。如果你需要一小块亮斑戏剧化地衰减变暗，让闪光灯变焦到长焦（105mm）。右边照片拍摄时，580EX II 闪光灯变焦到70mm。火热的色彩是Rosco 中红明胶片闪光投射到深黄色墙壁的结果。
7 p, L7 r3 @- X1 ~![]()
$ a6 ?! }) F$ e; f2 |* o) G拍摄这张照片时，闪光灯功率手动设置为1/8
, E. ^6 n) `3 H- k3 ]6 i( Z$ O+ d* X! |
![]()
: p% a" N' O9 W6 \! J照片的布景，两大块木板靠近黄色墙壁
照明细节
/ L8 z# s' O6 Q+ Q; j7 _0 E
6 m2 Z' h6 | r( z5 u环境：空店铺
; _. S+ @! B% c/ \# r时间：不重要
% a2 b5 _/ \2 N( K1 @! @# E3 Q现场光：非常暗，头顶的荧光灯在拍摄时关闭0 S0 ~$ l9 m( d e3 ]0 }; ~
闪光灯：一支580EX II
; g1 c: }( I2 _+ R测光模式：手动$ U) a' }8 L: c$ {0 n
变焦：变焦到70mm
- C* j$ ]$ S5 T, \4 ?摇摆：灯头直接向上
5 `' k4 q1 [- B# p1 z" v5 k6 f( m3 |明胶片：Rosco中红- ]! x/ p. h t1 T0 y7 I" m8 y- e
修饰附件：没有
! l' s# [- r9 i( ^! \2 U距离：紧靠墙壁8 t0 L- T* h f1 N. D, _
高度：放在地上. |7 b R7 \- @" w' Y( ~
触发：简单的射频触发器* f& u: K% V! b9 B+ F
4 x# @6 |6 j% E* g Q1 I% Q% y
相机细节
( _, O3 } D2 a9 `* @$ I) B
9 G# [ _9 c4 i& P" Z相机：5D Mark II
' x" q/ @9 H; K镜头：EF 17-40mm f/4L1 D+ _ C6 g8 Y2 W* ` |. D
与主体距离：3.6m5 V0 f: p0 w7 N: ~
曝光模式：手动
% r6 x' v- ^- c% }3 h3 \+ W曝光参数：1/160s，f/8，ISO 400
7 d U* H9 j) m. b- h5 n1 Z9 {白平衡：闪光灯
3 V1 A* a1 }2 U. w) T& E, E4 D+ {隐藏闪光灯3 ~. m3 G5 G: S8 a( R: a L
; P. p. q1 O/ [3 Y$ h3 D 拍摄剪影时要留意一些细节。我必须把闪光灯隐藏在Arian的腿后面，并指导他站立的精确位置。! i( Z2 ?+ t9 W9 G* N: F2 ]1 J
4 Q3 h. o! _4 d f3 ?有时候，少就是多
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在考虑通过明胶片闪光的色彩密度时，你要知道，通过明胶片的光线越强，产生的色彩越淡。所以，如果你需要浓郁饱和的色彩，记住把闪光灯的功率调低一些，而不是调高。我知道这听起来有点颠倒。6 [+ y+ p l2 S6 U
|/ J( m4 t. H2 v以上内容节选自人民邮电出版社《热靴圣典:佳能SPEEDLITE闪光灯摄影技法全解密（第2版）》
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