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影中有画 % S& S; W7 M$ r! B/ g0 u5 u
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: m$ K( w4 Q9 R$ N& R+ a3 j' Y# b3 [# \2 A. j
6 _: m {' L5 G, ^: \7 }2 y画中有影 - Z, q! y6 Q K5 g- |# T* P- _ j1 s
▼ ' V, b6 n# h) x F/ K8 u1 c
^" J5 z; f. u- o0 P0 Y) E! e# q' a7 T) J: z
: @0 Z3 T& ^3 _/ ?+ }# B: D
“影中有画，画中有影” + x# [7 S$ g! F' `
人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品 * I# {3 R% @5 r8 d c/ F
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0 ~& M7 C2 T7 a
* c8 P& g1 x, E5 \3 j8 H, ~! I+ N% w; N! Z2 I8 O- z
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郎静山 : c. H7 x/ S) s
浙江兰溪人
* p+ y$ o. y6 \: q1892年生于江苏淮安
2 q) c- y+ y% F( J他是中国最早的摄影记者
0 b( t+ {- m. |& ?3 Z$ \: w |# _也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人 8 p, Z9 V; B2 [ c/ o
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2 }9 C# P" S9 D( H
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7 L4 O' u2 O% i郎大师一生酷爱摄影 * j7 G; S. m' s( }' J; Y
精研摄影艺术创作无数
, N1 O9 z* @) K6 g& ?$ Y% f并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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5 r5 p: r, J. I. c. X, I2 c3 }4 y# e
p% [3 V' G1 `/ T
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% l# n6 C$ V; o, |# d8 I看到郎静山的作品 ! r2 b# O! F2 U) b
相信许多人的第一感觉是
, x* }0 @: O, |4 r这怎么可能是摄影作品 & T9 e& F2 S8 r) Y$ {
明明就是中国水墨画！ 3 _4 p9 @. v$ ] x i
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X# W, |8 u/ ^( V% b5 k$ J- G" l" j, l2 i r$ M
& a6 J. J1 G1 x g' X0 R f/ Q
& u* X E: o8 ]6 j( Z1 |# H' @郎静山创立的集锦摄影
5 w" l% J% k/ o1 r& F" I在世界摄坛上独树一帜 " _- u1 h9 i( A) _7 S
仿国画、重意境、师古法 ' b7 n4 b8 y( X5 Q5 I- _
在形式上模仿传统国画 + n4 ?$ P& G; B2 @! @4 o9 b
题材和主题意趣多取自古画、古诗词 # \; }, Q: x* v( b% i" Q: ?& k
是中国绘画风格和摄影技法的统一 % z) V" E+ {+ A. Z
既具有个人的艺术风格
3 b% D: x7 y* K% Z: `又有着鲜明的中国特色 - q2 A8 }! T4 L* Z9 p/ ?
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# P& f M# t+ G$ H1 m, B
- ]9 p% Y6 f/ H! k/ F, B- ^" s从14岁起，郎静山就开始摄影 3 K9 B( ^3 e0 m2 ?2 e+ \
此后九十余年来 * d+ M! ~+ ~; w0 d$ @; V! A
相机就没离过手 ) n4 E( E6 v- L# k) i. Y( ^: F
他曾说：
: N$ d }& B$ k- d3 E拿照相机就是我的生活 L# j) E# w7 [) j' N: m5 c
或者，相机比太太还重要 6 e( F# G. b' O; r
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+ M) F% Y4 g9 u, }* t4 u6 Y纵观郎静山一生
s$ W8 k, v' p. u e生于清光绪十八年，卒于二十世纪末
. m+ S: k- W/ k$ D; `0 B/ y一百零四岁的高龄 5 Q5 ]( P8 w) Y( E$ P; p9 w% ~) `: g
完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… " i. K6 O8 F- f7 J& z6 h& W" {
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郎静山年少时
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5 m8 i# \" j; ~3 h9 s/ J8 C摄影技艺早已声名远播
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6 P9 j& q: _. t写实报道功力固然不在话下 4 {; M6 @' E6 I* a; _4 z) M* X
见识过的大时代悲欢离合更应不在少数
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6 T Q/ M. ?- q& z, {' ?# `7 c' a6 _( Y' J4 _
; y |2 D% y7 K4 I
. `8 K" a; ~6 p* U! d. G2 b郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
. ]0 Y1 G V3 r6 Y, T( y而他自幼诵读四书五经
; ?5 `. g% a8 _6 F研习诗词歌赋，学习中国画艺术
9 y" K2 I) ^: n+ }3 J有着深厚的文学教养
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7 y. B1 g$ U- m/ g( `2 {
3 P' m( j4 d4 X% ]
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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书
1 I4 {% C9 T1 h; u& d5 `2 C& U师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺 + n6 F3 d: @8 I" n0 e
和摄影结下了不解之缘 " e+ ? Z8 ?7 Y
, s# n+ _0 q$ ~4 Y H9 F
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1925年，他成为中国摄影学会创办人
& Z2 s; M% { p% P! j# ~" A1 f% Y后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 ; R; R8 Y! Z: C# m4 m$ j
成为中国最早的摄影记者 4 G$ _: V% w9 s- E6 J" h9 [, G- q0 a
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?- \8 U1 ]+ D
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他虽以摄影记者为业
4 A" h5 n0 r" d0 y0 z3 T- Y' ?* _可是却以仿画摄影作品见长
3 h2 n: k' f6 v9 y# w* h他借鉴传统绘画艺术“六法”
' h1 @; X- J/ L4 m9 }7 H潜心研习、加以发挥 + r1 k" N. J8 c, N* D, _- C" @
摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片
4 @0 Y6 Z, R8 N% y: A: `自成一种超逸和俊秀的风格
1 S c& O2 ^, u' h加上熟练的黑白灰三色
- P% c+ i2 I; i2 H$ O) n描绘出丰富多姿的黑白意蕴 1 ]9 o4 g& Y. |+ ?, Y/ |
融神气韵为一体 4 f: V* N4 [* h2 z: \
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一幅集锦摄影作品的制作
9 s3 G* _$ ~& W8 u从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易
" j+ X; S+ d9 f1 _, e2 x成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力
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& D; h5 B* {2 E3 G+ Q- X- v/ V% U+ T* t0 k3 i0 h+ [
而在郎静山的年代 2 G- s8 D$ p1 q2 r; q
没有PS和美颜相机 ; K& {, w* o- H, J0 |+ b: V
这才是最令人钦佩的
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1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课
, i+ R, B7 X. q9 W开创了我国摄影教育之先河
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选 . I! }5 z) h/ m
从此，郎静山创立的集锦摄影 : ?7 S* n" ]; |
在世界摄坛中独树一帜
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, m& e+ k2 ?: U$ {8 D0 E/ I$ q2 q" h1 z& m
$ b: X( @6 ^3 w! [他的摄影作品 ; t$ ?; o# n* v( l
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
! y f5 l$ F6 }展现出自我追求的生命境界
g0 T3 O7 }6 ]) G
i) Y+ Y9 J5 h! D: x* F( \/ P1 X9 a; v; N% | A4 m N) E/ |
6 T" y1 Q% j: E+ S' R9 N# T
^% Q0 ]" N, v! a" ^$ P7 R# o S% w6 `
一般人以为中国画意只讲求唯美 + F+ ~& ~3 ?& O4 }8 } ~
进而以为他的作品只强调美学 9 h0 _7 E; v) C! a
其实是一种偏颇之见 . k0 ~5 [$ p' e; A
事实上中国绘画除了美之外
# ~( u9 J, U, j往往更寄托了画家对理想世界的追寻
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9 {; b, Z$ o0 x) W6 r: o
$ V. k; x0 l: y$ W. Y常见于他的山水作品中的理想之境
- W- z! ?2 U. W% i" Z' L. g绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水
. M3 l! d0 a+ ]# S; ]' e而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” ; s N/ u6 N& N$ P8 D P$ s
+ I$ P$ i$ }( ^! _( F# Q5 t
$ O" g) R& c9 X7 u6 d! |% W* d8 m
# P, ]8 k) _0 K4 p; Y
5 a, o! b2 j! b# f( D1 C( C2 v. r' M' J9 W, ~' T5 }+ O+ ~
" h2 ^+ R; i" |+ M: B0 U渺小的远山
; @/ g6 F( ? p居高临下的柳枝 1 p/ u' c5 h1 o* |+ z" ^2 i5 _* u8 n5 O
几个简单的主体 7 b5 T& }( U) S1 b* }
余音袅袅
- s2 F& i+ u& w+ E" c4 d* B; {尽显含蓄之美
2 X* i+ ~& J5 \6 S7 `! \9 |( R' G
; A. s6 S D5 B& S T6 q7 k- x
' f" ?+ G* o# N0 M
5 d0 D( W/ v; o+ g0 w8 R( x9 q. ] A& `' m! K' f
# p* _) }0 ~' E0 s* V# p( s借由山水 0 ?3 o) H3 r' G! V( Q) K$ o# i
来印证其胸中丘壑
) o' P9 G( c3 m6 G- g' o; ~- a此时山石 ) z2 R# t8 C/ g( V6 R/ d" |
已不再是纯然的山石 . m. f1 M; q7 D, j5 N
早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界
* i, ]% V7 l5 R; g l4 x; Z( n* g) X. F+ m- |1 N+ S
/ r r- _1 H p, N, H5 `, M+ S4 d8 {; o
) l0 J8 v6 _2 [
7 n+ Y$ K' X+ {! n& b
b( L4 Y) F6 |8 T; O# l其实西方在上个世纪二十年代
0 H2 F0 h7 v3 {3 ^8 q E' b+ s I. x7 l就有人使用了“暗房叠放技术” $ q7 j- w9 i$ l
郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格 4 @ g m) t9 {% Z4 e
主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养 " b1 p# Y, S1 E, ^& }7 e
; X$ ]- k$ i0 h
7 ]; C. H. k+ y8 `
! L J, S6 E7 N( d
8 s0 n; d1 y! U' m+ ~- ]- O n8 n* W. s: S2 F+ ~: y) U N
中国画以笔墨 ) p5 y- U$ _) p
摄影则用相机
) \1 m9 L. b4 F( Z1 h+ r, r; @两者的工具虽然不同 , t9 n6 L; R* | e! w' o7 ]' a
但同样都是要营造出美好的画面
e9 B& q, s' C7 n3 \4 `
6 H5 s/ P& J( y- ]/ W
3 N1 _1 a% ]1 H; k8 V# \; D- S中国画里所谓的“定景” ( s1 J8 D2 N: K! U6 m
其实就是摄影里所说的“构图” + z' p6 ^ M p% K7 i9 \
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写”
1 k. M! m: n5 l2 f. n在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁 , H& r1 D( O1 T( j6 a; z1 i2 V
而摄影则限于机械与环境对象7 Q5 V* d7 o- W! ]1 J
& H$ e8 T) P9 ^3 @唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制 * w. z4 E- @8 |# g5 q, l' g
* T& X3 v' f* \. L& E( B. A: ]
4 q1 v: |2 Y" x$ M![]() ( t5 i4 T! H9 R: f) d) a# F
5 m/ D$ a! [. j6 b9 a6 o5 k
8 X& H+ m4 D6 O* f! G
# U# n$ Q$ p* W5 u既是阳刚美和柔韧美的交融 s1 e/ q1 u: e% n% |3 Q- t( R* c' M
又是自然美与艺术美的结合 7 s' d. S. ?6 P
# z I1 q( r6 `' K7 Z* c/ z y. s5 W; u+ A4 U
$ K; v; R5 R- y5 U2 f1 a$ ]
6 C2 B2 I& W3 f0 P) G! Y
: X- v6 ]% D8 i3 {6 s他的集锦山水或人物
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