这21个摄影问题，能答上1/3你就是高手

发表于 2016-11-2 01:49

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1、“全画幅”数码单反的精确定义是什么？
答：即感光元件和35毫米胶片大小相同的数码照相机。
大部分数码单反相机都以35毫米相机的镜头为基准。为了与APS-C画幅的数码单反相机相区别，一般将感光元件和35毫米胶片大小相同的照相机称为“全画幅相机”。此类相机的感光元件与35毫米胶片的大小相同是36×24毫米。因为多数数码单反相机都沿用了35毫米胶片单反系统各方面的构造，所以将大小为36×24毫米的感光元件称作“全画幅”，并以之为标准。有时也称为135画幅。
现在，佳能，尼康和索尼等几家知名相机厂商均有全画幅相机上市。如佳能的5D系相机，尼康的D610、D750、D810、D800。
因为全画幅数码单反相机的感光元件大小与35毫米胶片相同，所以50毫米的镜头就可以当作传统胶片相机上的50毫米镜头来使用，不需要麻烦地换算成“等效焦距”。
全画幅数码单反相机与一般的APS-C画幅相比，感光元件面积是其2.21倍，因此能拍摄出画质较好的照片。当然，价格也贵不少。

2、“像素间距”的大小是怎么回事？
答：像素间距是像素间的距离。相同画幅下，像素量越高，像素间距越小。
在制造相同面积的感光元件时，像素间的间隔越大，能够搭载的像素数就越少。相反的，像素间间隔越小，能够搭载的像素数就越多。
比如，尼康D3是全画幅相机，有效像素数是1210万像素，像素间距约为8.5μm（微米），间距较大。D300是APS-C画幅，有效像素数是1230万像素，像素间距约为5.5 μm，间距较小。
但像素间距大，则干扰就少，因此噪点也少，这也是为什么追求高画质的5D2、5D3全画幅相机的像素数量不能设置太高的原因。

3、单位像素面积大有什么优点？
答：因为感光面积更大，所以能够提高画质。单位像素面积的大小与感光元件接收从镜头进入的光线并转变成电信号的多少成正比，因此可以说接收光线的多少是由感光元件的感光尺寸大小决定。
单位像素面积大，就能够接收更多的光线，不容易出现死白、死黑等现象，同时也会减少高感光度时出现的噪点，对提高画质有很大的帮助。
要提高画质，比起尺寸较小的APS-C面幅，全画幅更加有利。
4、使用RAW格式拍摄的照片，不需要进行曝光补偿吗？
虽然，用RAW存储的图像文件，可以在拍照后使用RAW处理软件来调节亮度。但是，如果在拍摄后对照片进行曝光补偿，还是会产生噪点的，还会由于对比度降低造成画质下降。在拍摄后使用图片处理软件等进行曝光补偿时，最好控制在EV+0.7之内。
虽然色彩调整、对比度、色彩饱和度对RAW数据来说很轻松，但如果是过度的曝光，即使是RAW数据处理软件也显得无能为力。
如果是极端的曝光不足，即使是RAW数据也无法完全调整。因此即使是用RAW记录，在拍照时也必须进行必要的曝光补偿，这一点一定要注意。

上图为使用RAW格式拍摄的原图，下图则为后期调整过的效果，两者的差别非常明显。
5、RAW数据的12bit、14bit是指什么？
答：bit值是描述数码照片色彩深度的数值。
数码单反相机的目录上经常写着“14bit图像带来完美色彩表现”，“12bit A/D转换”等。“bit”是表示把感光元件传送出的模拟信号通过“A/ND转换”转换为数字信号时，在影像处理器中进行“图像处理”的单位。换言之，这是显示相机能够在多大程度上进行细致加工处理的数值，数值越大，照片就会越精美。也就是说，14bit比1bit、16bit比14bit更能表现细节和色彩。
用具体的数字来说明的话，12bit是4096灰阶，14bit是16384灰阶，16bit是65536灰阶。灰阶越丰富，在一定程度上预防死白、死黑的能力就越强，从而能保留更多的色彩细节。高级数码单反大多都已采用16bit进行图像处理。
6、什么叫“死白”、“死黑”？
高光溢出的部分叫“死白”，暗部无细节的部分叫“死黑”。
数码单反相机能够拍摄出的亮度范围是有限的，这个范围比我们想象中要小。如果光线过亮，明亮的部分就会拍得过白；如果光线过暗，阴暗的部分就会拍得过黑。无论哪种情况都会丧失部分图像信息。高光溢出的部分叫“死白”，暗部无细节的部分叫“死黑”。
因为“死白”、“死黑”都是丢失了部分数据的状态，因此即使用电脑的图片编辑软件进行后期曝光补偿，也无法恢复。特别是“死白”，后期曝光补偿也无能为力，因此“死白”是数码照片的大忌。
虽然数码照片在拍摄完成后仍可以进行后期加工，拍摄时也需要精准曝光。

上面两张照片分别有死黑与死白。
7、什么是“动态范围”？
答：动态范围是指从明亮部分到阴暗部分一能够表现出的灰阶范围。
“动态范围”是表示照片拍摄信息的“灰阶“从最小亮度(最暗的部分)到最大亮度（最明亮的部分）的范围。如果动态范围很大，即使有一定程度的曝光过度或不足，也能够表现出丰富的灰阶，相反的，如果动态范围很小，仅有些许的曝光过度或不足也会使图像信息丢失，因此，我们可以把这个词看作是表示能够在多大程度上拍摄出避免死白和死黑的照片的性能用语。
动态范围的差异直接关系到照片能够表现的亮度范围。比如，在拍摄反差强烈的对象时，如果动态范围大，就能够拍摄出明暗平衡较好、灰阶表现丰富的照片；如果动态范围小，就会拍摄出对比度过强、灰阶表现单调的照片。
此外，数码单反相机根据机型不同，动态范围也有微妙的差异。因此，即使曝光相同，得到的灰阶信息也会有一些差别。

8、设定低感光度也得不到高画质?
感光度的最低值通常是ISO100到ISO200。这是数码相机的基准感光度。如果要提高感光度，就必须通过放大器来提高。因此随着感光度的提高，噪点也会增加，而动态范围会变小。相反的，如果设定的感光度低于基准感光度，虽然不同的相机会有一定差异，但这也是通过电流放大器来降低感光度，所以也会产生不利影响。实际使用低感光度拍摄时，反而会使动态范围变小，容易出现“死白” “死黑”现象。例如，尼康D7200的基准感光度是ISO 100，当使用低于这个基准感光度的数值拍摄时，画质反而会有所降低。

9、AF的对焦点（框）个数越多越好吗？
在拍摄高速运动的物体时，对焦点越多越方便。在拍摄动物、飞机、铁道、赛车等高速运动的物体时，对焦点越多，拍摄越轻松。使用连续对焦模式并将自动对焦区域模式选择为区域或3D时，当被摄体脱离选定的对焦框时，其周边的测距点会继续捕捉拍摄，因此多点AF时，对焦点密度越高，越能流畅且精确地捕捉到影像。
另外，对焦点越多，则可以越自由地选择对焦点位置进行拍摄，这也是其优势之一。

10、“取景器倍率”和“取景器视野率”是什么？
倍率是指可见成像与实际景物的大小比率，视野率表示取景器可见范围与实际拍摄范围的比率。有若干个表示数码单反相机取景器性能的数值，其中很重要的一个数值就是“取景器倍率”。该数值表示观察取景器时可见的被摄体大小，以使用50毫米镜头时通过取景器可见图像的大小和裸眼观测被摄体的大小相比较的数值来表示，右眼通过取景器观察，同时睁开左眼观察被摄体，由此可确认左右眼观察得到的物体的大小差异。如果两眼所见物体大小相同，则为1倍。
“取景器视野率”是指取景器可见范围与实际拍摄范围的比率，如果该数值为100%，则意味着取景器所见范围可被直接拍摄得到。视野率100%的机型一般仅限于专业机型及部分高端机型，而一般机型的视野率都在90%~98%之间，取景器视野率在95%以上的，一般可称为优秀机型。

黄线范围内大约是取景器中看到的画面，红线为实际拍摄出的画面，要比取景器中看到的画面范围宽。
11、“五棱镜”与“五面镜”有什么不同？
我们都知道，所谓单反，就是单镜头反光相机。“单镜头”是指摄影曝光光路和取景光路共用一个镜头，不像旁轴相机或者双反相机那样取景光路有独立镜头。“反光”是指相机内一块平面反光镜将两个光路分开：取景时反光镜落下，将镜头的光线反射到五棱镜（或五面镜），再到取景窗；拍摄时反光镜快速抬起，光线可以照射到胶片或感光元件CMOS或CCD上。

通过镜头得到的成像实际上是上下左右反转的倒立逆像，而取景器则将该倒立逆像恢复为便于人们观测的正立正像。此时使用的正是“五棱镜”或“五面镜”。
五棱镜是用玻璃制成的，五棱镜表面通过蒸镀处理镀上铝或者银，通过其内部的光线反射来改变光线的方向。而五面镜则是在玻璃表面电镀铝或者银，形成若干个镜面的元件。
五面镜造价更低，是价格高昂的五棱镜的替代品。有助于实现取景器的轻量化。因此五面镜多被用于面向初级用户的入门级数码单反相机。
12、降噪功能总是打开比较好？
在不需要降噪的时候，推荐关闭该功能。因为无用的降噪处理可能会对图像处理引擎造成负担，降低连拍速度，另外，打开降噪功能后，在照片被记录到存储卡之前，会作为临时数据保存在相机的内存缓冲区域，从而有可能占据了缓冲空间而导致连拍张数的减少。
而且，在部分数码单反相机上，如果使用了低速快门进行长时间曝光，相机会进行与曝光时长相同的“暗幅(Dark Frame)”处理。该处理过程中相机不接受任何操作指令，因此有可能会因此而丧失宝贵的拍摄时机。
另外，使用强力降噪功能后，虽然可以控制噪点的程度，但也可能导致被摄体细节的缺失，因此必须慎重使用。

上图是未启用“长时曝光降噪功能”所拍摄的画面局部，下图是启用了“长时曝光降噪功能”后所拍摄的画面局部，画面中的杂色及噪点都有明显减少，但同时也损失了一定的细节。
13、相机的“固件版本”是什么？
答：表示相机所使朋的软件的版本。
“固件”的正式名称是“固化软件(Firmware)”，是指控制数码单反相机或镜头等硬件的软件，或嵌入到硬件中的驱动程序。
在胶片单反时代，因为固件被写入到ROM (Read Only Memory)芯片中，所以很难进行修改。而数码时代，相机可写入的存储空间增大，因此可不断地提升性能或修正故障，厂商也可以不定期地更新固件。
固件的‘版本”表示可更新的状况。一般从“Ver.1.0”开始，每次更新后数字会增加，更新固件版本可通过相机厂商的官方网站，由用户自行下载安装。如果出现对相机故障的修正或功能强化软件，会在网站上发布相关消息，用户可从其中选择下载。

14、镜头的“最大放大倍率”是什么？
答： “最大放大倍率”是表示拍摄对象通过镜头在感光元件上成像时，最大成像大小与拍摄对象大小的比值。如果拍摄对象的实际大小与在感光元件上成像的大小完全相同，放大倍率就是1倍（也叫做等倍）。如果在感光元件上成像的大小缩小到一半，就叫1/2倍。如果缩小到1/4，就叫做1/4倍。
反之，如果在感光元件上成像更大，放大倍率则叫做2倍、4倍等。即使是可以近距离对焦拍摄的微距镜头，最大放大倍率通常也仅止于1倍（等倍）。仅有少数的特殊镜头能够用1倍以上的放大倍率拍摄。

15、为什么有的相机虚化的光斑形状不是漂亮的圆形？
答：背景虚化的形态受到光圈形状的影响很大。光圈叶片构成的光线通道形状会原封不动地出现在虚化中。也就是说，如果想拍摄出美丽的虚化，镜头就必须拥有形状漂亮的光圈，这里所谓的“拥有形状漂亮的光圈”的镜头，就是采用“圆形光圈”的镜头。
而且，如果光圈的叶片数越多，就会越接近理想的圆形（通常是7~9枚叶片）。一般情况下，镜头光圈全开或收缩1~2档时，光圈的形状最接近圆形。

16、微距拍摄时无法对焦怎么办？
答：这通常是因为镜头距离被拍摄对象过近，相机与被摄体之间至少要保持最近对焦距离。
镜头的最近对焦距离各有不同。这是显示相机在能够对焦的前提下能够多么接近被摄体的参数。如果相机与被摄体之间的距离小于最近对焦距离，就会无法对焦。不同镜头的最近对焦距离不同，因此务必要阅读说明书确认清楚。
此外，如果使用近摄镜，相机与被摄体之间的距离就可以小于最近对焦距离。它可以像滤镜一样安装到镜头上，并分为效果不同的若干个种类。真正的微距摄影需要微距镜头，但是没有微距镜头，或者不希望携带的镜头太多太过麻烦，使用近摄镜也很方便。

17、什么时候使用反光镜预升功能？
答：用三脚架或快门线拍摄夜景或使用长焦、超长焦拍摄时使用这个功能。
如果把镜头从单反相机上卸下来，就会在相机腔内看到一个反光镜。当按下快门时，反光镜的下侧会向上升起，打开快门，但使用三脚架时，反光镜向上升起并返回时的震动经常会使相机发生抖动。“反光镜预升”功能可以防止这种现象的出现。如果设定了反光镜预升，在初次按下快门时反光镜会升起，再次按下快门时快门才会释放。
一般情况下。1/4s~2s的快门速度，照片最容易受反光镜抖动的影响。在这个快门速度范围内进行拍摄时，要使用反光镜预升来防止抖动。
拍摄夜景时不仅要使用三脚架，还需要使用反光镜预升功能来防止抖动。

18、若干个对焦框同时发光时，应该把焦点对着哪一个？
答：同时发光则说明距离相同，发光的对焦框全部都是合焦的。
如果数码单反相机有多个对焦框。并将焦点位置设定为自动模式，有时会出现几个对焦框同时发光的情况，在拍摄远景或使用广角镜头拍摄时出现这种现象的可能性更高，这是由于从相机到发光的对焦框内的拍摄对象的距离都相同，发光部分全部处于合焦状态。
19、怎样检测感光元件上有没有灰尘？
答：准备一张白纸，将相机设定为ISO100，拍摄模式设定为光圈优先自动(A/AV)，光圈设定为F16，并将焦段设置为长焦端、手动对焦(MF)，并将焦点设定为无限远。在这种状态下相机对着白纸，确认没有阴影后按下快门。

20、“物理格式化”和普通的“格式化”有区别吗？
答：有区别。“物理格式化”不仅是对存储领域，而且对所有的领域都初始化。
在佳能的数码单反相机中，只有兼容SD存储卡的机型有“物理格式化”功能。比起普通的格式化，它能够实现更强大的初始化作业。如果反复使用存储卡后感觉SD存储卡的数据读取速度变慢，这时使用它非常有效。但是，由于它是将存储卡内所有领域初始化，因此比通常的格式化要花费更多的时间。
如果经常使用连拍或经常用RAW格式存储数据时，最好定期进行“物理格式化’。只有让存储卡保持最佳状态，拍摄才能更加轻松。
21、“动态D-Lighting"和“自动亮度优化”是什么？
答：在某些情况下，无论怎么进行曝光补偿，拍摄照片中极度明亮的部分和极度黑暗的部分都无法清晰地显示出来。此时可以使用尼康的“动态D-Lighting”和佳能的“自动亮度优化”。其原理都是自动解析照片的对比度，把因为曝光不足而过暗的部分调亮，把因为曝光过度而变亮的部分调暗，增加明亮部分的灰阶，防止死白现象出现，从而得到扩大动态范围的效果。开启这个功能后，就能够在强光下拍摄如纯白的婚纱、白玫瑰的花瓣、滑雪场的雪景了。

通过对比开启和关闭“动态D-Lighting”功能拍摄的照片可以看出，将“动态D-Lighting”设为“高”时高光得到了抑制，阴影部分也得到了提亮。
FUN视觉

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