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多年前，驼泥看了一部法国情色电影《戏梦巴黎》，
$ A9 y1 ^5 [, W( w+ U4 d从此就陷入欧洲情色电影中无法自拔。
/ M9 m; h9 y2 e7 m. {因为电影画面实在太美！
, z7 b& S& z4 Z: D2 m在大多数人的观念里，) J+ P$ I. X( M1 w5 }4 p
情色电影是低俗不堪的，
4 n5 M) [# A* i7 y$ \其实不然，看过多部此类电影后，
2 ?3 A& {0 G. I/ E得出一个结论，
. q" E% N' a- L6 Z& Y2 v1 g即使有些情色电影在内容方面没有特别多内涵，
8 O! j6 @ b& z6 ?/ E" U6 c但至少它们的画面是赏心悦目的。$ h* S+ s4 M. o& V+ o$ S, u
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《戏梦巴黎》2 S4 R0 n. J2 J% s& x/ C
在平时的“私房摄影”中可以把电影的拍摄方式运用起来，学会如何去把私房拍得更艺术。接下来，通过这些电影，从色彩、用光、人物形态等几个方面去分析，如何让你的私房人像变得更美？
5 N$ K8 F6 X& x- {3 ]; K色彩
: e2 V" _- d0 g在一个彩色的画面中，色彩可以说是最重要的部分。当我们看一张彩色照片时，第一眼往往会先看到它的色彩，色彩也会直接影响了整个画面的情绪。6 b/ T8 V C8 R; o( q# U! B
【暖色调】
( ?6 v1 w8 H+ Q2 x2 g在欧洲情色电影中，暖色调的运用极为广泛。首先暖色在视觉上给人一种特别舒服的体验，其次，这种色调因为温暖舒服而给人一种亲近感。同样，私房摄影本身就是一种私密而又亲近的拍摄方式，所以暖色调对它来说更是必不可少。平时在私房拍摄中，尽可能地去使用自然光、暖色的台灯吊灯作为主要光源，便能达到这样的效果。
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! c. n4 x. Q1 I5 e0 V《西西里的美丽传说》
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% M; B- l. k& R5 I2 J& k6 [《戏梦巴黎》% C6 Z: B# Y$ T- Y. N, S0 \
【胶片色】
$ J( ~! v" q @2 P胶片味的电影色调浓重复古，色彩层次更为丰富，而且仿佛它自带一种性感的味道，一下子就使私房摄影提升了一个档次。想要得到这样的色彩效果主要有两种方式，一是直接使用胶片机拍摄，二是通过后期调色得到。, t4 }" g) m" y% ^2 x1 z
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《巴黎野玫瑰》
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《罗曼史》
5 K- v5 K- ~7 G+ T3 a: E用光8 L4 p9 y" N) D- v1 X0 ? H6 C) t8 n* h
纵观欧洲情色电影，侧逆光应该是被运用得最多的光线，其次是侧光以及有形光影。& \9 g' c2 p s; Y1 e: {
【侧逆光】/ A! |! n7 ^+ X6 L& c# x
我对《戏梦巴黎》里这个画面有着非常深刻的印象，清晨的阳光透过伊莎贝拉左侧的窗口照耀在她的身上，光线将她身体和五官的线条勾勒得极其立体。这里用的就是侧逆光。侧逆光最大的特点就是可以很好地表现被摄对象的立体感，同时又能使画面的调子变得丰富和生动活泼。在私房拍摄时，人物的侧面特写和身体线条表现上可以多利用这种光线，从而让画面更加立体。/ h8 X" O; A4 z9 r2 T
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《戏梦巴黎》; n, T y6 |. W) p
【侧光】- R: }/ F8 h1 F9 |: g
在电影《罗马的房子》里，对侧光的运用极多，它主要用于表现主角的情绪和优美的身体线条。侧光在氛围渲染上效果虽然不及侧逆光，但它却可以让主体更为突出。所以在拍摄中，这种用光方式更适合用于细部的刻画和特定情绪的表现。
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- ~0 K N& _ b/ j2 r8 H《罗马的房子》
4 M$ c! c- R1 |# k【光影】# N' q2 ]8 G1 c( ~: b2 V
无论是电影还是静态图片，光影对比强烈的画面，都能迅速抓住观者的视线，造成强烈的视觉冲击。光影可以使一个画面变得更有层次，更耐看。在私房摄影中，用窗户栏杆、蕾丝窗帘、房间内一些植物的投影或是特地使用一些东西来营造光影效果，是比较常见的。0 e( c( A. a" L5 g6 {! ~
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《枕边书》
1 s+ Z( V; J& Q# c+ t% ?+ G构图 \% p8 ^3 F" |. M/ F9 \, W# O" e
在这里，我不想再重复介绍三分法、黄金分割点等经典构图。主要说的，是一些关于局部的拍摄。在电影里，为了使画面剪接效果更丰富，时常会插入一些脸部神情，身体局部的特写，如腿部、手部、臀部等等，这样还能给画面增添一份细腻。在平日的私房拍摄里，不妨也加入几张这样的构图，让你的组照丰富起来。
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《教室别恋》% t" ^5 E9 t: j J3 R* G
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《西西里的美丽传说》5 S+ A4 ^) X3 N: v! H$ ] e
场景
8 l5 b8 e n+ `" O/ Q z' n这类电影，拍摄的场地以室内居多，其中出现最多的不过是有落地窗的房间和浴室。
( h- v$ z: k+ a# o# E【房间】7 E4 w2 f5 A; }0 R1 \( J& Z
有大窗户，采光好的房间可以给拍摄带来很大的便利，仅用自然光就可以拍出很舒服的效果。再者，可以挑选一些布置得比较有层次感、有异域风情的的房间，使你的拍摄不再仅限于窗边或者是洁白的床单上，分分钟把室内的背景也运用起来，让私房照不再单调。" [2 \5 q) j) Q
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《戏梦巴黎》
. z4 l- X. k x【浴室】: D+ t9 d0 ~+ {4 ^1 w4 i% \
在浴室里拍摄，浴缸是一个很好的道具。如果浴室里面有镜子，那么也可以通过镜子的反射成像去创作。/ E8 d+ h* B9 M m! C/ Z8 V+ P
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《Womb》: }$ w2 T' U* Z0 _* d2 u' V. n
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5 P. f v- x1 s2 \: `9 Y+ K+ X《戏梦巴黎》
: O0 J- E0 `. n" V" w, \# u模特的表现
4 G+ J4 b- @! i) a3 ?【自由随意】, g4 A( r6 V- |( R, b
我觉得，真正的性感不是对着镜头无谓地搔首弄姿，而是在自由随意的状态下不经意间散发出来的一种魅力。所以，在拍摄私房时，请尽量让你的模特保持轻松自然，如拍电影一般，尽量无视镜头的存在，回归到一种最自我的状态。2 L& q; K$ D/ i; I
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7 e8 G9 v M$ g* r《艾纽曼》, H& ]$ X5 y& N, _" k0 M0 C: d
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$ _ n6 y+ r* P& V% P4 S《布拉格恋人》, G; c; A+ |, n& G( B4 X, j7 R
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' F+ H" m4 H0 Y6 f" j! j《艾达》伪情色
+ w6 j$ S2 O1 E3 r7 _5 ]3 h9 t' a【在做一些事】0 ]) S. Y+ z. g
电影是具有故事性的，所以画面里的人物会自然而然地进行一系列的动作。如不想让你的模特太僵硬，可以参考这样的方法，让对方去做一些事情，分散对方对镜头的注意力。可以是在看书、打电话、煮咖啡等等。而且这样可以让画面看起来更自然更有故事性。
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3 V6 C% X5 ?3 x! E$ N1 r《Trasgredire》
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2 ]' ? w3 a: P- a/ u《巴黎野玫瑰》
) i8 v. L' n: r3 @1 L z影调
+ m8 i3 f# i1 k( D# u看一部电影，我一般都可以从影调去判断这部电影是什么类型。这个“影调”称为片子的基调或调子。指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗之间的关系。通过这些关系，使欣赏者感到光的流动与变化，同时又起到渲染片子气氛的作用。同样的，在私房拍摄时，你要表达什么主题也得先确定一个基础的影调，才能让观者更明了。) p2 W( Q- v G! @; f: B
【高调】; p( J& X7 C L+ G7 \
高调的作品画面整体明亮，色彩浅淡，给人明快舒爽的感觉。这种影调多用来表达轻松愉悦的情绪。5 d- ?6 n* k/ S9 z8 I
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$ U3 G7 |+ W* F; g《Trasgredire》: d9 U. x+ c3 W, K: K. r
【低调】/ W+ q$ b4 \3 X6 g; t) l. K
低调与高调正好相反。低调营造的是一种低沉、昏暗的视觉效果，经常用来表现萎靡不振或颓废的情怀，当然也可以营造一些大气神秘或是深沉的气质。. F/ ~; a7 M a& D% A: c' K+ m
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《艾达》伪情色
$ |0 v3 N' D3 {0 Z6 y9 L8 U) s. k以上，是我认为在“私房摄影”上能向欧洲情色电影所学习的一些地方。希望这些对大家以后的拍摄有所帮助。当然，以上的分析只是一部分，其实最好的学习方式，是大家去看看我配图中的那些电影，这样可以更系统完整地去了解这些电影的拍摄手法。
/ X, \1 Y6 t* A; X! x在这里，我强烈推荐《戏梦巴黎》 ，还有情色大师丁度·巴拉斯的作品，虽然后者尺度很大，但是用光简直美得一塌糊涂。相信你们能从中得到一些提升私房摄影的技巧。
/ C& i9 O4 O$ h8 D! I# v4 m![]()
. E+ M; g. z$ Q/ e" R+ | q$ q( p《露西亚的情人》
/ `3 a! J5 M* N4 y- P9 E" R8 f: cPS：专题里引用的《艾达》并非情色电影，因它有可供私房摄影学习的元素，所以用了些配图。特此说明，以免造成不必要的误解。
9 a" _: B9 E& R4 ?) \更多私房专题
- |6 e6 O, h# U- Y" Q4 E请回复关键词
: I2 |" T3 O$ G$ ?! c【私房技巧】
/ F7 \: i4 v8 Z" e或点击阅读原文查看1 O; P) w0 d3 T" b, z
本文作者 | 陈驼泥3 y, t3 R2 W- g" x5 G* Y* @
本文编辑 | 瑾子
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