四十年如一日，她做的中国折扇让Dior都跑来合作，还在G20峰会上大放异彩 ...

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轻扇掩红妆，良人复灼灼。

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孙亚青的折扇情

扇是扑流萤的小扇，

亦是定情的桃花扇，

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既有秋风悲画扇，
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又见晴雯嘻撕扇。

她爱折扇，

也爱折扇的故事。

这份热爱，

让她做了四十年的扇子。

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那场G20峰会文艺汇演，巨大的折扇在舞台上一折一折地缓缓张开，绚丽的色彩随着音乐点点晕开，亭亭荷花，葱葱翠竹......

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观众席爆出一阵阵喝彩，

拿着小折扇的孙亚青，
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终于欣慰地笑了。

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14岁开始接触制扇，

18岁进厂做工。

折扇是她40多年来的全部。

“这辈子就只做扇子。”

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折扇最早源于宋朝。

杭州作为当时的南宋首府，

生活气息浓厚，

发展出了“雅扇”、杭州丝绸、西湖龙井，

并称为“杭产三绝”。

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那时候，孙亚青上学放学，

路上都会路过扇厂，

里面各式各样的扇子，

总让小亚青两眼发光。

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折扇手感温润，

开合自如，

从扇骨到图案，

都透着一股谦谦君子之风。

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亚青的姑姑，

在杭扇老字号“王星记”做外加工，

她就黏着姑姑，

一起学、一起做。

一心想学这门手艺的孙亚青，

甚至在毕业分配的时候，

放弃了去银行和铁路的大好机会，

一头扎进了“王星记”。

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“王星记”的折扇，

从原材料开始，

每一个环节，

都追求品质的精益求精。

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扇骨大多采自

莫干山一带6到8年的竹子，

之后在专门的库房，

阴干一至两年。

只有这样，

才能保证扇骨的手感和色泽。

光是扇骨的制作，

就要26道工序，

一把折扇，

更是要经过86道磨练。

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孙亚青的拿手绝活是拉花。

檀香扇上生动精美的镂空图案，

是用钢丝在扇骨上拉出

不同形状大小的小孔而成。

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拉弓用毛竹制做，

钢丝不能用现成的，

必须是三毫米。

且要手工从不同角度，

敲击五次方可使用。

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这不仅是技术活，

还是体力活。

对于又瘦又小的孙亚青来说，
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这是个不小的挑战。

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一次，

师傅为了锻炼她的臂力，

让她用不快的钢丝，

在厚扇骨上操作。

两天下来手臂动都动不了，

那天晚上，

亚青第一次哭了。

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不过一想到师傅说了“臂力不够以后做不好扇子”，孙亚青就咬着牙继续做。“每天会自己付出更多的时间，比如说早一点上班，迟一点下班，平时少说几句话，抓紧时间做。”

最辛苦的时候，

她在寒冬腊月里磨刀，

磨到手破了都不知道，

洗手时才发现盆里都是血。

十多年下来，

她的右臂比左臂整整粗了一圈，

却练就了檀香扇制作中

最难的技艺，

也成就了价值上万的代表作。

孙亚青会亲自检查每一把扇子。

把扇子钳在手上，

好的扇骨，

会稳稳立住不掉。

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一万多把折扇，

拿起、打开、合上，

检查到后面手都麻了。

“不论是三十元，

还是上万元的，

每一把扇子都是有生命的。”

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黑纸扇，

是“王星记”的另一绝。

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炎炎夏季一到，

杭州的男女老少，

人人都想拥有一把

素有“一把扇子半把伞”美誉的

黑纸扇。

扇骨采自桂林棕竹，

一把扇子每片扇骨花纹要一样，

于是要在4200片棕竹片中

选出同一颜色花纹的才行。

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扇纸必须是桑皮纸，

用桃花盛开时的雨水制作。

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扇面上，

涂刷以诸暨高山柿漆，

提起二尺高，

漆丝下垂而不断，

雨打不透，油炸不破。

从削料到上色，

每一步都无比讲究。

完成之后还要经过

晒、泡、煮、晾，

不折不裂，

才是合格的黑纸扇。

和这些扇子一样，
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“王星记”也是经历磨难、

突破重围，

而后大放光彩。

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1994年，

“王星记”遭遇一场大火。

原本就在市场经济中走下坡路，

这下更是受到重创。

利润连年下跌，负债越积越多，

到了2000年，

这家老字号已经摇摇欲坠。

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而正是这一年，

孙亚青成为“王星记”掌门人。

她发誓要把自己热爱的

传统工艺传承下去，

赋予折扇新的文化生命，

“让它活起来”。

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不怕雨淋，

不怕日晒，不怕褪色。

过了这“三关”，

还远远不够。

“一把扇子能带来无限的想象空间。材料可以是天上飞的、地上走的、水里游的，技艺可以是烫的、雕的、绣的、烙的、刻的、画的、镂空的。”

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她带领团队从人们的需求中

发掘折扇更多的设计元素：

生肖扇、星座扇、婚庆扇···

变幻多样的主题，

不变的是工艺之心。

连迪奥等奢侈品，

都跑来与她合作，

实现了传统工艺和时尚的结合。

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数年磨一扇。

“王星记”就这样坚守初心，

不断创新，

在时代的潮起潮落中，

傲然挺立，芬芳依旧。

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一辈子做一行，

用心成就极致。
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