四大画僧的艺术世界，中国画典范！

石涛  山水

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古人云：智者乐水，仁者乐山。

古人喜欢纵情山水，在精致的小桥上、

飞流的瀑布旁、潺潺的河流边、

奇巧的树木下肆意歌唱……

他们在山水的涤濯中，

对内在世界的了解也逐渐加深，

并逐渐达到了一种真正

超越物质世界、超越自我的人生境界。

四大画僧

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在中国画史上就有这样一个群体，他们出家为僧，用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆，他们就是明末清初画坛四僧：原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。他们是僧人，也是文人，甚至还蒙受道家的影响，他们的作品融汇着文人习性，禅宗三昧，老庄哲学，在清初画坛各树一帜，其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然、生命的大彻大悟。

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弘仁开新安一派，髡残开金陵一派，八大开江西一派，石涛开扬州一派，四人的山水画各有风格。他们都竭力发挥其创造性，反对摹古，取得创新成就，其特点分别为：
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石涛之画，奇肆超逸；

八大山人之画，简略精练；

髡残之画，苍左淳雅；

弘仁之画，高简幽疏。

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他们的画风对后来的“扬州八怪”都有较大的影响，近代的吴昌顾、齐白石等画坛名家都对他们的山水膜拜有加。今天，我们就一起来欣赏明初四僧笔下的那山那水，感受那份来自大自然给予生命的纯粹美好吧！

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一代宗师——石涛

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石涛（1642年-1708年），清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。

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石涛山水立轴画精品

石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。

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石涛 西津野航图

石涛 水容侵古岸

石涛 松风草堂

石涛（款） 深山秋水图

石涛 古木垂荫

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石涛 溪岸幽居

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石涛 溪桥野色
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石涛 南山为寿

! [& S9 F+ [' O- U石涛 松风涧水图

石涛 松山茅屋
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石涛 松溪茅舍
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石涛 松荫研读图

石涛（款） 松鹤隐居图

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5 ?& x' K" v4 e6 X; L石涛 西樵苍翠图 1694年作
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石涛 霜林扶杖图

石涛 山水

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石涛 山水

; b. t+ E# E! }( t/ |5 A) ^+ v石涛 山水

石涛 寒泉云深图
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- g: P% n; N7 {( H- X, Q2 _石涛 莲花峰图

石涛 松泉幽居
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# ]6 d. d. w# a. o石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
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% ]& {6 m/ T1 _6 J石涛 黄山紫玉屏图
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: P1 M' Z$ A! k: R  ]! z石涛 寒山石径图

0 G9 y6 u7 D# U6 E' T7 J石涛 看松露滴身 1702年作
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0 p- ]* }3 R8 K. J& v# |( M: G$ n石涛 江上望南岳

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石涛 垂钓图 立轴

3 w" o2 G5 O, O/ C/ i5 F石涛 山水

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$ l* U/ S/ j" S- V6 k石涛 山水

石涛 山水
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石涛 山水
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' o' P9 ]. e7 ^石涛 洞庭放棹 1697年作

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长夏山居 石涛（清）

石涛 秋山行旅图

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石涛 千山红树图

石涛 海潮图 1692年作

石涛 鬼面峻峰图

石涛 古树茅屋图

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石涛 法李成溪山寒林图

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石涛 洞庭秋风

石涛 东苑菱花西苑藕 1695年作

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石涛 东坡诗意图

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山亭喜雨 石涛（清）

石涛笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。

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节艺彪炳——八大山人

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八大山人，名朱耷，江西南昌人，明末清初画家、书法家，清初画坛"四僧"之一。为明宁献王朱权九世孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。

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八大山人的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。

他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，朱耷与别人放得不一样，同是“滋润”，朱耷与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。有评论说：八大山人山水，看似怪异、荒率、粗糙，多类似恃才放旷、初学之作，然细品之，则似见黄公望之繁茂；董香光之清净；倪云林之简远。更其出三者之右者，则为诡异奇伟，直入阿罗汉之境界也。

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书画巨匠——髡残

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清 髡残（石溪） 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏

髡（kūn）残(1612-1692)，清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过，经常驻足于名山大川，在山林泽薮之间，侣烟霞而友泉石，踯躅峰巅，留连崖畔，以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、市俗机巧，从中感悟禅机画趣。

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清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm  横41.5cm 现藏台北故宫博物院

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石溪（髡残）山水画主要继承元四家传统，构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出了一种奇辟幽深，引人入胜之境，他喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。

清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41．6厘米 横30．4厘米 南京博物馆藏

髡残性直硬，脾气倔强，寡交游，难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟，如狮子独行，不求伴侣”；表现在绘画上则为“一空依傍，独张赵帜，可谓六法中豪杰”。他自己也说：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语，这不仅因其身为和尚，而且在他看来，禅机画趣同是一理，无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋，大都是借画谈禅，因禅说画。融禅机与画理于一炉，是髡残画作的主要特点之一。

清 髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作，125.5×40cm。题识：绣岭宫前西日晖，忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照，楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮，蹇驴直与世相违。何当写我临流处，黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空，散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲，头白归来睡霭中。辛丑（1661年）秋八月华公北归留此纸属余涂之，幽栖石溪残道人。

清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40．5厘米 南京博物馆藏

8 A" ?9 C5 j1 o% s! u清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120．1厘米 横61．4厘米 （日）泉屋博古馆藏

雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏

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书画卷 纸本设色 1666年作 上海博物馆藏

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行脚风雨图 立轴 纸本 1667年作 (168万元，2010年12月北京匡时)

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山水图 册页 纸本水墨设色 纵37.5厘米横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏

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( {" m0 A( `% }松岩楼阁图 纸本设色 纵41.6厘米横30.4厘米 南京博物馆藏

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人物图页 纸本淡设色 故宫博物院藏

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清 髡残 山水图 册页 纸本 水墨 设色 纵37．5厘米 横76．2厘米 台北故宫博物院藏

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清 髡残 云房舞鹤图 立轴，纸本，水墨，淡设色，纵90．8厘米，横26．4厘米。（日）泉屋博古馆藏

清 髡残 仙源图轴 设色纸本 1661年作 北京故宫博物院藏

% T9 E' ]7 H) T/ a) J清 髡残 山水

溪山晚兴图 立轴 设色纸本 1662年作

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黄山图 立轴 设色纸本 1670年作

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梅花古衲——弘仁

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弘仁(1610-1664)，清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。

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弘仁出身贫寒人家，性格孤僻，他是明末秀才，他晚年经常外出游览，流连于武夷山、黄山等名山，明亡后入武夷山报亲庵出家，皈依著名的古航禅师为僧，法号弘仁。受大自然的熏陶，他把自己的感受融入画中，促使了他自身风格的变革和成熟，其画风自成一格，能于“极瘦削处见腴润，极细腻处见苍劲”，山川奇秀多姿，少荒寂之境而多清新之意。

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弘仁善画山水，初从学孙五修，又师事萧云从，后宗四家，他的作品相当简洁，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒，他的画没有那么荒凉，多一些清新的感觉。

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弘仁溪山寂静立轴水墨纸本

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弘仁松岩放艇立轴设色纸本

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弘仁 溪山清幽图 手卷

弘仁 山水 立轴

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弘仁 山水 立轴 纸本

弘仁 山水 立轴 水墨纸本

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弘仁 山水 立轴 水墨纸本

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弘仁 山水 立轴 水墨纸本

弘仁 山水 镜心

弘仁 山水 册页 （十二开）

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弘仁 山水 册页 纸本

弘仁 山水 镜心

弘仁 孤帆远影 镜片连框 水墨笺本

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