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" t2 i8 p8 Y/ B% I% p/ V" s" n% X$ B1 o张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 双美图 1944年: q- J; {: f& T- v( P9 Y
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2 D. c) |( ?% l8 M- y9 e4 W% `0 Z: ~% r张大千 芭蕉仕女 1945年% R; ]9 g6 C5 p) D) d% h
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张大千 纨扇仕女 1945年! v/ j4 N% b4 g2 o* `- O
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张大千 蕉荫仕女 1945年5 n* m) V# D7 g' i
张大千 仕女 1945年
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+ X/ O: M& g0 }9 w+ W5 y0 [ Z4 c张大千 蕃女掣庞图 1946年
6 ^% m9 }$ P$ Z9 T9 _4 e7 ?张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 供养天女 1948年# r. v4 I: _- f7 v$ o: G
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张大千 执扇仕女
' X o! C, a& v5 f& {3 b1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。 P# X) @, Z) i
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年3 y. x9 @- L% z/ C: w$ {
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' [# ~3 \* r, g: t! _张大千 拈花仕女图 1954年% [+ \: X( L" A- f
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张大千 白描荷花仕女图 1956年$ s, Q, W/ w" M+ |
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8 q% ^' s7 W/ s- \0 G张大千 仕女图 1975年
5 m0 \4 A! p- c- C/ l1 T: d腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。1 F8 ?+ D- O: m" O3 G& X% o
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张大千 弄玉吹箫图 1934年1 `, \* ]* ]# R! v$ X! H! X G) g
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。: p2 F4 e4 _3 X5 v% ]. c
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9 L. J' s3 S7 m: W2 j张大千 调鹦图 1934年- x' F6 h0 n ] a; O( N; ^
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。# k! ~6 b# @8 G& A0 o! _. L
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 仕女2 Y' H2 y5 G) }9 t% r* S* j) y
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张大千 散花女 1938年% L6 R: K' a% v; l/ v9 l
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7 X0 _3 W/ g2 `7 ~张大千 扑蝶图 30年代
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张大千 执扇仕女 1938年- d% x2 c! L3 @' s
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年+ r* ^. x! j# m- U
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! [( y# |& Y3 |1 q* r3 \张大千 仕女 1940年
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+ Q% W7 J% U3 @5 F" G张大千 柳荫仕女 1941年: o9 o$ j3 S6 T K
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。. z; `* L3 h- H z) w0 {" m
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4 M0 W# B# P+ T' v7 E张大千 莫高窟唐人菩萨像3 P/ B$ q. u9 B3 ~7 `; J4 _
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张大千 初唐观音图
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# C- P1 X4 C) U: s: A4 [张大千 南无观世音菩萨3 q3 O/ x9 h2 @- n6 C) R" `
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) w' I% ]! Y, V }; B' t张大千 佛像图0 n' n! p( Y, }# h, S5 W1 p4 S
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0 L! T5 w& \( F张大千 仙女散花. C! f) K: F6 F0 B2 L$ }
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8 J$ y5 v9 p9 p7 E! v张大千 执扇仕女 1943年
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4 D* D: N7 V8 N- H- @张大千 龙女礼佛图 1941年
0 }# f( B" s& a8 n5 t张大千在1951年时得意地对人讲：“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那么多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。9 d5 e, ^8 R: F [5 Q* L; ^3 n& x+ e
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% h& X/ x/ V! f* ~; H- O9 r张大千 仕女 四屏
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