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张大千 唐妆仕女图 1944年8 }% l$ w5 O Q% [3 W! M
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0 L+ b. X: T! L1 K8 R0 y, C张大千 双美图 1944年' J6 H w, }& v
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张大千 芭蕉仕女 1945年4 i/ [" v- b6 ]# i; V
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张大千 纨扇仕女 1945年: Q: Q8 O+ r/ n. \
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8 Y5 ?2 C5 n t4 H5 \$ s张大千 蕉荫仕女 1945年, F9 u9 S/ I! Y X: N! w! A6 k- [
张大千 仕女 1945年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年8 O+ @' N( P, Q
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 供养天女 1948年5 b7 ~' E" g( W, {6 q
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7 U; z6 H" u5 I张大千 执扇仕女/ V! W# U& V J0 X
1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。$ P7 s+ Y) _9 T0 {
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; q1 O! Z0 b. q* {张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年# W+ T+ `( u+ x0 \
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$ W) _* L9 w* @1 G' n4 G2 b张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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张大千 仕女图 1975年 ` X( A- B( E
腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
( W. f* ^# k; b3 ?2 s有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。. D; z& F6 S0 X9 i$ P: {
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张大千 调鹦图 1934年
H% H! H0 @0 J8 M6 n/ K张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。( A0 X- V. n$ d5 M- Y* J& j
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0 ?! F. Q8 c( j张大千 天女散花 1935年
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张大千 散花女 1938年
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张大千 扑蝶图 30年代+ M% F( ~3 @! |$ I/ r% I* ?" _
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) x* @3 O5 k9 G张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年2 u6 g0 M4 p8 Q( N x
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3 Q( {+ x4 Z1 [: J0 x4 A" C4 [, Q张大千 纨扇仕女 1939年
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+ E- j1 q( p" c2 y+ n张大千 仕女 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年
* J& i' ^. Y% B1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。1 l; v2 I: j9 n E7 b+ F; H- T
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1 R! }" R( L0 }4 g9 \张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 初唐观音图
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张大千 南无观世音菩萨
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$ J5 x1 j" _! t张大千 佛像图* k" ^+ K$ U. |
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张大千 仙女散花
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张大千 执扇仕女 1943年& R2 c5 m0 Y: D. K+ a
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张大千 龙女礼佛图 1941年% K5 W! D3 y$ G
张大千在1951年时得意地对人讲：“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那么多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。$ ?) W3 D5 S8 v; r2 ?1 U4 c
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3 |/ T/ l2 ^4 r, E张大千 仕女 四屏
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