跨越千年的中国红，老外做不出的奢侈品！

( k, v6 w4 x2 |# y$ b+ }. u  m元代 剔红花卉盘
& H+ z3 U( c6 ~4 W6 W什么是你眼中的奢侈品？
9 `$ i9 a. V. t  f3 s3 Z8 j是动辄上万的爱马仕，
: c+ N! k9 R* x! T; t3 e. `2 \还是拍卖行的古董？
1 c! \) d* ^+ c( |" S& p世界上最奢侈的是时间，
最难得的是才华，
. E4 d$ C. e1 v如果有一件物品，
从选材到成型，
9 \1 B9 ^( G5 p" h6 |人们都愿意耗费大量的
; H$ U# ^2 d) W8 T6 u" q+ j时间和才华去成就它，
7 j/ O, z2 s1 X- T这就是毋庸置疑的奢侈品。

剔红，又称雕红漆，红雕漆。汉族漆器工艺的一种，此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。
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' Z8 y+ I1 x! J3 h4 p  r7 I剔红漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，以色纯正、光泽明亮者为上品。明·曹昭《格古要论·剔红》：“剔红器皿，无新旧，但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”朱红色为主的颜色，鲜红艳丽、喜气洋洋，中国历代帝王有用之点缀宫廷的惯例。

明·黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹[xiū]红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。

在中国漆工艺中，剔红制品的制作工序可谓最多，制作周期亦为最长，艺术表现力最为突出。因此大型剔红漆雕工艺品，价格也是相当昂贵。
百里千刀一两漆

9 ~6 {, Z4 w* w( B; R6 J0 _* V: V剔红器奢侈，贵在大漆难得。中国是漆树的原生地，天然大漆取自漆树，要使用特定的刀子划开树皮，用容器一滴一滴地接，一棵生长16年的漆树，一年的产漆量却只有250克，这来之不易的大漆，注定了剔红器的珍贵。

, K5 e: ?& z4 [! n- R/ }+ e取好漆后才能开始在胎身上层层上漆，这是一个非常考验耐心的步骤，要等一层漆干透后才能上下一层，而且不能急进，需要慢慢阴干，不能在阳光下直接暴晒。这道工序，是熟练的技术功夫、苛刻的存放环境与漫长的时间三者合一的共同结果。
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$ t+ h, |7 r/ M' V, W行内的师傅都说漆是与人共生的，在“剔”这一个步骤就体现得淋漓尽致。马未都曾经这样解释“剔”──以硬碰硬为雕，以硬碰软为剔。这是中国字的奇妙，一个“剔”字道出了剔红的不易。
) r2 B+ G: {7 c3 @+ X漆干则脆，一剔就裂；漆湿则粘，沾刀无型。剔红需要在漆将干未干呈牛皮糖的状态时进行雕剔，一批工匠髹一层漆后，一批工匠必须紧跟着进行雕剔，这并不充裕的时间非常考验工匠下刀前的设计构图和刀功，因此剔红行内一直流传“出刀无悔”的说法。

' S# g/ N6 j9 w: b6 u0 e一件剔红作品，刚做成时红艳明亮得略显俗气，此时，并不是剔红作品完成的最后状态。只有经过使用者双手的摩挲，时间的打磨，漆才能呈现出成熟温婉的红，精心剔出的纹样才能活灵活现。
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1 j8 ^  `, M6 M1 ?, f时间和才华凝聚的奢侈
我们现在所能看到的剔红，大多诞生在中国历史上最富饶的年代。富饶不仅仅指物质的丰富，更多的意义在于人们精神的富足和对待时间的态度。从取漆到一层层上漆到一点点雕剔，人们把时间都浪费在美好的事物上，这一刻迸发了人关于美的所有才华，成就了剔红独一无二的奢侈。

, j) f9 x  D0 }: u一眼识别“剔红”真伪
一看包浆：一件剔红器作旧的手法无论多么高明，漆皮入手的感觉绝对不同：真品即使保养再好，几百、上千年的空气氧化以及烟熏火燎依然会在表面留下一层包浆；而用草酸作出的包浆触手轻滑浮躁，放大镜下观察甚至能看到鲜艳的红漆。
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/ M1 e1 m" f5 T二看底胎：时下伪剔红绝大部分使用聚酯乙烯之类的塑料为胎，这在古代是不可能的。

三看款识：事实上，绝大部分剔红都无款，包括清宫造办处“油漆作”的真品。有款识的分两类，明代宣德年以前是在剔红器底部用针划出款识，这叫“针划款”；宣德之后采用刀刻楷书年号，然后填金，叫“填金款”。
更多剔红作品欣赏：
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& j  M* ?( P. @, N% S因为剔红，
因为1000年无数工匠的才华付出，
/ ^' Z% s/ T8 X/ W8 e我们才可以骄傲地拿出它证明
# e* Q" J  |# E8 k+ ?( f谁说中国没有奢侈品？

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