单色釉：大美至简的“釉”惑！

; B2 C  o1 n5 |" f5 f有一种美丽
纯净到极致
# o& I' L# b1 e1 k浑然天成
1 P" L7 H/ F: Z. y素雅淡净
与其相比
青花的蓝白相映
& W0 k5 ]- ?7 I彩瓷的繁复缤纷
都黯然失色
) C7 G; A3 G( Q8 W单色釉，是单一的色釉，也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。
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# l) D/ p. U6 w+ Z' d# \清乾隆霁蓝釉鹦鹉耳扁瓶
中国瓷器的釉彩始于单色釉。但是在唐代以前，单色釉的烧制工艺一般。宋代，单色釉进入了蓬勃发展的时期，尤盛于康雍乾三朝。

清康熙苹果青釉瓶
由于瓷釉内含不同化学成分，瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽，如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。
白釉
9 h9 n' f6 a. h) K- i+ y白如梨花
白釉是瓷器的本色釉，釉内含铁少。白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等。
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清乾隆白釉锦背纹花盆
* i8 g3 v" G4 B* M$ ^0 H在所有的釉色中，白釉是瓷器的本色釉，可谓“单色釉中的单色釉”。其中，“永乐甜白”十分有名，这与永乐皇帝有很大关系。永乐皇帝对白色情有独钟，当朝的陶瓷工匠们或许是为了迎合他，一直在努力做减法——选择含铁量较少的瓷土和釉料，加工提纯，使含铁量降低到最少程度度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制白度很高的白釉瓷。
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, I2 Y% H- t% g: b( X; ?- B  A# C2 d宋代 白釉瓶
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0 j3 c9 i) V9 K( H宋代 白釉瓜棱罐
) Q8 e5 b5 o9 h& H  O: a永乐朝创烧的这种白瓷，有“汁水莹厚如堆脂，光洁如美玉”之感。到了明朝末年，白砂糖进入中国后，国人见之尝之，其甜美之感让人恍然想起永乐白瓷，遂以“甜白”命名。在明永乐甜白釉瓷中，僧帽壶是别具时代特色的一种器型。
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4 m6 j) x/ k9 S宋代 白釉瓜棱执壶
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宋代 白釉香炉
2 q8 G, w4 O6 ~历史演变
北朝：白釉出现于北朝。
宋代：白瓷是宋代陶瓷的精粹，北有定窑，南有景德镇青白瓷。
+ S- c" k& \6 I( E7 k2 T: k. ^5 ~元代：元代景德镇异军突起，烧制成卵白釉，也称枢府釉，为甜白釉的前身。
  Z* H  G3 M3 s4 p9 x明代：白釉烧制更成功，如永乐甜白釉。
清代：清代白釉烧制进一步发展，且为粉彩瓷等提供了上好的白胎瓷器。

3 w' y; S" C0 l; z: a/ v! ?, w宋代 白釉菊瓣纹钵

金代 白釉出筋碟
蓝釉
蓝比深海
以氧化钴为主要呈色剂，包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝。

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8 _( e, V! a* H, x* {5 m5 L明代 洒蓝釉钵

2 a: h# |. F5 V; l1 C3 S蓝釉的烧造技术和色彩种类随着历史发展不停进步。唐代的低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调。至明代，霁蓝与霁红、甜白并列，被推为宣德单色釉瓷的三大“上品”。清代的洒蓝、天蓝等新品种更是蓝釉之最。

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" H$ y+ }: n4 f" n' d9 A& w清雍正霁蓝釉菊瓣形花壶

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清雍正蓝釉花觚

清乾隆霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊
历史演变
唐代：低温蓝釉已经运用在唐三彩上。
元代：高温蓝釉为元代景德镇窑所创烧，后人称其为“祭蓝”。
( [6 m4 r6 _; S" w) X* I明代：明代特别在宣德时期，蓝釉器物多而质美。
7 Y3 ]6 o: }; i7 A清代：清代康熙、雍正时期蓝釉烧造技术有所提高，釉色光泽匀润。
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- n4 F: m; F3 d: ~清乾隆天蓝釉暗花花觚
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. t5 U, l1 B9 @4 U/ B4 ^/ d  h% x清康熙天蓝釉刻龙纹小缸
. V) o! d" W2 \$ D8 j红釉
红似朝霞
* j, N7 t/ s" O' R6 U以氧化铜为主要呈色剂，包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红等。

8 m! I4 C4 x7 O; ^$ V5 e清雍正祭红釉玉壶春瓶
红釉的烧制工艺难度很高。古代官窑一直重视红釉的烧制，但是费工费料仍然难以烧造完美。不管晴天雨天，陶瓷工匠们精心劳作，无奈烧出的红色却总是深浅不一，难臻完美。有诗为证：
* d6 G) O0 s) Q/ A1 L& ]' m官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。

清康熙郎窑红蒜头瓶

豇豆红暗刻夔龙太白尊
6 N0 B0 j4 Q' d0 K5 j# v% g历史演变
( t6 D, Y% t* n5 R6 v" X3 v/ K元代：红釉始烧于元代。
' r3 a, g# }3 B1 L明代：明永乐、宣德年间，红釉烧制至臻成熟。
清康熙时期：创烧新品种如豇豆红、霁红等。
1 B8 W' D# r5 Y) n. s清雍正时期：开始发扬胭脂红釉。
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明宣德红釉瓷盘
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明宣德红釉碗
黄釉
黄承天德
: b* ]# M  q% L9 T0 I9 _以适量的氧化铁为呈色剂，也称铁黄，分高温和低温两种烧制方法。黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。
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康熙款黄釉大碗
黄釉，因其谐音“皇”，历来是皇家的专属。或用于宫廷器皿，或用于祭祀地神(黄色接近土地的颜色)，是被严格控制的色釉，象征权力与尊贵，严禁民间使用。
5 E7 k% x9 P9 }3 |- B8 _6 L黄釉传世不多，尤其是宣德署款的黄釉瓷器，当初烧成的数量本来就不多，流传至今的更是屈指可数。台北故宫典藏宣德御瓷约2000件，其中也只有2件“宣黄”。
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" b/ ^3 S7 @! }4 k康熙黄釉暗刻龙纹盏台
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) Y) |  f8 p- k  P8 Q2 K清康熙黄釉万寿齐天花口盘
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辽代 黄釉穿带扁壶
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0 E) y% X$ h3 Y* w9 T) s. o& B辽代 黄釉香插
2 {! ]1 m1 k6 F  `% p- H" L0 L历史演变
4 L3 w" d# V/ T3 J( z' y; R唐代：黄釉最早出现于唐代。
6 N3 F; m  E* q% `6 p. ^: c! l明洪武时期：真正意义上的黄釉创烧于明洪武时期。
明宣德时期：明宣德御窑厂在甜白釉面上施釉，以甜白釉映衬黄釉之妍丽，开启弘治黄釉之先声。
明弘治时期：明弘治朝，黄釉烧制采用浇釉方法施釉，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”。
9 M( |3 r4 y* M  q* \: i/ J清代：柠檬黄釉最为名贵。
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- _0 \2 s- n/ o# }元代 黄釉双系瓶
" G4 v1 z3 d; Y( |& F$ j( o0 x青釉
青如碧玉
& i& g- b, x, _9 C3 l以氧化铁为主要呈色剂，包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等。青釉是我国瓷器最早的釉色，商代中期就已出现。
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明代 梅子青釉大碗
如冰类玉的粉青釉色，曾深得乾隆皇帝的钟爱。不过他还要标新立异，也许因此促使瓷艺穷工极变。即使物材釉色未变，却能巧以重新组合，技法更加精湛，创制出当朝风尚。所以乾隆朝的青釉极具特色。

: a6 @% ], l1 Z1 X/ e道光冬青釉盘

8 f, ]' i( N5 v! S. R明代 青釉碗
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明代 青釉碟
; Z* V( Y4 ~- ~& ~; d历史演变
商代：商代中期青釉以青绿色为主。
8 p1 A) v9 x. ^* V# W0 ~; R东周：原始青瓷的釉为青绿、黄绿和灰绿。
三国：青釉釉层均匀，胎釉结合紧密，色泽清澈。
宋金：青釉在宋、金之际达到了历史高峰，如龙泉窑的粉青、梅子青，耀州窑的月白青。
明清：明清时青釉虽不是主流，但也烧造精美，如明永乐朝的翠青、冬青，清雍正的粉青、豆青等。

明代 青釉三足炉
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, o7 f. @' l- A& h( L7 v2 Y明代 青釉双环罐

明代 青釉盖罐
黑釉
黑如漆墨
4 s8 J/ j3 z5 n# y( f% c+ e; c主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜，釉面呈黑色或黑褐色。分为一般黑釉与花色黑釉两大类。油滴、兔毫 、玳瑁、麻酱釉等，即属花色黑釉。
唐代 黑釉行炉
4 n# g+ `) n) p9 H7 L$ H历史上，烧造黑釉瓷的窑口众多且时间长久，绵延千年。其中最具代表性当属宋金时期，而该时期出产黑釉瓷最出名的窑口有定窑、建窑、磁州窑和吉州窑。
定窑产黑釉瓷细密坚韧，瓷胎洁白无瑕，釉面均匀细润，釉色黑亮如漆，玻璃质感较强，光可照人。建窑黑釉瓷釉层肥厚莹润，瓷胎较厚，保温作用很好。磁州窑产黑釉瓷，瓷胎呈浅灰色，釉面细腻程度不及定窑。吉州窑产黑釉瓷，釉层存在细小开片，并有乳浊现象，玻璃质感较强。
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宋代 玳瑁釉碗

宋代 黑釉长颈觚
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元代 黑釉罐
历史演变
1 y4 q  w/ s* b- x1 `( @: d东汉：已经掌握了烧制黑釉的技术。
东晋：德清窑较为有名，其釉面光泽，色黑如漆。
唐代：唐代黑釉较为盛行。
! J4 {" ~1 X5 v- u& h$ K; \( O1 c宋代：宋代是黑釉的高峰时期。
, V' l% e' Y; D! M, H- P明清时期：御器厂所烧黑釉器做工精细，多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩，黑釉则成为各种美丽颜色的衬托。

元代 黑釉豆

元代 黑釉三足炉
元代 黑釉高足杯
单色釉纯净、素雅，如瓷器中的大家闺秀。但单色釉又仅仅是颜色釉的一种。颜色釉是在釉中掺入不同金属氧化物和天然矿石为着色剂，施在瓷器的胚胎上，再将胚胎高温焙烧，烧成后呈现不同颜色的瓷器。由于窑变的不确定性，每件颜色釉瓷都是独一无二的孤品、绝品。
除单色釉外，颜色釉又可以分为复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。
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唐代 花釉执壶

清雍正炉钧釉
复色釉，瓷器的一种多彩装饰釉。作法是：或先于窑中烧成无釉涩胎，然后上釉入窑复烧；或一火即成；或数火乃成。
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, j  w2 {; N7 ^; i+ m: K, x宋哥窑八方贯耳扁瓶
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- O8 n, O/ V7 d: ^/ @- J" N宋哥窑青釉鱼耳炉
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+ A$ V8 v1 t! {7 n0 B& \. ]/ Q宋哥窑青釉葵瓣口盘
! O+ V6 B8 W9 ], N裂纹釉是瓷器釉面有小裂纹，有疏有密，有粗有细，有长有短，有曲有直，形似龟裂、蟹爪或冰裂，可以给人一种特别的美感。
无光釉是指呈丝光或玉石状光泽而无强烈反射光的釉。无光釉在中国古代最经典的范例就是哥窑，有米白、粉青、灰绿、奶酪黄等色。
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( ?7 p' ^1 ?5 q3 E$ u% m8 D宋代 曜变天目茶碗
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宋代 曜变天目茶碗（残片）
结晶釉是指釉内出现明显粗大结晶的釉。它是一种装饰性很强的艺术釉，其区别于普通釉的根本特征在于釉中含有一定数量的可见结晶体。

乾隆时期茄紫皮釉爵
3 T/ F6 B) a: ~; s后记
$ L! f" \# f# a: `& @4 K单色釉以纯美取胜。没有缤纷之色，没有彩绘加点，单色釉瓷在观者面前一览无遗，不但不容有半点瑕疵，更需要直射出内在之美，不浮不嚣、不靡不媚。大美至简，却并不简单啊！

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