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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项，引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标，每年的参展作品都备受瞩目，作品背后是手艺人对行业的坚守，很多作品更是值得我们回味，今天，就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。
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名 称： 缠枝佛祖8 w/ v7 m$ Q3 U0 ~9 |0 T
作 者： 颜桂明 刘存海! n9 s) S& b: s4 \4 N: E
奖 项： 金奖0 D( N# G0 P" i7 @& l/ S
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& R* G1 ?7 b0 p名 称： 无量身妙相观音0 J7 ]8 h* s% }6 h3 |# ^2 A1 W
材 质： 黄水晶# m: K& F! g0 m- y' G6 G6 l1 z
规 格： 725px×375px×350px4 l7 X7 Q0 U7 w* Q4 z
作 者： 李海奇 仵应汶
" F+ ]; _2 A S2 n3 J7 C- B0 u奖 项： 金奖2 ~& \6 }0 r" t/ s) y/ _
此作以高超的造型和布局，把工笔与小写意融为一体，内外并重，形神兼擅，在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感，又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起，正可谓之大气象、大手笔。- ]5 S$ P, j+ L" s, `
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. M% u |5 O# D名 称： 《渔、樵、耕、读》书镇
4 Z. y/ d3 C/ r* X( d5 A材 质： 白玉& n! _4 G; f9 B( Z
规 格： 470px×95px×75px/ r" E$ ?8 c6 H4 E% T
作 者： 瞿利军( O2 U& |2 @6 P( e
奖 项： 金奖 Q8 `! f: d( E9 g0 G: O
渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业，代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往，别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。" ?' e# B; i. D& R3 d4 @4 Q1 I
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. \: k0 n! d. ^$ T( r$ N名 称： 博古礼天3 }6 E/ s4 G. l- ~8 M) ?' c7 H
材 质： 白玉
) C( R; k1 @/ {3 f" J+ |规 格： 175px×75px×75px; u- T$ w; N R& V- v
作 者： 葛 洪% I9 l5 Y4 y4 d! Q: \7 n
奖 项： 金奖
$ y5 a, l5 r' d1 z玉乃国之重器，可奉神明，祭先祖，礼天地。又有凤落宝玉之上，姿容俊美，华羽生辉。吉祥之意，跳脱眼底。刀笔行走处，既出行云流水之势，又现端正庄严之气。昭五德，托宏愿，其典雅颇具皇家仪采，其高贵堪比红墙御品。: \3 |7 o' w7 b3 a
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$ y1 k9 S4 z) T! `/ y8 |; Z2 E名 称： 和合二仙
' S$ [8 O' g' r材 质： 玛瑙0 `) z2 t+ h# n g
规 格： 750px×1125px×350px
" g$ N# o0 L" ?) ~/ U( z作 者： 王磊、王鑫、梅玉林
3 M' C- f& e- W0 p3 @0 Z) J奖 项： 金奖 f: h/ }3 Z1 f
作品利用天然晶包肉特点雕刻而成，天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏，岸边丛林寺庙，勾勒出一幅仙境般的画面。
! c2 N) j$ u: m. Q6 U7 W![]() 7 X/ Q4 H$ @- m2 h0 B9 ?7 v
名 称： 神曲# ^4 o3 k; n' _' e
材 质： 白玉
8 F3 `4 E: Q5 {+ @% H规 格：2450px×1100px×525px
; x" g/ O( M9 U. X: _/ h作 者： 崔 磊, G* A( O: }& f, k
奖 项： 金奖; y/ \" k, L& q7 u- ~
作者在传统玉雕技艺的基础上，大胆融入西方雕塑元素，创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发，颇具动感和神秘感；背面的红皮，侧面的白肉，体现了完好的手感和质感，并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻，构思独特，达到了很高的艺术境界。) @, E+ Z9 L& }2 ~- {* f$ F. ~
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" ^+ B4 a; p9 D) g4 C1 [/ x) M( f名 称：黄财神% W. p. I: L+ b; h5 E( j
材 质：茶晶（发晶）6 Q8 H9 J/ M# c. w$ s2 I$ `+ S
规 格：950px×800px×375px2 W" j, f' r" V* t k; Q
作 者：张玉成 张立成 宋雪林
5 b1 U4 M" ~5 V: e3 N! P* t2 [奖 项：金奖
G& k$ {4 t! R$ p+ P黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉，其身、口、意、福业、功德化身为五色财神，即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。+ j* r; k( U& V
此作以天然茶发晶琢成，用刀纯净流畅，肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满，海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详，空灵沉静，充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
7 n" X5 c& |* [& x$ T![]() $ |/ a' `3 b1 Q. W
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9 c. P+ Z: U1 r名称：寿元无极
; X1 [ d; i% ]) @材质：白玉
0 @- W3 z+ Q; Q" F* H3 }/ O1 S' _规格：30×30×13
5 H/ q. u r' B& L作者：尤志光
7 i, ? `7 m* I' H% d- _$ c! q! D奖项：金奖$ G% t4 G, u: c# M! j( r
此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色，施以圆融婉转的刀法，在大形中安插小形，在起承转合中云烟四望，仙鹤飞旋，浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮，另作仙桃数枚，共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。8 J+ |3 @: {) x, t" d# I5 o5 U
此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势，将大的场景凝练概括，极大的扩展了艺术表现的空间，并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式，对山子的创作也具有一定的借鉴意义，是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。7 t8 n* i/ P- u7 N0 O
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, G" @; B6 E3 W: n7 `![]() ( J3 N. m8 G: N% w2 d
名称：刘阮洞中遇仙子+ x& d4 ^! A' W# l! T
材质：白玉
- {5 _0 \9 O% j4 R( m$ [规格：7.6×4.2×1.2. L7 F( [ e& ?, |9 g w- O
作者：林金波
6 b4 j' k# t5 W# J/ ]奖项：金奖2 }: ~1 ~6 y3 |& Q1 j7 f$ a. [
“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归，时已入晋，子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访，旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一，历史上存在着较多的创作，因此出新的难度比较高。
% p, p; u$ b$ J% B: X% z牌子作仙山和香草，将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来，背面以花卉纹饰作匾额，阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》，“天和树色霭苍苍，霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀，水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别，红树枝前日月长。愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致，兼工带写，线面的处理恰到好处，将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。( r) t0 O) Z+ }& p4 @, B0 b
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名称：春风得意
: b! q+ v# [/ u材质：白玉
( @) ]" v# q( j! o+ r/ t; S5 g8 W规格：16.3×5.8×3
9 P. L' y: c. a! T2 c作者：吴灶发、郭万龙/ [3 y5 j- `* [- \2 G% ^
奖项：金奖
# t/ ^+ a4 S3 w' F" ]意念在黑白之间奔走，刀与刀之间也就衔接了峻宕之气，因而骏马飞腾，风入四蹄，在玉质的温润中鲜活如生。/ N+ a; H; o6 D! ^+ h
此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂，而在黑皮之间匠心经营，以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采，传递出了生机和鲜活，正所谓“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重，由内入外，将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致，在这个基础上刻画细节，是以神带形的典范之作。
0 h* \( w$ M/ f' b0 g- ^: B9 d![]() 8 s/ r$ u. A6 W5 c ~
名称：牵牛·螳螂秀
1 q5 |: n2 x: p! D材质：翡翠+ K; E# s/ T1 b3 ^" F1 N& |) F
规格：15.5×6×3
% J O$ w0 }3 Y D% F6 I. K% s作者：张伟良, x& D7 s3 G1 `, @0 E% p; C
奖项：金奖( g$ S+ g7 k3 E
花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种，清末民国以来，擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣，是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中，张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。
$ K/ Y$ J2 \6 ^3 c/ Z《牵牛·螳螂秀》整件作品，天机盎然，纯净如一，构型上繁复精细而又不露痕迹，展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神，气韵内敛，充满了大自然的生机与灵动，这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体，将天工与人力结合的不露痕迹，是一件富有生命感的精品力作。# ^- A7 O m' D6 Q! E! |( E
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名称：侍茶牌
7 T. v2 z2 V* w! r6 f材质：白玉/ d0 g0 Y- v9 d! J5 s6 k+ X
规格：8.8×4.4×2+ b* U' r* M& h
作者：樊军民、马秀芳、王维红' A/ e- q+ q! C& y& s, h4 {/ m
奖项：金奖, h$ ~/ O" t' |
此作以和田白玉籽料琢成，玉质温润，皮色艳丽，作者因材施艺，一面留皮，俏色巧雕，将皮色部分雕刻成竹林品茗场景，而又借鉴了中国画类似题材的构图，讲究起承转合，有法有度，严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气，浑然天成，背面浮雕童子炊壶烧水，云气缭绕，二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润，细致生动，充满了体积感和动态感，借鉴了明清人物画的典型风格。
) s8 J, S* o; j4 ?# e整件作品构思巧妙，情趣盎然，将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处，弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。
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3 f, T) y7 c5 x3 `; H; k0 @) ^8 @名称：水晶错金嵌宝石圣水杯
/ a. V$ y( G$ G+ X材质：水晶
# K' x) N: y4 {6 F( c. E8 H6 M规格：23×82 o& c9 p( o: a/ {
作者：马进贵、姜伯东
$ D. u3 w& z& H4 F" ]( P" O$ e奖项：金奖+ ^. l1 K4 B- B' X/ W$ v8 |. X
嵌宝金银错工艺俗称金镶玉，是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种，对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求，而痕都斯坦压金工艺也一度失传，马进贵大师历经数十年辛苦，才复原了这一工艺。
* S" C! M2 n Z" J5 K% N此作造型优美，花纹繁复精细，严谨整饬，充满了浓郁的地域文化气息，加之其工艺特征，堪称一件艺术臻品。一般而言，金银错多以玉为底，在器身上琢出凹槽，再用锤把金银丝敲进去，这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆，在受力时会崩裂和破碎，因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世，是当代金银错工艺的颠峰之作，也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。
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6 `- Y5 l7 S) {7 g: R5 B名称：貂蝉2 X2 D( p. Q. F8 h
材质：白玉
7 Z2 {: M# ?' G5 M/ @& u$ ^规格：925px×500px×337.5px9 x( {) a* _# j) ? i+ J
作者：汪德海 何兵 涂福萍
% m, z. h) Z! F9 f" h3 t/ j7 ^奖项：金奖5 Q( c( M* j; R2 r- `7 Y$ X3 x
东汉末年，风云纷乱，有佳人貂蝉，身虽寒微而心志不凡，为除奸枭周旋须眉之间，巧施美计，以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿，敬其皓心朗朗，遂传拜月之事，以月喻其美貌，以月昭其嘉德。: L! k3 _) H* H( a# a# k1 A1 I
白玉琢磨，现美人惊鸿游龙之态，耀秋菊春松之媚，又借皮色斑驳造烟云袅袅，妙境如画……
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5 U: s ~! X) B' N2 Q名称：罗汉颂
: T; Q' ~+ j Q7 Z& h材质：白玉
& u- J& w- `9 L$ a, ~/ g) \9 a作者：吴德昇2 u3 n( C7 q6 Q4 @6 A5 T2 l# O
奖项：金奖2 P! u, Y& G2 n: l
吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律，飞扬的气韵，以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目，笑口常开， 额头、眉须、耳垂等，处理得恰到好处，人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用，使作品形神兼备，更加具备艺术感染力。
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9 y1 a! z- v* w9 @5 |3 g& P3 R( l《法性长明》 析木玉
9 |3 A7 c5 s) l9 C1 J: v8 x作者：张雪松 送评：齐铮# {- T3 [! j5 L% L0 R. e
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1 R: N% g; B8 K) k6 ?《龙凤匜》白玉
5 L5 o7 s, Q% \4 N4 U作者：杨光 朱勤0 \1 J2 C1 b, p3 b1 |
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《荷韵》玉髓
; q3 o" I: y" G U9 w1 c作者：杨京伟
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$ M4 N& {5 \! v, `0 a) I. R' u+ G, u- p' b《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉
! ~7 Q% t/ |7 Z2 a" g作者：庞然
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+ p3 Q+ ~/ {, P: W, e+ ^" H《太师炉》 和田玉4 @8 W* N5 T1 r5 B+ I
作者：曾堂贵 吴涛! H0 c5 b& A, L e: F
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《比翼双飞》 和田玉/ H" S8 ]# M7 k* U; }2 q
作者：李可' Q. V* {* Y) q, g! q8 M
![]() , G* s! R" E8 g/ ^) Z
《重生》 翡翠
) V& `) Q- r/ K) h t作者：裴羽
6 F/ y4 a8 X7 Q a![]() ! H6 q% c) Q9 Z9 D/ m% S
《觉》 水晶
4 U( x( ?/ i" F9 e0 T作者：李锁
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《千里走单骑》 河磨玉
3 z; W$ u% [1 m2 B% Z/ ^& `作者：张庆东
9 p4 H6 P. t" Z" s' H, y![]() , K1 t) p/ Z) R# H* u
《吾》 玛瑙
* N5 _- ]7 Y+ g- }作者：刘鹏
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《影·随·形》 青玉
. D3 M8 `% \' o* X作者：茹月峰& e, W+ R) `% J4 Z$ f7 x5 a+ i
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《唐山皮影戏（古书）》青金石
/ a/ a& p' G* A) s! S$ L作者：李连成& T6 F- m% |! t+ a
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《傲骨》 花玉5 c6 k) }) f7 \8 o ?0 u( R& ?
作者：崔玉龙、唐子涵; |: ^' a& }& k; ?3 y" g
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* K4 |6 G; x1 a& a- c0 d2 _5 r4 {《大吉羊（祥）》 绿松石
- F1 K9 d+ {: ]) S3 V" L作者：黄益鲁! g3 X4 }) [" E9 `( [1 n, M
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1 U- {0 q. F0 m《豕尊》 青玉; M! e; F0 Z0 ?+ ^$ l" t
作者：马洪伟3 ]) S/ r) `) }. c
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