瓷器里的那些款儿 （续二）0 b$ O% i4 m9 t) w
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宋金以后，瓷器发展到了明清时期，刻款的方式逐渐不再流行，取而代之的是更为随意的书写款。但也不是完全的消失，特殊的瓷器品种，以及一些追求金石味道的定制瓷器，还都保持了刻款的方式。
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$ s# ]1 i$ m" f9 U3 O% A! o @+ F6 ?6 `5 c 清乾隆 仿古铜彩出戟尊4 O& E) [1 ^: ?: E+ V8 g% a
北京故宫博物院藏
% {" o f' G2 Y" P 比如这件北京故宫博物院收藏的仿古铜釉出戟尊。无论造型还是釉色都是模仿商周时期的青铜器。以瓷仿铜，几可乱真。乾隆时期社会上下大兴收藏，尤以收藏三代铜器为贵，所以此类仿古瓷器便开始出现。
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清乾隆 仿古铜彩出戟尊阳刻篆书款
2 ^+ G, n. c: H! V 北京故宫博物院藏
7 G' N2 E- J N4 [ 为了追求铜器的金石味道，工匠采取了刻款的方式，阳刻六字篆书方章款。- `: S9 B( M. ]" r" o) P
一些烧造工艺特殊的瓷器品种，落款往往会选择刻款的方法。比如窑变釉、茶叶末釉、孔雀蓝釉等等。
3 Z ?+ M9 _1 p 清雍正 孔雀蓝釉双龙洗及其阴刻楷书款4 y. i& V: ], Q- L5 ~/ h- _
这些品种的烧造条件比较苛刻，用来写款的彩料很难与之匹配。如果采用写款成本以及工艺难度就会大大提高，刻款则简单易行。另外这些特殊品种的瓷器都是用来观赏陈设，或是文房用具。
" b9 O1 X1 v1 {5 X' l1 i- G' L4 U 再有就是一些外底无釉，用途特殊的瓷器也会采取刻款的方法。3 \4 A$ _1 |+ C3 Y7 @ T
清雍正 祭蓝釉药钵+ j) c, a. w5 U8 }; n. }
这件霁蓝釉钵过去是用来研药的，使用方法就跟今天厨房里的捣蒜一样。为了避免瓷器易碎的缺点，钵的底部做的又厚又平。外底无釉，为的是增大摩擦，防止摔落。基于这几点工匠只好选择刻款的方法，恭恭敬敬的在底部落上“同仁堂制”四个字。
# N4 I& s3 @8 r `3 s. l 清雍正 祭蓝釉药钵阴刻楷书款" G1 z/ i1 e7 \
在瓷器上刻款大部分都是在制作时候，或是在烧制好不久。乾隆皇帝对古玩就非常的痴迷。偶得闲暇就会把收藏的心爱之物，拿出来欣赏把玩，到兴起时还要作诗歌咏。
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清乾隆《乾隆鉴古图》（局部）% v6 H3 u4 {- t3 n4 g
北京故宫博物院藏
4 O7 `7 }8 _0 M/ N 民国时据郭宝昌统计乾隆皇帝光歌咏陶瓷的诗就有199首，其中咏柴窑4 首、定窑32首、官窑70首、汝窑7首、钧窑9首、哥窑22首、龙泉窑5首、宣德朝瓷器8首、成化瓷器2首、嘉靖瓷器1首、咏陶器15首、咏白瓷1首、咏宋瓷9首。乾隆皇帝这些诗作有一部分，直接就刻在所咏的古物之上。8 A, R# i6 S: N8 {9 c/ C/ Z" U2 j
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照妖镜
