玉常有 常玉不常有

我们的步伐太过时，

我们的躯体太脆弱，

我们的生命太短暂了。

——常玉

曾被历史一度遗忘的绘画大师


9 y9 [3 S. J3 S/ Y8 _6 B- b. z1966年8月12日凌晨，人们发现常玉在他巴黎的蒙帕纳斯工作室中去世，因煤气泄漏，胸口还横放着一本书。据常玉的邻居、艺术家帕契可夫太太回忆，常玉生前经常戴的一只通体碧绿翠玉指环随着主人去世也神秘消失……随后常玉的作品成捆地出现在巴黎拍卖市场，售价仅数百法郎。2009年5月24日晚佳士得香港春季拍卖会上，常玉的油画《猫与雀》最终以4210万港元成交，刷新了画家作品拍卖价格的世界纪录。这幅画上写着宋代理学家程颢诗句：万物静观皆自得，四时佳兴与人同。


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▲五裸女，1950，油画纤维板

2011年5月30日罗芙奥“现代与当代艺术”专拍

成交价1.28亿港元

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▲裸女与高跟鞋，1950s，油画与纤维

常玉与徐悲鸿、林风眠及刘海粟都是同时期的画家，但生前却未享有同等的盛名，艺术之路一直走得孤独，近年来，常玉作品因受佳士得拍卖公司台湾代表衣淑凡的注意，一路搜寻整理其资料与画作，使常玉逐渐成为拍卖场上最受注目的焦点，但常玉却无缘享用这一切荣耀。


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▲猫与蝶，1931，油画画布

8 q- t# p3 y, ^: f# _2 Q" h7 v常玉1901年生于四川南充，少时家境殷实。1919年常玉以留法勤工俭学的方式前往巴黎，与徐悲鸿、林风眠熟稔，常玉的艺术观点却与他们不同，他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画。
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▲牡丹，1921，水墨水彩

双面画，背面为徐悲鸿《驯狮图》这也是常玉现存最早的画作

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当徐悲鸿在达仰教授的工作室刻苦作画练习基本功，渴望以西方的训练改革中国绘画的时候，常玉却穿着考究，和美丽的法国女友坐在圆顶咖啡馆讨论蒙帕纳斯的气温会不会比枫丹白露高那么几度。


与藤田嗣治怪诞的形式感不同，常玉尽管自由放任，却有极其文静的一面。他和贾宝玉相似，敏感、任性，活在自己的世界里，沉迷于美和纯粹。艺术是一条不归路，是贾宝玉的琉璃世界白雪红梅，也是雪地孤船野渡，披着一领大红猩猩毡斗篷的情僧最后了却尘缘。
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常玉画《金瓶梅》彩漆屏风，画盆花，画裸女，但他从不做中学和西学体用的艰难考虑。这个绝不苦大仇深的富家子弟，很少跟朋友谈论艺术和自己的画，没有画以载道，没有家国仇恨，没有革命情绪，他喜欢用毛笔画素描引得女同学倾慕，他就是这样一个人。
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常玉的裸女与花卉
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▲裸女速写

▲粉红裸女，1930，油画画布

- j+ g1 f8 A. E常玉留下的画作数量众多，其中最多的是：裸女，花卉和动物。有人猜测他的画风恬静优美与他年少家境殷实有关系。也许正因为不用考虑过多的世俗之事，才保存了人性最大程度的天真。

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女人与人体的迷人之处让很多画家流连忘返，“巴黎画派”亦是一群浪荡子的聚会，常玉对女人的迷恋从不掩饰，也画下无数“宇宙大腿”。“宇宙大腿”余韵犹存，但人体更似山石，准确而富含力量的线条，十分稳定的构图，令人过目难忘。


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▲粉红裸女，1929，油画镜面

另一类主题是花卉，菊花为最，构图方式可以说只有一种，瓶中插花，中心构图，只是有的是摆在桌上的瓶花，其余是放在地上的盆花。甚至是完全同样的素材与构图，反复出现。
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▲双裸女，1929，油画画布

% A6 a% s& [" ?( d  x. y1 g他的画面带有与世无争的超然之气，干净、单纯、情感内敛，用笔稚拙，设色清雅，笔下女性花卉再汇融中国传统易趣之时，又吸收了西方现代把物象几何化的概念，用一种东方写意式的艺术感觉如梦似幻地创作出来。
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▲端坐仕女，1930，油画画布

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▲三裸女 50×91 纤维板油画 1940年代

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▲五個桃子，1930s，油画镜面

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▲婚礼花饰，1930，油画画布

▲常玉 30年代 郁金香

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20世纪20年代末至30年代初，常玉受蒙帕纳斯Montparnasse巴黎画派影响，强调作品的个性化创作：作品主张一种色彩和谐的平面化效果，同时注重画面的分割性；作品较常以粉色及白色入画，偶尔加入黑色。这件《郁金香》就是这一时期的代表作品之一，作品以厚重的粉色平涂为背景，显得隐约与神秘。
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▲白瓶与玫瑰，1930，油画画布

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▲猫与雀，1950，油画纤维板

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▲菊花与玻璃瓶，1950，油画纤维板

2015年佳士得“亚洲二十世纪艺术及当代艺术”夜场拍卖

成交价8188万港元

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▲瓶菊，1950，油画纤维板

▲枯梅，油画木板

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. N. o- p" [, a徐志摩在《巴黎的鳞爪》中细腻地描述了常玉和他的画室，不够六尺阔的阁楼画室被徐志摩称为“艳丽的垃圾窝”：
4 ?. Y1 P6 b7 t+ h$ A$ G8 n/ x$ F“贴墙有精窄的一条上面盖着黑毛毡的算是他的床
……(书桌)上边什么法宝都有，
画册子、稿本、黑炭、颜色盘子、烂袜子、领结、软领子、热水瓶子压瘪了的、烧干了的酒精灯、电筒、各色的药瓶、彩油瓶、脏手绢、断头的笔杆、没有盖的墨水瓶子。
一柄手枪，那是瞒不过我花七法郎在密歇耳大街路旁旧货摊上换来的。
4 h0 M  ~1 a; C# b照相镜子、小手镜、断齿的梳子、蜜膏、晚上喝不完的咖啡杯、详梦的小书，还有—还有可疑的小纸盒儿，凡士林一类的油膏……
一只破木板箱一头漆着名字上面蒙着一块灰色布的是他的梳妆台兼书架，
一个洋瓷面盆半盆的胰子水似乎都叫一部旧版的卢骚集子给饕了去，
一顶便帽套在洋瓷长提壶的耳柄上，从袋底里倒出来的小铜钱错落地散着像是土耳其人的
$ E0 y* x+ P0 s3 Z符咒，几只稀小的烂苹果围着一条破香蕉像是一群大学教授们围着一个教育次长索薪……”
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▲花篮 80×80 布面油画 1931

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▲白瓶牡丹 90×80 木板油画

4 K1 U- _. c2 Q5 q' M6 d八十年代，台湾的不少画商因为常玉的遗作而暴富，一些有良知的人士还专门到巴黎，在很不容易的条件下，找到常玉所住楼房下的中国餐馆的打工者，这些人都已年过花甲。画商听过他们的叙述，终于在巴黎的一个贫民墓地里找到草草埋葬的常玉坟墓。就在画商去的那一年，也正是常玉的尸骨马上就要被墓地所有者清除掉的时候。巴黎的墓地有年限限制，常玉死后朋友凑钱给他所买墓地的年限，也恰恰就到这一年。不知道是天意还是巧合，台湾画商此时到了巴黎，出资为常玉的墓地又买下了二十年的使用权，一生孤苦潦倒的常玉也因此能暂时的瞑目一段时间了。
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▲八尾金鱼，1930/40，油画画布

香港苏富比四十周年晚间拍卖

成交价6732万港元

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▲绿叶盆菊，1929，油画画布

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▲红桌上的瓶菊，1950，油画木板

▲盆中牡丹，1940/50，油画纤维板

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