古今名家笔下的马，纵横驰骋！

烈火卷雄风，红云映碧空。
) @2 J6 j8 I  e  ?莽原好驰骋，烽烟天边拥。
骐骥有良种，宝马待英雄。
3 T2 b" C# j% N长驱疾如电，真堪托死生。
) w, Q" g. R9 A; Z& t流霞寄壮志，沧海抒豪情。
/ w! M3 K  i  f" I. k明朝奋四蹄，敌阵立大功。
——《赤兔歌》
马，威武、雄浑、豪迈，它驰骋在沙场尘烟中，陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。马，高贵而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默付出。主人有难，它慷慨以赴，死而后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦厚，不事张扬。
, l; H& g2 ^" c3 D, U历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。
9 j& }$ G5 P" B9 D; P& E韩幹
臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也

唐 韩幹《相马图》
5 j* P# {/ t0 x/ e4 v韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。

唐 韩幹《神骏图》
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$ x8 e  X' x9 l8 X6 ]. Q5 |唐 韩幹《辕马图》
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。

) R4 z/ a) _- i, |/ T1 ]9 R5 ^  k唐 韩幹《照夜白图》
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' O7 m3 v0 i/ n) s! S6 P& L- S1 A唐 韩幹《牧马图》

唐 韩幹《牧场戏马图》

4 y* A9 N4 g1 S唐 韩幹《胡人呈马图》

. j" J2 z; h4 ~$ ^+ G2 j唐 韩幹《圉人呈马图》
赵霖
帝遣六龙来 森然风云姿

# @' m) a, V* T0 N& I3 I5 p金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
5 j9 t8 V- v+ u赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。

金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓

金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
. H9 x. x! O/ L- N2 i. Q全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。

# I, d& ^- ?# [8 v金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧

' X3 C3 b1 {8 \金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
( e$ ~1 ?$ J9 }4 i' @李公麟
0 q6 d- y: ?8 h0 A# C0 }( Z9 F龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨

北宋 李公麟《五马图》之一
李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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北宋 李公麟《五马图》之二

3 D- q. [) Q' O1 F4 D6 B北宋 李公麟《五马图》之三
6 f  X; k7 _, k$ ~4 w8 @1 S在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。

) ?$ ^3 D) s- _2 ~( n) k) g8 `, r, p北宋 李公麟《五马图》之四

* g) a7 o5 |1 a% s: r北宋 李公麟《五马图》之五
赵孟頫
* g/ k3 T8 s9 b+ D' F& h1 ^1 d) {% ]1 Z老向天闲无战功
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元 赵孟頫《进马图》
1 x7 S# Z0 V" T# E赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。

元 赵孟頫《行旅途》
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' \) _& w, A+ f- B元 赵孟頫《饮马图》
$ [, H4 T- V3 N- P( ]) {' D( z. s在技法上，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他笔下的马，雄姿英发，皆有千里骏马之相，有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，“老向天闲无战功”而已。
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, O  Q) ?+ W: `; {1 o3 S, e& L元 赵孟頫《人马图》
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0 \2 q: `2 }3 _* o+ J元 赵孟頫《散马图》

: @$ n2 V6 L; H8 V- X元 赵孟頫《双骏图》
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- f% F! D  t2 d0 u元 赵孟頫《马图》
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! y" B9 }, w& f! V) z' e元 赵孟頫《浴马图》
( m" P: W5 @# y$ Z, W任仁发
能瘠一身而肥一国，不失其为廉
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# Q1 U( a7 |3 j4 L1 \1 p元 任仁发《人马图》
: s- N& q( l# }2 {  M$ t. N任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。
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元 任仁发《二马图》右马
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- R; [7 q& f6 o6 m& b元 任仁发《二马图》左马
任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讽刺，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，暗喻贪官缺乏管束、无法无天；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上，表明清官克勤克俭。
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/ T2 x: }- z/ n0 P/ W  y8 M, `元 任仁发《出圉图》

& p# l" c3 Z. m8 v- L2 x元 任仁发《出圉图》

, C$ e# z" ~% t" N, \- V元 任仁发《出圉图》
郎世宁
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空

1 f0 z- l# j" Q5 x* w9 C清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
1 F0 ]: K, F: F/ k郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年（1715）来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。
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清 郎世宁《百骏图》局部

清 郎世宁《百骏图》局部

2 K* T9 r. @3 t3 a4 k7 |清 郎世宁《百骏图》局部
( E8 Y( ~8 E% k/ A! a郎世宁的画马作品有很多，一部分是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画；另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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7 U) O5 g5 {# h' X( y清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰
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清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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& c2 _8 ~2 B) W% H! C( }清 郎世宁《十骏图》之红玉座
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清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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, @. @# V; a. e* y6 u清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉

清 郎世宁《十骏图》之雪点雕
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( H' R5 k$ f6 D  A9 ?7 b& k' y清 郎世宁《十骏图》之自在驈
徐悲鸿
' S" z% m+ B# f7 k: _/ p马蹄比女人的高跟鞋还难画

近代 徐悲鸿《奔马图》
徐悲鸿是画马驰名的大家，他的骏马画，英俊豪放，独创一格，既有传统画马的功底，又吸收了西画的长处，为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞奔，英姿飒爽，神态各异。有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神。
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近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《奔马图》
徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉，尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。至于蹄，他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而呈现出动力的美感。
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近代 徐悲鸿《奔马图》

近代 徐悲鸿《奔马图》
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1 i2 ?1 z: _) x, g近代 徐悲鸿《双骏图》

: f8 F+ i& T# M7 G  j( F近代 徐悲鸿《立马图》
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. [4 @, e; u* a. r近代 徐悲鸿《柳马图》
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近代 徐悲鸿《八骏图》

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