古今名家笔下的马，纵横驰骋！

烈火卷雄风，红云映碧空。
- f8 p. |& S$ _/ ~* b, U/ e3 n莽原好驰骋，烽烟天边拥。
1 h/ |* W7 p: q4 h8 @0 F骐骥有良种，宝马待英雄。
长驱疾如电，真堪托死生。
3 a. K9 d* }% R% S+ y, X流霞寄壮志，沧海抒豪情。
" Q: A- Z" F- S- T明朝奋四蹄，敌阵立大功。
——《赤兔歌》
马，威武、雄浑、豪迈，它驰骋在沙场尘烟中，陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。马，高贵而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默付出。主人有难，它慷慨以赴，死而后已，却不计回报；主人有愠，便温柔敦厚，不事张扬。
历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。
4 n4 b/ e4 N, r( m0 q0 x8 w, R韩幹
3 q2 j4 M3 f4 q8 S# [6 f臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也

唐 韩幹《相马图》
% |0 \4 A+ `6 u% F( C# g韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。
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唐 韩幹《神骏图》

唐 韩幹《辕马图》
韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。
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3 w2 ?7 Z4 _% U" _* w; F& G* |唐 韩幹《照夜白图》

  c5 R1 [' e# t4 S唐 韩幹《牧马图》

) @/ Q: B6 V! _( |3 |唐 韩幹《牧场戏马图》
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- ^" K4 R6 G. b, l' k1 C9 t唐 韩幹《胡人呈马图》
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唐 韩幹《圉人呈马图》
9 d; d+ T- I+ g, ~. ^+ U赵霖
; a# W5 X) V% z$ y# Z帝遣六龙来 森然风云姿

$ U9 V, Z, H6 W  U' ?8 K5 Z% R金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠
* v" w& b2 O! B赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。
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金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓

. S) k) t! B% ]/ m金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。
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金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
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金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
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/ M% \0 o% A$ v! }, O金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
4 {7 h! U3 j1 G* a# P- w$ ~李公麟
5 d" J% D; D' o龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨

: c6 H, s4 C( Z9 U9 U北宋 李公麟《五马图》之一
2 m' P9 _3 B3 ]  A李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
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$ C" \5 {8 p- e% X' e& q- o北宋 李公麟《五马图》之二

: A) M7 S1 S9 |# P1 O北宋 李公麟《五马图》之三
在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。
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  D+ n, d' d7 O0 K! [' N3 z北宋 李公麟《五马图》之四

9 d- D" n8 B7 w北宋 李公麟《五马图》之五
赵孟頫
老向天闲无战功
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+ K" l& a- Q7 d2 b" I元 赵孟頫《进马图》
3 U+ _& g3 f( j, ?: `8 B) [0 M- i赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。
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元 赵孟頫《行旅途》

( v. J* c, l' g$ ~6 l( k' c元 赵孟頫《饮马图》
$ e, M1 i5 c" C! R' M: F在技法上，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他笔下的马，雄姿英发，皆有千里骏马之相，有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，“老向天闲无战功”而已。
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元 赵孟頫《人马图》

元 赵孟頫《散马图》

元 赵孟頫《双骏图》

元 赵孟頫《马图》

0 Y% V1 V# o9 X2 F元 赵孟頫《浴马图》
任仁发
能瘠一身而肥一国，不失其为廉
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元 任仁发《人马图》
任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。

元 任仁发《二马图》右马
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& m; v& e: V' P2 s- B元 任仁发《二马图》左马
( F; w1 R3 C2 s2 l7 ~# q$ G# c# w任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讽刺，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮；又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，暗喻贪官缺乏管束、无法无天；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上，表明清官克勤克俭。

' R  ?; S0 W( N2 L  }元 任仁发《出圉图》
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/ Z/ ^* _5 H& G$ K  c  [9 [- y元 任仁发《出圉图》

元 任仁发《出圉图》
郎世宁
4 G! f8 \+ m" w+ d须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
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清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》
郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年（1715）来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。
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清 郎世宁《百骏图》局部
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清 郎世宁《百骏图》局部
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* h- f6 D& f/ Z/ D! V清 郎世宁《百骏图》局部
2 ]; `+ S* y) M7 y; ~郎世宁的画马作品有很多，一部分是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画；另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
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) C$ J& R# G+ @# K' O& ~清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢
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清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰

清 郎世宁《十骏图》之大宛骝
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2 ^& K6 y8 E& M0 F$ \清 郎世宁《十骏图》之爾云驶
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清 郎世宁《十骏图》之红玉座

清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧
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清 郎世宁《十骏图》之如意骢
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清 郎世宁《十骏图》之狮子玉
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清 郎世宁《十骏图》之雪点雕

清 郎世宁《十骏图》之自在驈
徐悲鸿
6 P. m" K6 d7 ?: ~6 X马蹄比女人的高跟鞋还难画
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近代 徐悲鸿《奔马图》
: R* e( d- p. M7 e/ E1 u/ y7 }徐悲鸿是画马驰名的大家，他的骏马画，英俊豪放，独创一格，既有传统画马的功底，又吸收了西画的长处，为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞奔，英姿飒爽，神态各异。有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨，徐先生不仅画出了马骨，更画出了马的神。

近代 徐悲鸿《奔马图》
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: }/ L& L9 e' Z" k近代 徐悲鸿《奔马图》
4 r* ~" x" y  R7 e( {( Q2 [徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉，尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大，他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大，跑起来才会有力而且耐久；马腿的比例相对稍长，长腿跑起来较快。至于蹄，他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力，所以他常用硬笔扫出鬃尾，使之纤毫毕露，而呈现出动力的美感。

" N+ _  v! L' i8 O( _7 T近代 徐悲鸿《奔马图》

近代 徐悲鸿《奔马图》
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近代 徐悲鸿《双骏图》

近代 徐悲鸿《立马图》

近代 徐悲鸿《柳马图》
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  l$ d7 q- }5 K* ?  R8 i近代 徐悲鸿《八骏图》

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