清代女书法家：风尘女子，大家闺秀，谁更胜一筹？

“世间有一类女子，不仅有如花般的美貌，还有着传世才情”。在清代书法界，就有一些这样出众的女书法家，她们或出自风尘女子，或来自大家闺秀。让我们一起来领略她们的风采吧！
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& k1 ]4 A, C- d小知识
历代女性文人书家大多出于乐户与仕女二门，清代亦不例外。
6 _( H' D$ T# W7 M0 S1 f- Q乐户是“艺妓”的别称，因为谋生的需要，她们从小就要接受专门的才艺训练，琴棋书画酒色才艺俱佳为其谋生的基本功夫；而后能有幸与文人士大夫往来结缘，才艺方能更上层楼，得以名流千古。此一阶层分布于各大都市，而以京都与吴越江淮尤胜，女史柳如是、董小宛等人更是鹤立秦淮，名著千秋。
# W4 r! R/ x6 d仕女一门则赖有官贾家庭的荫庇与书香门第的影响，因自身兴趣的需要，往往也能享受到良好的培养，因而才艺得以发展提高。仕女们或隐身民间，或悠游文士，或可跻身宫廷，或叱诧风云，大都能安享艺术人生，如王端淑、孙云凤、张纶英、吴藻、秋瑾等人即是如此。
0 {, q$ r9 I' y) k- u+ G; ?/ J4 X柳如是
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柳如是（1618～1664），名隐，后更名是，一字靡芜，号我闻居士，又称河东君。明清易代之际，她因家庭窘迫10岁时被卖入娼寮，因天资聪颖，国色天香，诗文丹青出色，名列“秦淮八艳”之冠。
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柳如是书法欣赏
$ V/ @4 S) v( [3 O5 _$ w柳如是琴、棋、书、画、诗词都堪称奇绝，她端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。翁同龢对其书法大加称许：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”柳如是的书法师承，陈寅恪先生在《柳如是别传》中称：“河东君所与往来之名士中，李存我尤以工书著称，河东君（柳如是的号）之书法当受存我之影响无疑。”

% [& F  C6 d1 c: J清 柳如是 题望海楼楷书对联
  o: W% ^9 e( b# j《题望海楼》为柳如是楷书对联，联语为“日毂行天沦左界，地机激水卷东溟”，深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度，并化古为我，自成风格。
王端淑
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王端淑书画作品
王端淑(约1620—1700)，字玉映，号映然子、吟红主人，又号青芜子，明末著名文臣王思任之女，明末清初山阴才女。王端淑自幼濡染家学，书画兼工，清代张庚《画征录》称其工诗文，善画。

' r+ R1 o/ }! F8 p- ~王端淑 《跋张翀西园风度手卷题诗》
王端淑多才多艺，工诗文、善书画。据清代王士禄《宫闱氏籍芝文考略》载，王端淑酷爱读书，自经史及阴符、老庄、内典、稗官野史，无不浏览淹贯，可谓博览群书，学识渊博，并“以才情学问自负，欲奄有众长，故诗文诸体，靡不涉笔。”
董小宛

) J4 y0 ]" G1 m% w董小宛（1624~1651），名白，又名宛君，一字青莲，别号青莲女史。她的名与字皆因仰慕唐代诗人李白而取。董小宛因父母离异生活贫困沦落青楼，她聪明灵秀、神姿艳发，与秦淮南曲名妓——柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君等八人，被当时人称为“金陵八艳”。
# Q' I- I9 x1 m" w她自小聪颖，八岁时就跟一班清客文人学诗、习书画、作戏、操琴，十三、四岁的时候，琴棋书画莫不知晓，诗词文赋样样精通。
9 I9 p2 n9 r0 E1 V% X3 x: B* V董小宛书法擅小楷，初习钟繇，转从《曹娥碑》，蝇头小楷工整俊丽，笔精墨妙，精美绝伦。墨迹今已相当罕见，仅金笺纸扇面小楷《秋闺词自作七言诗十一首》。
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3 g& J" ~7 \7 O( X董小宛《秋闺词自作七言诗十一首》
《秋闺词自作七言诗十一首》，金笺纸扇面小楷，纵18.5厘米，横51.4厘米。吉林省博物馆藏。此帧董小宛楷书秋闺诗词是一件不可多得的书法艺术作品，细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
0 R* A: o/ {( i7 B4 k2 B孙云凤
孙云凤（1764～1814），字碧梧，令宜（春岩）长女，袁枚弟子。能诗，善写花卉。雷缙《闺秀诗话》记载，孙云凤幼年时就非常聪慧，八岁时，父亲以《诗经》句出对：“关关雎鸠”，她立刻应声而对：“嗈嗈鸣雁。”
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2 T; G$ M1 ^6 n- Q, P5 D3 G孙云凤《论希白作字》
/ F$ h: e$ J  i  q《论希白作字》系孙云凤扇面行书。袁枚《随园诗话》有云：“孙云凤诗既佳,书法亦秀媚。”其书法灵动清雅，不事雕琢，自然闲适，正合于其师袁枚“性灵”之主张。法度相宜，而才情横溢，视为佳构。
张纶英

2 a$ L* y- S1 g, H8 B& m张纶英（1798～？），字婉紃，室名绿槐吟馆。张琦三女，适孙劼。江苏武进人。工书，为包世臣所称颂。性婉柔，体弱若不胜衣，而下笔则刚健沉毅。
0 n4 u+ F: q3 B+ W7 X3 o张纶英善北碑，以郑道昭为法，所书神似唐代书法家李邕。其隶书沉稳稍腴，古朴茂实，笔法篆、真、隶互用。她的魏碑大气磅礴，但也不是一味的霸悍，而是刚中有柔，体现出女性书法的阴柔之美。其传世墨迹有《楷书宋庭瑜妻》立轴、隶书四条屏等。
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% Z5 a8 L1 o5 h% X- ~0 @清 张纶英 隶书四条屏
《隶书四条屏》，此书用笔中锋为主，兼用侧锋。行笔则寓圆于方，方圆结合。结体方正，外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。
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张纶英《楷书宋庭瑜妻》
6 ?/ T1 e5 @5 F% v9 d6 A《楷书宋庭瑜妻》，此书写于方格金笺纸上，运笔婉转流丽。这件楷书作品可能为通屏中的一条，故只有章而无款。所写的内容也是前代女性文章中的嘉话，作者心手双畅，气势非凡。
吴藻
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吴藻（1799-1862），字苹香，号玉岑子。吴藻不仅工诗词，也能书，善画兰。其《致沙馥信札》，刚健洒脱不亚须眉，毫无女子纤软柔弱之质，是难得的上乘书作。

吴藻《致沙馥信札》
0 K. n( V8 R3 k+ w0 ]3 E秋瑾

秋瑾（1875－1907），原名秋闺瑾，字睿卿，一作璇卿，号旦吾，乳名玉姑，东渡后改名瑾，号竞雄，自称“鉴湖女侠”。秋瑾书法源出欧阳询，字形稍扁，女书的娟秀与内质的刚毅合二为一，书风开张却不失凝重。

秋瑾书法欣赏

) l& _2 D% l, M! D! ?: Q秋瑾书法欣赏
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+ t7 Y' m+ \# e2 C秋瑾《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》
《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》作于1904年，秋瑾赴日不久。全诗豪言之峥嵘风骨，撑起的正是词人飒爽的英姿。清绍兴府将此词稿作为“罪状”公布，可见此词革命性之强。笔墨间英气闪耀，气息类鲁公之祭侄文稿，赞为逸品。
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