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史上最美小楷,一次看个够!

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发表于 2016-8-3 04:10 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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3 f, S* n  k1 Y. m; ]5 c1 V+ {: Z3 V& b王羲之《黄庭经》局部
2 {, X  }2 Y% a5 c- \* _小楷,顾名思义,是楷书之小者,最早出现于东汉末年,完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
7 ~7 P9 Z- X( t* ]. S一美:平和简静* c& o: D4 u, ~7 G* S1 \
王羲之9 ^1 f% f) J- d
《黄庭经》、《乐毅论》8 j5 u5 e, E1 B0 p  h2 _9 q
8 W6 B* a6 c- Z
王羲之小楷《乐毅论》局部
4 u+ d$ J6 ?% J" J1 r, m) u王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,端庄之中不失姿态,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。
3 W  V% B- Z3 [% o$ u# |二美:英俊豪迈
) m) `8 a+ V/ R7 n+ s2 y  E王献之! _4 i# k, M" U. U" N
《洛神赋十三行》
; V% B2 m! A, u! j# `# r6 A' W6 J, @% f* m% N4 R; W8 H& A
王献之《洛神赋十三行》
/ T( Z3 a) X. Y& d6 n
4 j9 }9 Y; v: `1 X* Y局部
2 d& B  k. e- o( q2 r+ D王献之的小楷,能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响,另辟蹊径,创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格,如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现,对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用,也把小楷艺术推向了新的高度。+ r0 ~- G* I/ |/ ?0 H: l0 k
三美:质朴自然
" ~' l" U& o. s, k$ ^8 k钟繇
6 A5 I; M- c8 f《宣示表》、《荐季直表》
6 Q7 {  F! Q4 w# k0 s0 F3 x2 F; O" j5 `& k- a
钟繇《宣示表》
. i7 z; u* q* R
0 ^5 k6 ?) Y7 l# Z  y2 A钟繇《荐季直表》局部
: T* C! S# ]. G9 @' [$ {- t钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴实之中富有异趣,不著一点色相,不带丝毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不尽。
# b( l1 [- D0 k; h; J7 s% B四美:法度严谨
* f% k1 Q$ F$ J钟绍京. b* ~8 P) [, X
《灵飞经》
( w' S. [% {2 i& b' S# |+ S$ q# l( t: t
钟绍京《灵飞经》局部
& B) p# T$ K+ G1 ?: J4 B- L钟绍京的小楷,遒劲端庄,工整精细,笃守楷法.虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化,其结构字势,乃不失为小楷中的能品。
! }3 o7 e- ~0 L0 e4 a& Y五美:姿韵秀逸
9 x9 {! u7 y& k/ O% e# e赵孟頫5 A# |7 t% l+ n; V- o
《汲黯传》、《道德经》# C3 m% L  C! }1 X( H
. @- W1 w  x( h7 R0 `$ H3 z: [
赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
: V+ w. p& Z+ b* q5 M1 d- @9 W. O# r
赵孟頫《道德经》局部. n" V8 q5 u$ F+ ?9 I0 Z; m+ F
赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人。
9 M/ ^9 F' j  O5 T% D, y. A六美:工稳沉静# Y+ p9 a8 |1 f8 B* A% ?
文征明1 g/ Q, v; {9 l; z( z) n7 j: v
《离骚经》+ D+ }) a/ O/ O  k- M- B

8 k  ]& a- K  b$ S4 T& |7 K文征明《离骚经》局部2 `! G. a  N; M: T! u" V( T
文征明的小楷,运笔则工稳沉静,从容不迫,于整练之中,虚和舒徐之气浮现毫端,尤其横画起笔细若针尖麦芒,势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书,可谓人书俱老。 2 v6 A& }5 R: l& i
七美:严肃活泼
. `/ `* }$ z1 ?7 G0 m  Z$ ^9 v4 o欧阳询
( |( g5 o* C+ p8 k% I: n. v# h' ?《皇甫诞碑》
, J" W' j9 B2 f" I$ \
3 z/ h: T4 t) S9 V, ^欧阳询《皇甫诞碑》局部
5 |0 i. X  a& @& K* u. h& D. o欧阳询的小楷,结体严正险劲,通过匠心经营,适当安排,使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦,不像病夫那样憔悴,而是像有武功的人那样,外表干枯,内里充实,欧体点画方面的特征尤多,而且富有变化。' @$ c' I9 o- m  D2 m8 G
八美:收敛含蓄
. c1 s/ c5 u3 Y1 B: N虞世南
1 Y9 ^: z9 z+ ^( M3 V% p1 ?《昭仁寺碑》
; q" h% [( X1 P5 e$ M8 c0 T# Q
# G  S0 l8 @/ F# n6 F虞世南《昭仁寺碑》局部
: K0 l5 x+ R0 |虞世南的小楷,收敛含蓄,一点不露锋芒,没有丝毫火气,所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日:“学永兴书,第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者,是何精神!而展转翻刻,往往人于肤烂,在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”. e- W2 n3 m5 T, M2 L8 z
九美:拙秀匀净
5 b; {0 R+ G7 J褚遂良
" J8 v0 p& e# ~《大字阴符经》
& T6 y3 t& \8 i' T$ M; A+ P1 `' x7 p6 F. w7 u8 c! h0 x
褚遂良《大字阴符经》局部8 q. c4 D1 x& Z/ ^% U
褚遂良的小楷,兼有方圆之长,轻重分明:轻的地方如蜻蜒点水,重的地方如力士拔山,所以有时极细,有时极粗。但尽管这样,而轻的不嫌纤弱,重的不嫌粘滞,拙秀匀净,毫无轻重不协调的感觉,褚的本领在此,褚字的可贵也在此。) H' C1 N% @7 X9 ~" N
十美:灵活爽利& ~; q' Q7 P# U5 C
颜真卿+ [) S! }+ U' M# P8 D# s
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》, ^. v% `! T, Z0 ^6 t0 N
( k& G+ l+ K( s- E" g
颜真卿《多宝塔碑》局部
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- R- F9 m4 w+ i& J颜真卿《颜勤礼碑》局部; o2 Z  J7 ~* S! A2 Y
颜真卿的小楷看似肥重,其实下笔灵活爽利,字与字间排列得紧凑,字形差不多一样方正,总的来说,颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来,虽然自成一家,某些笔画的形式和写法,还有若干褚字成分在内。8 t& ?! s" p+ f6 ?. L( [7 N
十一美:刚健雄强
. r5 N. t' F2 q2 D黄道周4 T4 b9 M2 n- P
《孝经定本》& V% l+ ^2 z+ F, T7 H% n
' Q& m* O* n" Q8 f/ y5 ^
黄道周《孝经定本》局部
, b' P6 j/ y" s% z! d+ m* _黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂密,姿态奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是放肆粗野,也不是剑拔弩张,壮美的作品,个性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。: [" H% V& w: z7 c. R$ I
十二美:筋骨外露# }3 x# f& ?1 d) ?% }) e* B9 z" g- e
柳公权# B) W( q& r( l+ Y5 [2 c
《神策军碑》& e: e- U. k* b9 t9 M

; A7 }0 w: ?) @- E; r- w: y% ^柳公权《神策军碑》
( ^6 l9 |3 R5 z# Q7 r. l柳公权的小楷,字形稍长,笔画也稍细。筋骨外露,笔画富有弹性,无论横、竖、撇、捺,笔势都向四面伸展,所以觉得局势开扩。+ _! Z1 T" p# q
当然,每个人心中都有自己认为的最美小楷,一家之言,欢迎补充!

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