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3 f, S* n k1 Y. m; ]5 c1 V+ {: Z3 V& b王羲之《黄庭经》局部
2 {, X }2 Y% a5 c- \* _小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？
7 ~7 P9 Z- X( t* ]. S一美：平和简静* c& o: D4 u, ~7 G* S1 \
王羲之9 ^1 f% f) J- d
《黄庭经》、《乐毅论》8 j5 u5 e, E1 B0 p h2 _9 q
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王羲之小楷《乐毅论》局部
4 u+ d$ J6 ?% J" J1 r, m) u王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。
3 W V% B- Z3 [% o$ u# |二美：英俊豪迈
) m) `8 a+ V/ R7 n+ s2 y E王献之! _4 i# k, M" U. U" N
《洛神赋十三行》
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王献之《洛神赋十三行》
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4 j9 }9 Y; v: `1 X* Y局部
2 d& B k. e- o( q2 r+ D王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。+ r0 ~- G* I/ |/ ?0 H: l0 k
三美：质朴自然
" ~' l" U& o. s, k$ ^8 k钟繇
6 A5 I; M- c8 f《宣示表》、《荐季直表》
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钟繇《宣示表》
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0 ^5 k6 ?) Y7 l# Z y2 A钟繇《荐季直表》局部
: T* C! S# ]. G9 @' [$ {- t钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。
# b( l1 [- D0 k; h; J7 s% B四美：法度严谨
* f% k1 Q$ F$ J钟绍京. b* ~8 P) [, X
《灵飞经》
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钟绍京《灵飞经》局部
& B) p# T$ K+ G1 ?: J4 B- L钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。
! }3 o7 e- ~0 L0 e4 a& Y五美：姿韵秀逸
9 x9 {! u7 y& k/ O% e# e赵孟頫5 A# |7 t% l+ n; V- o
《汲黯传》、《道德经》# C3 m% L C! }1 X( H
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赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
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赵孟頫《道德经》局部. n" V8 q5 u$ F+ ?9 I0 Z; m+ F
赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。
9 M/ ^9 F' j O5 T% D, y. A六美：工稳沉静# Y+ p9 a8 |1 f8 B* A% ?
文征明1 g/ Q, v; {9 l; z( z) n7 j: v
《离骚经》+ D+ }) a/ O/ O k- M- B
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8 k ]& a- K b$ S4 T& |7 K文征明《离骚经》局部2 `! G. a N; M: T! u" V( T
文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。 2 v6 A& }5 R: l& i
七美：严肃活泼
. `/ `* }$ z1 ?7 G0 m Z$ ^9 v4 o欧阳询
( |( g5 o* C+ p8 k% I: n. v# h' ?《皇甫诞碑》
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3 z/ h: T4 t) S9 V, ^欧阳询《皇甫诞碑》局部
5 |0 i. X a& @& K* u. h& D. o欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。' @$ c' I9 o- m D2 m8 G
八美：收敛含蓄
. c1 s/ c5 u3 Y1 B: N虞世南
1 Y9 ^: z9 z+ ^( M3 V% p1 ?《昭仁寺碑》
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# G S0 l8 @/ F# n6 F虞世南《昭仁寺碑》局部
: K0 l5 x+ R0 |虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”. e- W2 n3 m5 T, M2 L8 z
九美：拙秀匀净
5 b; {0 R+ G7 J褚遂良
" J8 v0 p& e# ~《大字阴符经》
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褚遂良《大字阴符经》局部8 q. c4 D1 x& Z/ ^% U
褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。) H' C1 N% @7 X9 ~" N
十美：灵活爽利& ~; q' Q7 P# U5 C
颜真卿+ [) S! }+ U' M# P8 D# s
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》, ^. v% `! T, Z0 ^6 t0 N
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颜真卿《多宝塔碑》局部
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- R- F9 m4 w+ i& J颜真卿《颜勤礼碑》局部; o2 Z J7 ~* S! A2 Y
颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。8 t& ?! s" p+ f6 ?. L( [7 N
十一美：刚健雄强
. r5 N. t' F2 q2 D黄道周4 T4 b9 M2 n- P
《孝经定本》& V% l+ ^2 z+ F, T7 H% n
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黄道周《孝经定本》局部
, b' P6 j/ y" s% z! d+ m* _黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。: [" H% V& w: z7 c. R$ I
十二美：筋骨外露# }3 x# f& ?1 d) ?% }) e* B9 z" g- e
柳公权# B) W( q& r( l+ Y5 [2 c
《神策军碑》& e: e- U. k* b9 t9 M
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; A7 }0 w: ?) @- E; r- w: y% ^柳公权《神策军碑》
( ^6 l9 |3 R5 z# Q7 r. l柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。+ _! Z1 T" p# q
当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！
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