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王羲之《黄庭经》局部
4 J! K2 e+ G0 R小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？
r3 T5 [# g0 ~4 W* j/ x ?6 x5 G一美：平和简静
8 t' N* c- ~) v. ^+ m王羲之
6 b/ o! f. H9 m2 B" B《黄庭经》、《乐毅论》
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+ s8 L6 b) B* Z6 f7 z7 o& b8 |王羲之小楷《乐毅论》局部0 I+ S z. W3 x# P
王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。& B, U6 @6 i2 T; Z4 @5 s1 z" k
二美：英俊豪迈
5 S' ~, M7 O8 q王献之" R0 v% Y4 p. x% X* A. e* T
《洛神赋十三行》1 p8 E! |6 X" t$ ~. g* g% B& w3 P
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0 ^, ?6 q+ u( F q: |9 u王献之《洛神赋十三行》4 [* Z3 [( V6 R; D3 r
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王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。
5 d- r; k7 U- O O% t& h& x三美：质朴自然8 M5 ^ `, Q, [. J# T( A- l- ^
钟繇! Q4 j0 H. d% i u7 ~. M
《宣示表》、《荐季直表》
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0 J' N! u; l6 o- q钟繇《宣示表》/ e8 v. K3 P& M0 \
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" t# u& ?$ ]- q& P+ a钟繇《荐季直表》局部/ G: @4 J% D5 o1 V9 _& [& Q+ H* c
钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。
, H- ]* a4 e1 Y0 h( B0 U四美：法度严谨
9 g! |6 |0 L7 c' ?钟绍京& U# |' c. j/ m
《灵飞经》
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钟绍京《灵飞经》局部4 _" h1 i' M* ^9 [, B
钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。
X' o- I5 ~$ [) ^1 s0 \" t五美：姿韵秀逸
6 [& L- G. x. C" s赵孟頫
8 U6 W* p$ y" z& U5 l6 i4 V《汲黯传》、《道德经》% K! c, ]4 S2 T5 ^0 }( D1 e
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; b `( I. q" Y3 y! n赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部
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赵孟頫《道德经》局部
( Y D0 ]. Y/ _5 z赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。
8 n Q: N! h& T六美：工稳沉静) r+ O' M* s( O1 s$ ^9 y
文征明
0 D2 u8 ^& b+ j* [6 j+ i1 a《离骚经》
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文征明《离骚经》局部
6 K8 z4 d8 r- {文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。
% h2 f5 O+ l9 O8 y七美：严肃活泼/ g" j% ^! ~; z
欧阳询4 y# M1 U) a/ S$ u
《皇甫诞碑》1 B. j' ^7 v& }0 y* a" Y
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欧阳询《皇甫诞碑》局部
$ r* o+ l8 c& d9 r# [# @0 [欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。6 M1 x$ c* D6 Z: @8 [- n
八美：收敛含蓄
; a- d, y$ b- {# k, h' k6 |虞世南) g9 C. L$ _/ z/ y' }8 E
《昭仁寺碑》
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7 d; J- n5 v! e! `! T虞世南《昭仁寺碑》局部
) C9 v5 ^8 o2 O9 F! [2 D/ L* m7 d虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
6 \& `$ b' n2 E! w! C" J z& u; i九美：拙秀匀净1 f5 m2 m& M) ]& ^) C" I" ]; N
褚遂良% C3 E" d3 m2 y5 k5 S
《大字阴符经》" E" |" t( |; p: j
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; O& ~* q; w! E3 R' X. y0 \: c褚遂良《大字阴符经》局部, _* v& @1 ]- Q4 s+ ?
褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。: b9 G8 b9 U7 z# }3 ?5 f0 {- w
十美：灵活爽利
1 u. L; q4 K% H9 ^5 p颜真卿
7 z! y! g8 f( H6 w《多宝塔碑》《颜勤礼碑》) t6 T' [; {/ \$ `; t3 C
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颜真卿《多宝塔碑》局部& w+ ], _; l, S* P& R6 H" e- G
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' K! \( x# p8 e/ _/ n颜真卿《颜勤礼碑》局部
! e& |* Z$ X! X+ |颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。0 y4 e5 g+ o3 O# c
十一美：刚健雄强3 }+ s. T5 z) \. j5 i. i& \5 S
黄道周
/ q5 Y5 s4 _: b3 N! d0 t% c《孝经定本》" ?$ D' A q- i. b
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3 e1 f' L1 G% v. k+ T/ S" {+ n黄道周《孝经定本》局部; i( v+ h2 K, u7 ^4 }! m+ B! o! F& ]
黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。; j6 N" t( E' v b% @3 g7 \3 ?
十二美：筋骨外露- e. B- r* {& N p7 ? R3 Z
柳公权
' n: B; n2 O! ]+ X$ j# p《神策军碑》" ?2 P. F8 T; G- G- O0 e
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4 @4 @' d4 P. n% J5 u+ Z/ z( R- c柳公权《神策军碑》
: N+ ?# b7 M3 t- b) h' T4 |( d柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。; j1 d1 K* h4 K$ C6 I4 n
当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！
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