有人说今年戛纳是“女性之年”，真是这样吗？

. F( w, [% ?/ m! y
戛纳电影节日程已经过了大半。今年角逐金棕榈的影片陆续举行首映，接受各国媒体、影评人的评分。从目前的反馈来看，今年无论是女性导演还是女演员们，都是竞赛单元最为亮眼的。Screendaily 的影评人 Fionnuala Halligan 直接给出了一个漂亮的词汇“女性之年”。
按照 Halligan 的说法，首先是因为目前夺奖风头最劲的电影——德国女导演玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》。这部讲述父女关系的作品，获得戛纳现场杂志（也就是俗称的场刊） 3.7 分的高分。在 11 个参与打分的权威媒体中，有 9 家给出了四分的满分评价。这个成绩是戛纳有史以来的场刊最高分，超过了 2014 年迈克尔·李《透纳先生》的 3.6 分。而 2015 年戛纳拿到最高分的是《卡罗尔》和《刺客聂隐娘》，3.5 分。这些都意味着《托尼·厄德曼》会成为今年金棕榈的有力竞争者。

5 f/ ^2 S' |1 h+ w" u% M《霓虹恶魔》剧照
除此之外，女演员们的表现也值得瞩目。《托尼·厄德曼》中的 Sandra Hüller，《水瓶座》的 Sonia Braga，阿莫多瓦《胡丽叶塔》中的 Emma Suarez，《爱恋》中的 Ruth Negga，当然还有已经拿过的奥斯卡影后的玛丽昂·歌迪亚。还有《咖啡公社》的克里斯汀·斯图尔特，虽然她主演的另一部竞赛影片《私人销售员》在放映后陷入当场嘘声的窘境，但是她获得的关注度仍然是年轻演员中最多之一。
这些女性视角的电影、以及女性影人的成功，的确意味着一些变化。毕竟整个戛纳影史几乎就是男性史。在此之前，只有一位女导演获得了金棕榈奖殊荣，那就是 2014 年的评委会主席简·坎皮恩（凭《钢琴课》获奖）。
当然，在为“女性之年”的称呼激动之后，如果就此下定论戛纳的女性能够和男人们平分天下了——这个结论显然是“天真”的。电影圈几乎众所周知的一个事实是——正如我们在探讨好莱坞和女性关系的文章中写过的，尽管越来越多的女性角色更能讨好观众（尤其是在文艺片中），但整个市场仍然是男性的世界。
实际上，从影片总体情况来看，主竞赛单元的 21 部影片，虽然女性视角的不少，也仅有 3 位出自女导演之手。另一方面，无论是非竞赛单元、还是电影交易市场上，最热门的商业片：斯皮尔伯格的《吹梦巨人》，高斯林搭档罗素·克劳的《好好侦探》，Netflix 买下的 Frank Grillo 主演的《致命车手》以及亨利·卡维尔搭档尼古拉斯·霍尔特的《沙煲》，基努·里维斯卖到全球版权的《复制人》……也都充满了雄性荷尔蒙。
, h4 f- r+ x- I% f) A

. I: V" o) p6 x8 |4 z: {) e4 V9 P
' B0 k* J2 Z+ u: t% k《吹梦巨人》剧照
而另一个角度，对于戛纳电影节本身，当然，可能从名声或者赞助商支持上，组委会都会很喜欢“女性之年”的称呼。戛纳联合赞助商、法国奢侈品集团开云集团设立了两个主要关注女性与电影的奖项，奖励为行业做出杰出贡献的女性电影人和具有潜力的新晋女导演。在评委阵容的选择上，也特意给出除主席外 4 男 4 女的组合。
然而，对这种努力形成“干扰”的是，戛纳本身连续两年传出对女性不友好的新闻。2015 年有“平底鞋事件”：不穿高跟鞋的女性就不被允许进入会场。今年这个饱受批评的条规已经悄然消失了。然而《好莱坞报道者》却又报道了一次“婴儿事件”：一位加拿大女制片人带着自己 9 个月的婴儿进入交易市场，却被保安以“未成年人不得入内”的理由拦住了。在事情曝光之后，组织方做出让步，为婴儿办了一张特殊的出入证。
说到底，可能正是因为实际情况的倾向如此，戛纳和观众才迫切需要“女性之年”这样的词汇吧。
  g1 ~& H. \. k6 s& A1 B                              

1 c! s% m4 B# E7 o2 F' }. ]

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-11351-1-1.html 谢谢