三分法再见！充满魔法的格式塔原理构图

19世纪20年代发展起来的格式塔理论，又称为完形心理学，认为整体大于部分之和，主张以整体的动力结构观来研究心理现象，放之摄影界则可以解释为：人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。简单地说，视觉形象首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见”一个构图的整体，然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。
7 D9 j) [* J4 |& O5 y# @& b格式塔理论提供了一种全新看待事物的角度，一旦你理解掌握了它，便可以利用它来更新你的构图技巧！
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一、集中型构图

! i; G  C- T( |4 k4 U我们以往的思维，在构图时会考虑画面各个元素的平衡关系，主体与主体之间、主体与客体之间需要保持一定的距离，让其合理分布在画面的不同位置。
现在不妨尝试集中型的构图，如下图，画面中的女孩和马紧紧贴在一起，位于画面的中央，后面的背景是沙滩与海浪，这种构图方式看似重心过于集中，不够稳定，但有时往往具有更强的视线汇聚能力，能将观众的注意力一下子集中在画面的一个核心点。
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2 X- k# F/ L/ Y3 p: b  m& ?& c这种构图方式让观众一眼就被画面中心吸引住，形成对画面整体的感受，然后观众才会仔细分辨主体、客体、环境背景等等，正符合格式塔理论的要点，这种方法适用于着重凸显主体的画面。
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. w+ ~, I5 g0 M8 G& Z6 i: p, K! f二、相似元素构图
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下一个要说的构图方法就是寻找相似元素，如果拍摄条件允许，可以尽量寻找相似甚至重复的画面元素为画面服务，因为重复的形式在心理上能够不知不觉地加深观众们的印象，相似的元素也会被当作一个整体被潜意识接受。就好比音乐中的副歌部分，因为同一段台词反复吟唱，往往也是听众们印象最深的一段。
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如下图中的三块岩石，形状、纹理、颜色，互相之间的距离都很相似，作为画面的前景，历经风霜仍以坚韧的姿态接受海浪的洗礼，礁石在观众心里形成了一种饱经沧桑的形象。相似元素构图是一个强调意象表现的好方法。
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三、分割画面
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根据格式塔理论，1+1大于2，我们利用线条去分割画面，闭合的画面能让整体一分为二，这样做的好处是让对比更强烈，层次更分明。
  @, _% G& `! Q* w: ~3 ?如下图，蓝铃花在画面横向顶部三分之一处被水平线一分为二，下半部分为鲜艳的蓝色花朵，上半部分是深色树干和绿色树叶映衬的背景。虽然水平横线部分被树干遮盖，但是根据人眼的视觉补偿原理，我们会认为这就是一条完成的直线。而且，恰好是因为有树干贯穿前景和背景，才会使得分割后的两部分画面显得更加连贯。
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6 m, i8 D* k7 r' n: m这样做的好处显而易见，前景蓝铃花与背景绿叶互相映照，对比鲜明，让整体视觉冲击力更强，然后我们细分画面为上下两个部分，也能很好的接受两者的不同特性。
" n9 W! b5 X, [: ^# y1 L不过需要注意的是，这种构图方法要酌情使用，遇到不适宜的场景，分割线会让画面变得突兀，就好到强行让两张不相关的图片拼接在一起，结果适得其反。

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4 w! G. _3 |# A) n! T四、抽象形状
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, E5 @5 u( k" i( i$ D7 c! |学习构图一定要培养自己的空间想象能力，尤其是对于几何图形的抽象能力。复杂多变的具象事物在你的眼中要变成简单的几何线条和形状。
2 o4 P  O# \0 j8 [例如下图，一眼看上去是平淡无奇的路边照（整体印象），其实包含了许多几何线条，电线杆可以看做竖直的直线，路面的边缘是带有弧度的曲线，电线理所当然也是直线，三者构成了一个典型的三角形，画龙点睛。除此之外，远处山峰也可以抽象为波折的曲线，而作为前景的道路可以变成一个曲平面（各个组成部分）。
正是因为有这些可抽象出来的几何元素，才能使画面变得和谐且具有整体感。

' `5 B& W' _& X' Y五、连续线条
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5 H: k$ U& w) Q线条作为画面元素之一，具有连续性和引导性两大特点，而我们要善于利用这两个特点为画面增色。
3 E, b0 l, _* N5 R0 B) G  w3 |9 K如下图，绵延的公路正好起到了抽象线条的作用，由近景一直延伸开至远景，恰好就是将观众的视线沿着公路线条引导至远方，在末端唤起我们的想象。给人一种连绵不断却又意犹未尽的观感。
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" E! y; D+ U4 Q- ?) t4 D人的视觉有追随一个方向的延续性，以便把元素联接在一起，使它们看来是连续向着特定的方向整合起来，这也是格式塔原理中提到的部分与整体的关系。
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六、反差对比
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+ B! @; A# `" {! \2 X以最近颇为流行的环境人像为例，利用大面积的风景与远景小小的人物作为对比，使画面极具反差冲击力，而反差之物往往就是画面的画龙点睛之笔。
$ ~5 I5 y, ]: N( r8 T4 f这种方法不仅仅适用于环境人像，其它题材也可以用到，除此了大小反差至外还可以寻找明暗反差、颜色反差、物体形态反差等等因素，主客体也不一定需要分开，有时重叠、相映也可。
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$ W$ E9 D3 O, ]; z. s' S总之，就是要利用单个元素的反差，去形成极具戏剧张力的整体画面，从而刺激观众的眼球，造成深刻的直观印象。
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$ h  [9 n: Y- G5 o8 {七、隐藏主体
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突出主体，这句话好像放在哪里都是真理，但是我们偏偏要打破它，采取不一样的构图方式——隐藏主体。隐藏主体绝不等于没有主体，没有主体的画面是混乱没有重心的失败画面，而隐藏主体只是让主角不那么突出，从而吸引读者长时间观察画面，等到发现主角一刻才恍然大悟。这样做的好处就是引起观众的好奇心，并给他们带来惊喜。

' f9 W! X3 I/ ?1 Y就如同上面这个例子，观众一眼看去，只有一个老旧的店铺和琳琅满目的商品映入眼帘，似乎找不到画面想表达什么，但是仔细观察，发现右下角位置有一只深灰色的猫趴在吧台，瞬间给画面增添了一份闲适和慵懒的氛围。

以上就是这篇文章想和大家分享的一些新颖的构图方式，总得来说就是根据格式塔理论（即整体大于部分之和），将各个元素合理组合，使画面形成完整形态的动力结构。玩够了三分法、对称法构图的你，赶紧来试试，拍出不一样的照片吧！
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