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% x* B7 D A" a0 U龙泉八卦纹香炉! E" l, b0 U0 ?' [1 g
宋朝是陶瓷美学的划时代时期,美学追求是“意境”。龙泉青瓷的美,是“如蔚蓝落日之天,远山晚翠;湛碧平湖之水,浅草初春”,是“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”。它契合了中国文人对美的追求:含蓄、内敛、优雅、深沉。它静默成景,却又意境深远。
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龙泉香炉青瓷- P! v* b" v$ r" ~1 I+ K3 O+ ~7 b
南宋时烧制出晶莹如玉的粉青、梅子青釉色,更是将青瓷推向顶峰。青釉和梅子青釉被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
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南宋 龙泉窑青釉荷叶形盖大罐4 y& h- G$ s( x, c
梅子青,釉层厚而透明,釉色莹润如玉,温润泽和,远看如树枝上挂着的梅子,“雨轻风色暴,梅子青时节”,故得此名。青色的梅子很快就会变软发黄,“郎骑竹马来,绕床弄青梅”的情谊可能被岁月冲淡,那个“倚门回首,却把青梅嗅”的少女青春易逝,龙泉青瓷却将这份青翠剔透定格下来,想来也是件极浪漫的事。% O9 s' x6 ?2 u" ~/ W$ q6 D
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- s. P0 V/ ^ l. `1 M& Y& [+ v0 k龙泉窑青瓷荷叶盖罐1 t( U( k5 c# P
粉青釉,釉色青绿淡雅,釉面光泽柔和,达到类玉的效果,为青釉中最佳色调之一。
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, W$ b, E# Y% }0 S粉青釉双耳炉
+ x9 T! f. d( n+ Y% ]: L" Z龙泉青釉瓷的釉色之美,就是最直观最表象最易被捕捉到的美。龙泉瓷器的釉色,翠青如绿梅子,粉青若淡蓝天,宁静、祥和、鲜活、张扬着勃勃生命力。0 T w* |" U( T6 z2 D' t* H
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0 @$ J7 K+ w9 M& D" |粉青如意洗. E- q& C b7 p# \, I1 n
龙泉青瓷之美还在于其器物的造型,瓶、觚、罐、壶、碗、盘、杯、碟、灯、洗、砚、等等,大者尺,小者寸,或日用,或陈设,诸器无不匠心独运,制作精巧,高矮长短比例谐调,实用功能与审美理念有机结合,天衣无缝。
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2 |! W1 z- T9 m0 y0 o. [% Z龙泉印花卉(福禄如山)盖罐
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% P8 N. Y. B4 L0 e9 Y/ q) x$ @& n3 a龙泉青瓷盖碗5 h* d' @6 j8 V7 c6 v! o
明 龙泉窑大盘
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# ]0 L% k* H* K7 V+ c明 龙泉窑 划花带盖执壶
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龙泉弟窑粉青釉龙耳瓶
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明 龙泉窑 划花花卉大瓶
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9 R) x7 X$ C5 H- C7 P; C: v明 龙泉窑 带盖梅瓶' w4 s/ [& F+ F1 a$ X7 \- H, S
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鱼耳炉- e6 m) C( g/ k4 y6 W2 b9 D1 ]
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冰裂纹双耳炉
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贴花葫芦瓶
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/ n' s9 `7 e: j% y7 m龙泉玉壶春$ G7 E F- o8 @& u1 Y8 K, {7 P
不同时代的器物造型又各有特点。北宋的龙泉瓷造型多是朴实稳重,大巧若拙之美;南宋多是俊秀轻盈之美,元代多是浑圆饱满,粗犷大气之美。正可谓每个时代都有每个时代的美,美为欣赏她的那个时代而存在。" A/ [! i* z% _0 G3 m) V
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# \6 i' _; L; d$ k. Q南宋 龙泉窑青釉瓜棱瓶
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元 龙泉窑龙纹大盘
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宋 翠青琮式瓶
4 R/ P; f. Y7 V8 ?: m( t龙泉青瓷之美也表现在其器物的纹饰上,装饰技法多种多样,刻、划、篦、捏、贴、印,各种技法无不炉火纯青,反映着劳动者的智慧才能。装饰题材丰富多彩,人物、动物、花鸟、鱼虫、文字,各种题材无不寄寓社会的文化理念,反映着黎民百姓的生活习俗和审美追求。
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3 Q( Z- P5 f9 s" b- |. p. W喜上梅梢
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荷气生财8 c- V4 [( ^9 R g
宋人的心思敏感细腻,追求精致。他们将更多的心力倾注到对文化思想的追求,对生活美学的坚持上,造就了灵秀脱俗的龙泉青瓷和那个时代含蓄灵性的美。3 y: M1 u( ~+ K9 E, T
大英博物馆大维德爵士藏中国瓷器 | 龙泉青瓷 T/ I& l5 H# E% @# s& \
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更多龙泉青瓷器欣赏:
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