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王羲之《黄庭经》局部
% ?# a; @' Q( O4 ?$ {6 k小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？
: w, R# i3 N5 S/ Q+ o5 [一美：平和简静
0 U! Y7 X8 }0 i9 M. J* D王羲之
, {2 n; n. N" I& D" z《黄庭经》、《乐毅论》
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: N& x! a5 J6 {: P$ U# M* W王羲之小楷《乐毅论》局部5 C" Y- z4 Y8 N. n! @ J
王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。3 _: e7 ~6 k- q* ]# q3 i2 H
二美：英俊豪迈& |* l2 a/ R; O( q* p0 t v+ x# ~
王献之 v% M. D C6 r# l' y
《洛神赋十三行》4 C: y$ G1 B3 Y& u0 e9 u% ]
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王献之《洛神赋十三行》
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王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。( r5 F: {( m8 `* g, H7 C! @% F( J
三美：质朴自然% x. S" v! u4 M8 X
钟繇( g/ s+ Y0 E7 u
《宣示表》、《荐季直表》3 d' `, ?; l! S. Y3 s5 i0 n4 B
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钟繇《宣示表》
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钟繇《荐季直表》局部# d" t) M- x3 N9 M
钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。1 L g! @8 D% s8 M* E$ G7 R8 P
四美：法度严谨4 N) J1 Y+ U! w, ]+ R( E; |, S0 |0 c
钟绍京+ P+ z1 }. A, ^2 c" E7 L4 T* N
《灵飞经》7 C I% N" t# c4 M" C3 y
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钟绍京《灵飞经》局部: u, f7 d& t" x! h' c2 M
钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。* {% R9 s, D1 H
五美：姿韵秀逸, l5 Y7 r$ k5 ~9 l7 x4 _+ O$ K
赵孟頫: _, d# i: w$ r& T$ P
《汲黯传》、《道德经》 g# O8 z$ V- B9 p! q
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% z" y1 _, B( t8 n赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部/ X" p5 V5 P- I* [+ l) t6 ]0 _* h
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赵孟頫《道德经》局部 _" l4 b4 M' ?& T# b: C
赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。
2 q @) F' h+ t六美：工稳沉静8 g' B2 Z" F' s( l5 Y V5 x
文征明
" I" q! D4 M! r《离骚经》1 ~7 B4 t5 Q" }# S" G
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文征明《离骚经》局部
) R! O8 n! \9 l Z+ `* y文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。 4 [+ M1 i2 A+ Z y/ P
七美：严肃活泼' q1 Y* q5 |9 w, ]1 A- e9 h
欧阳询1 T" F+ x4 F7 o6 ^
《皇甫诞碑》
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4 g- I+ i. |+ G* R# C- r$ }! Y$ @欧阳询《皇甫诞碑》局部0 G3 @& I. t& _* A
欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。
b( d0 q% }! p1 p; y: S八美：收敛含蓄
+ R6 a# g; F! D3 J虞世南# S% V4 t6 {2 o2 e1 c
《昭仁寺碑》
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% x) o6 ^9 e5 N! B虞世南《昭仁寺碑》局部* A) e% ?9 `) [" I
虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”
7 |" f m1 R) d' U) ]" I九美：拙秀匀净& l% @& T9 [3 z
褚遂良 f) l4 v# j3 g2 F" _# \
《大字阴符经》( t7 ]' @8 A; N! K7 V, t K
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褚遂良《大字阴符经》局部
" Z8 V; j! \- n/ N褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。% u [: |0 t M6 t( L2 I
十美：灵活爽利8 H$ o) r) R+ P" V1 |8 y
颜真卿* W/ p; I" u7 O/ k' G: v @5 b1 J; ^
《多宝塔碑》《颜勤礼碑》
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颜真卿《多宝塔碑》局部
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颜真卿《颜勤礼碑》局部3 J) Z# j3 D: }+ F" M; u7 p
颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。; k" Q! N, S9 B4 t' A
十一美：刚健雄强
( v! T9 D9 H$ U: z6 h8 d, W+ q黄道周
1 i, ^3 S7 U2 P" K% j《孝经定本》
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4 U+ U1 g" a6 T5 w黄道周《孝经定本》局部4 a0 B: f# R4 L& C5 c2 G! c
黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。
, V9 m4 K$ q/ |2 k2 @十二美：筋骨外露! Y& ^+ q; N, R+ @% @. H
柳公权
' D6 y2 ?) C/ k0 `; t f+ t2 g7 R《神策军碑》5 d% _. J5 C' k+ _+ V" G. j
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柳公权《神策军碑》) G, ?* R5 L: v* o
柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。
$ l$ G0 x8 B( I当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！
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