太美了！张大千笔下仕女与菩萨图.［强烈推荐］

张大千 唐妆仕女图 1944年

张大千 双美图 1944年
$ S* r8 q4 n- ]
; R* t' G  V* t% Y% W4 d8 P' u- P, P张大千 芭蕉仕女 1945年
+ G) g* \, e4 ~7 L. n1 A$ t
% S2 a) q# d+ L9 m& Y% P( p张大千 纨扇仕女 1945年
" K0 x4 _3 W/ P- _7 c# F
张大千 蕉荫仕女 1945年
) z+ ], T" o2 n' W$ G: ?张大千 仕女 1945年
2 r: k: d2 B% s9 k
张大千 蕃女掣庞图 1946年
8 u' a7 R* m3 I4 m1 b' c9 ]张大千 凤冠执扇仕女图 1947年

5 I. o5 Y6 B3 D) `7 U2 ]6 e9 Z张大千 供养天女 1948年
9 v; x: b' x. I$ v# Z
张大千 执扇仕女
1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间，由于旅居海外特别是1957年突患眼疾，仕女画作品数量明显减少，但一生求变求新的张大千，却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画，开一代中国画新风。
/ R* l/ y& g9 h" m* b, ~
张大千 临印度画仕女 1950年

张大千 印度仕女 1950年
: }$ q% N4 R1 X! P1 U) z6 N7 i
! I( y) q9 ]0 R2 q$ A* W. L/ T7 Q张大千 修竹美人 1951年
* r' G( }8 L, Q
张大千 拈花仕女图 1954年

1 I* N, F% I! L  q4 O张大千 白描荷花仕女图 1956年
5 s* e; n4 l  c2 O  p  Y
# N2 M, Z2 J$ J+ A- p张大千 仕女图 1975年
( m; N3 ^. n1 Y/ @% a腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。

7 B" _# I: @5 [. a+ C+ ^张大千 弄玉吹箫图 1934年
有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
+ X" x7 f5 i# t/ ]  W! J& Q- C
+ v" r9 p3 i* [9 b; E$ {张大千 调鹦图 1934年
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
* S) D, j# a9 g2 _
张大千 天女散花 1935年

5 g% _: Q* P& b3 d: P" z8 N张大千 仕女

$ ~, S! a9 e5 \( U* L( N张大千 散花女 1938年
8 G$ s9 O3 o; \3 R
# c9 v& M1 W# y2 E, S4 ^% @; q张大千 扑蝶图 30年代
. t( O6 f, Y# E4 F0 j; D3 X
张大千 执扇仕女 1938年
3 `/ y0 G  r  s7 n; ^, D2 C
( |; a! Z( e, W( {! a张大千 仿钱选仕女图 1939年
3 Z. l( N, N' }1 I7 J. J2 S
张大千 纨扇仕女 1939年

. u. v. F9 {0 C5 c张大千 仕女 1940年

/ c  E4 I1 G  L' m4 a5 a张大千 柳荫仕女 1941年
( H- j1 m! O, d+ n1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

张大千 莫高窟唐人菩萨像

5 t6 X8 \8 p" c7 o. }% @张大千 初唐观音图

! h' B+ F( i! N1 e0 x5 j' d张大千 南无观世音菩萨

6 c0 ^) N% u5 o& q# x; F* j张大千 佛像图

) @% _' a0 D- z, O; Z3 e. g' f张大千 仙女散花
& W0 Q6 n8 l* @3 C8 Q0 P+ e
: v1 S9 v9 v2 j: a& w* t2 X) N. [张大千 执扇仕女 1943年
) m# a' E- v* f5 ~
5 Q* [2 f! I6 m  T4 }; u张大千 龙女礼佛图 1941年
张大千在1951年时得意地对人讲：“别的我不敢讲，但是我在敦煌临了那么多壁画，我对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一见便识，而且可以立刻示范，你叫我画一双盛唐的手，我决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费哟！”叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。

张大千 仕女 四屏
  _, Z. Z3 f+ R% h% x- Q9 Q微信公众平台: 一艺（有更多惊喜）
, n# X4 Z" f+ I4 H% ?9 h微信：cyh67648806

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-25696-1-1.html 谢谢