瓷器里的那些款儿 （续二）
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宋金以后，瓷器发展到了明清时期，刻款的方式逐渐不再流行，取而代之的是更为随意的书写款。但也不是完全的消失，特殊的瓷器品种，以及一些追求金石味道的定制瓷器，还都保持了刻款的方式。, E h4 t: I+ ^& B3 H# o/ N5 x
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4 X8 B, f% I d 清乾隆 仿古铜彩出戟尊
8 I3 z2 ?( A& j" j( k. \ 北京故宫博物院藏
8 X3 ^% v4 I9 g4 s+ t# H) [8 \ 比如这件北京故宫博物院收藏的仿古铜釉出戟尊。无论造型还是釉色都是模仿商周时期的青铜器。以瓷仿铜，几可乱真。乾隆时期社会上下大兴收藏，尤以收藏三代铜器为贵，所以此类仿古瓷器便开始出现。# u; f/ g8 R8 P3 x
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清乾隆 仿古铜彩出戟尊阳刻篆书款
8 O0 R- }$ B+ m0 ?6 F" j# g 北京故宫博物院藏- b( N) V i& p% m5 u- K
为了追求铜器的金石味道，工匠采取了刻款的方式，阳刻六字篆书方章款。! f% e+ \9 c, m; e& N
一些烧造工艺特殊的瓷器品种，落款往往会选择刻款的方法。比如窑变釉、茶叶末釉、孔雀蓝釉等等。
( N! d: n F5 b1 A2 U/ N 清雍正 孔雀蓝釉双龙洗及其阴刻楷书款
0 q8 J6 f. _2 A4 {/ J! e 这些品种的烧造条件比较苛刻，用来写款的彩料很难与之匹配。如果采用写款成本以及工艺难度就会大大提高，刻款则简单易行。另外这些特殊品种的瓷器都是用来观赏陈设，或是文房用具。
0 W3 P9 p& f2 p 再有就是一些外底无釉，用途特殊的瓷器也会采取刻款的方法。6 m. Z+ x( J) e5 _
清雍正 祭蓝釉药钵3 d( o" ]" A7 g/ |
这件霁蓝釉钵过去是用来研药的，使用方法就跟今天厨房里的捣蒜一样。为了避免瓷器易碎的缺点，钵的底部做的又厚又平。外底无釉，为的是增大摩擦，防止摔落。基于这几点工匠只好选择刻款的方法，恭恭敬敬的在底部落上“同仁堂制”四个字。
& R' T6 L4 h, W! ~ 清雍正 祭蓝釉药钵阴刻楷书款, Q/ |1 d- s/ s% Y( j* }
在瓷器上刻款大部分都是在制作时候，或是在烧制好不久。乾隆皇帝对古玩就非常的痴迷。偶得闲暇就会把收藏的心爱之物，拿出来欣赏把玩，到兴起时还要作诗歌咏。
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清乾隆《乾隆鉴古图》（局部）
- \. X! y* ~! d- g9 { 北京故宫博物院藏# A1 V' H8 j( u w
民国时据郭宝昌统计乾隆皇帝光歌咏陶瓷的诗就有199首，其中咏柴窑4 首、定窑32首、官窑70首、汝窑7首、钧窑9首、哥窑22首、龙泉窑5首、宣德朝瓷器8首、成化瓷器2首、嘉靖瓷器1首、咏陶器15首、咏白瓷1首、咏宋瓷9首。乾隆皇帝这些诗作有一部分，直接就刻在所咏的古物之上。0 k- N; G9 ^& c
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照妖镜
