国画——如何画鹰！（看完你也会）

会有更多精彩分享鹰，外貌刚健强悍，力量威猛，人们把它视作英雄、无畏、坚毅和勇敢的象征。所以绘画中配景多以山石、松、柏为主，不宜配置花卉，用色也须素雅，不宜花俏绚丽，与主体要取得协调。画鹰不宜见有地面，应把它置于高处，使它有远瞩千里、极目无限的高旷之势，从而使鹰的形象更有崇高壮美的感觉，也使意境更见深邃。
' {7 Y5 C+ |5 x( B' l2 ]3 T一、鹰的解剖
2 S7 q. C+ U6 s  T1、鹰的骨骼和腿的活动
鹰的腿骨和翅骨较为壮健，因此它的飞翔力和抓着力也很强。
禽鸟趾爪，一般为四个。三前一后，后方是第一趾，称为托爪，骨骼只有一节。第二趾称为食爪，有二节。第三趾称为探爪，有三节。第四趾称为撩爪，共四节。

( j4 l; g6 m+ Y! o. n2、鹰的形体结构
, \9 C" b$ X# w: n: O! R# @（1）头顶（2）额（3）眉线（4）眼眶（5）嘴腭（6）喉（7）胸（8）腹（9）肋（10）尾腹（11）耳羽（12）腮（13）颈（14）背（15）肩（16）腰（17）翅羽（18）上复羽（19）下复羽（20）尾羽（21）腿（22）跗跖（23）爪

3、鹰的翅羽结构与运动
5 ^2 }: R: S5 e5 D, k3 O& @（1）初级飞羽（2）二级飞羽（3）三级飞羽（4）初级复羽（5）小翼羽（6）大复羽（7）在复羽（8）小复羽（9）肩羽
; v% m4 s, W: @2 a, M+ P2 w: h
1 ]' T! `$ N: {+ B/ w! F8 z鹰飞翔时翅翼上下运动的幅度示意

7 L; {- J$ A2 _: v* j8 a" r4、鹰爪
（1）鹰的趾爪属于对对趾型，后趾生在两边，与人的手指相似，大拇指在边上。
（2）抓物时，先用后爪将物托住，再用食爪像钳子一样将物钳住，然后再用其余二爪把物紧紧抓住。
5 ]5 R) o" \6 T5 L/ u& G3 T. V. h（3）捕捉猎物时，趾爪用力张开。
（4）抓枝时撩爪横伸，以保持平衡。
0 F: r; H6 s% T  b# ?* L- l$ I（5）站石时趾爪较为松驰。
（6）飞翔时，双爪紧握。
（7）猛禽趾爪长而锐利，不便于行走，因此善飞不善走。秃鹫因喜食腐肉，趾爪比较软弱，但画时也须予以夸张。
: o+ C5 l7 B6 {5 c
: E2 u* U) m% q& z5、各种猛禽类鸟的头型对比
, P: d: U* F& Q& `: j猛禽嘴锋带勾，能撕碎肉类进食，雕的嘴锋宽而厚，弯曲也最大。鹰隼鹘等嘴锋较短，但很锐利。其中以秃鹫的嘴锋最长。

8 X1 }9 A" j3 t3 m4 J6、画鹰步骤
画鹰可先从背、肩部画起，接着画翅羽，用笔要大胆果断，切忌涂涂改改，务使笔触生辣，墨色自然。

+ h  Q8 ?3 x+ ^2 o1 u$ O' H/ p. {4 j再画尾羽，并用中墨画胸、腹、腿，然后审视形体的趋势，画上头额线及颈部羽毛。先画好身体，把主体位置确定后，头部的动态选择余地就大，有利于贯串全身趋势。

最后画嘴（喙）、眼，添趾爪，再用淡墨渲润背羽及嘴爪等暗部，以增加层次和滋润的感觉。
6 ~3 U0 T* ]6 ^  Y0 N1 n3 e6 _1 ?4 D嘴、眼、爪三者为鹰的精神所在之处，其中“眼”为全身精神的集中点，画时更要经意为之。画眼要紧靠嘴端，眉线须带勾而下垂，则立见精神。画鹰不见威猛，其关键就在于眼神处理不好，以至精神尽失有损全局。
$ n6 G9 }8 d  G5 W6 O
二、画鹰技法
0 i- D% ]8 W% F4 }+ f用线勾出全形后，将需要染色的地方先用清水润湿，再用淡墨晕混染，生宣纸晕染，水不可多，多则渗化出界，染时可边用白宣纸吸掉多余水分，应先淡，然后趁湿加深，则浑然无痕迹。等墨色晕染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相调，必须色、墨新鲜，否则易现渣滓，有损画面。上色不可太急，宁淡勿浓，逐渐加深，才有深厚滋润感。
3 z/ N0 }* D; G6 r+ a
* e+ k8 k; H' K8 d! ?用线虚实勾出全形后，用中墨和淡墨点出花纹，背翅部分用淡墨以破笔丝出细毛，再用浓墨略加晕染，干后用浓墨复点花纹，注意面积要比原来的小些。待干，用花青加薄粉罩染深处，用淡花青加粉，罩染淡处，半干时再用花青晕染暗部，增加质感。

用浓墨画好羽毛 ，等约六成干后，用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水将墨破开，产生自然韵致。使用此法注意掌握好干湿程度，不然，墨色臃肿，无生辣之感。
/ f( L% L& m1 N/ D% ^/ E8 {4 \
  i; h2 f2 \0 [- _1 Z( D8 y( u用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛，将干时用浓墨再行复点，使深淡点子浑然一体，故称浑点。而颈部和腿部和羽毛可画得较为细密，使其产生粗细对比效果。
* j+ r# a! y: f
先用淡墨点出羽毛，干后复加深墨，再用浓墨略以皴擦，干后用细笔在空隙处约略丝毛，待墨韵全足后，再行设色二至三次即成。
) S4 y' n% |$ }# g. o- [5 I
8 c* p3 L" n1 A/ @用淡墨勾形后，以淡墨晕染最暗部，然后用赭石略加汁绿晕染暗部，干后用较厚白粉上在明处，薄粉用在暗处，如觉不够，待干后再上一次。
画白鹰在技法处理上，宜用反衬法效果较好。浓密的松，将白鹰衬托得更为醒目，同时也取得疏密对比的效果。
  w3 K; _: \1 M! M
$ m9 B3 x5 \# J* p, \简笔画鹰，须用大笔点厾，下笔要狠，“吃”形要准，大块面须一掀到底，不能稍有滞疑，枯湿对比要在用笔中一次完成，使粗头乱服，不加修饰，流露自然韵味，最后将留白太多的地方，用淡墨润去。
( Y0 E6 m6 o6 m  [% E
用淡墨略加胶水，将笔浸透，稍蘸深墨，用中锋点厾，使笔笔留有淡痕，兼丝碎毛，把秃鹫羽毛的蓬松感表现出现。
$ C. ]# E; m' d& Q' e& J
2 p# F( v5 Y4 Q/ s( [6 P+ L用赭石调墨成赭墨色，将笔浸透，点厾羽毛，趁湿用浓墨点上斑纹，由其自然渗化，若需要，淡处再用淡赭水约略破开，使色、墨融浑一体，别有韵致。
! i) m2 h# x# Z
1 h; _0 G  |$ G  G' d7 h凡用焦墨，必须焦中见润，不滞不板，方臻效果。极浓之墨稠黏，致使连笔阻滞，妨碍出锋，因此必须加强用笔力度，或用稍硬健毫，易见锋利。浓焦墨画完后，须待干透，再用中墨润其空隙一、二遍，就能取得焦中见润的效果。
( W1 t; E- ~/ b( F5 B
3 o3 t  E& z6 x- O: ]1 n0 k# G三、鹰各种姿态的表现方法
, m, u: {- X* F7 Q7 A画鹰黑而湿润，画松白而较枯，能使画面黑白分明，加强对比。

0 Y. }  E8 n) g7 d4 v鹰每于高树之桠杈筑巢，初生之鹰全身乳白色而无斑纹，因此，不能按照成鹰的色泽去画幼鹰。
# [1 N& R) x/ M( L! s) s2 Y
幼鹰逐渐成长，身上呈现出色泽和斑纹。画时先将赭墨处画好，留出白处，并上白粉，不上白粉也可以。
$ _( ?  x$ B) @2 [9 s, N
鹰不善在平地行走，故走时兼带跳跃，有时双翅张展以助势，亦颇有雄姿。

8 w" Y: q  A: ^张翅欲飞，身先后倾，头必微昂，然后蹬足展翅腾空而起。
% f2 m0 @% c' r5 g' `
& Y- |2 C" x. Y( N伸颈、张嘴、展翅，似作战斗前的准备。
' N, w; ~6 P: T& z) m
: @" P* B5 j6 f( z; s+ V7 F画鹰作登高俯视，宜将头部下垂，以便引势而下。

头欲左，身必倾右，以示平衡，也是构图上“蓄势”的方法。

' d/ p; B$ D( \: Z" B鹰站枝要活动时，双足距离宜开，则显得稳而有力。
. B" y/ \4 w0 N8 `( w
画鹰疾飞而下捕猎目标时，要表现出它全身奋力的一瞬间，但力的关键还在于颈、爪二处，因头部之力，集中于颈，腿部之力，集中在爪；颈、爪有力，则自显威猛。
4 W8 A% K2 V7 ^7 r
2 q. V8 S& }" P1 ~& Z画鹰在蓝天翱翔时，可用淡花青画出云层，以增加高度和空间的感觉，使其有一飞冲天而“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概。
6 ]. w6 F5 V4 ]
更多请关注微信搜索公众平台：一艺
! f* l0 F: H. R  T2 u  W* [3 a一艺编辑私人微信：cyh67648806
会有更多精彩分享

转载请保留当前帖子的链接：https://www.beimeilife.com/thread-25643-1-1.html 谢谢