丰子恺漫画，寥寥数笔皆是人间情味！

他是中国漫画史上的大家，
5 w) n! w4 {1 Y1 L1 L他的画，
妇孺皆知、老少咸宜，
“漫画”一词，
因他而广为人知。
# \* m% c" ^! @9 J# ~- F, [他以一颗童心与爱心作画，
7 `2 g* g- b5 `7 Y: H率真自然、简练传神，
0 @* P2 A5 U' w, p% j/ R8 K( e俞平伯赞之：
4 O! X" L8 }. n5 S# m“片片落英，蓄含人间情味”。
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- o/ p. ?. m1 N7 }丰子恺（1898年—1975年），浙江桐乡人。原名润，号子觊，后改为子恺，笔名TK。画家、散文家、教育家、书法家，翻译家。师从弘一法师（李叔同），以中西融合手法创作漫画及散文而著名。
他使“漫画”广为人知
率真自然独树一格
丰子恺自幼喜欢绘画，十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省第一师范学校，在那里，他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导。这一际遇，为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
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2 S. U( p) }" g7 J' K9 N4 w0 O+ X左为丰子恺为《春雨》画的封面图，右为梦二插画《呵护》
9 r+ i3 h& x+ K2 o2 F. K  M现代书画大家陈师曾和日本抒情画家竹久梦二，是对丰子恺画风形成影响最大的两个人。丰子恺曾写道：“我小时候，《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等，寥寥数笔，余趣无穷，给我很深的印象。”他在喜爱之余，便对陈的简笔画加以临摹，可见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。

人散后，一钩新月天如水
1 h% f4 x4 x+ s& p/ k4 ~正式吸引他走进漫画世界的人，则是竹久梦二。1921年春，丰子恺在日本游学期间，偶然在旧书摊上看见一册《梦二画集·春之卷》。他后来回忆说：“这寥寥数笔的一幅小画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心”。于是，他开始了这种简笔画的创作。
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2 B& K+ j- `1 V1 O《子恺漫画》
1925年，主编《文学周报》的郑振铎向丰子恺先生索画用来插图，给丰子恺的画冠以“漫画”的题头。他的画稿发表在期刊上，久而久之，一本结集的《子恺漫画》终于问世，漫画的概念由此也传入民间，很快为街头百姓所熟知、接受，最终成为一种脍炙人口的绘画形式。

) Z( O' l0 C8 s1 B3 Q破碎的心
子恺漫画的特点是率真自然、简练传神。无论是歌颂真、善、美，歌颂童心，歌颂生活，歌颂大自然，还是指出社会不公现象，揭露人类卑污心灵，其根本目的是指导读者怎样做人，怎样理解人生，享受生活。
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妹妹新娘子，弟弟新官人，姐姐做媒人。
# e. p0 @* X; R" ]  z在技法上，他熔东西洋绘画于一炉，即采用西洋的构图式，运用西洋的解剖、透视、明暗和色彩学，却仍充满传统的画趣，娴熟于国画的笔法。他使用传统的笔墨和宣纸，却画出了西洋画法的活泼酣恣，真正达到了画中有诗，寥寥数笔，却蕴含了很深的意味。
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丰子恺画画不要脸
一天，丰子恺正在家里读报，忽然，一个醒目的标题跃入了他的眼帘：丰子恺画画不要脸。这标题使丰子恺大吃一惊：自己向来与人无争，为何有人要如此中伤于自己？然而当他读完全文，却又大感意外，原来文章是在分析他漫画的特色。这篇文章的作者认为，丰子恺作画，人物即使没有眼睛、鼻子，也仍然惟妙惟肖，很有意味。
; Z7 j( G4 ^+ A/ S后来，丰子恺这些“不要脸”的漫画传到印度，又颇得诗人泰戈尔的激赏。他说：“这几幅画，用寥寥的几笔，写出人物的个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么，高度艺术表现的境地，就是这样。”
他的漫画题材，包罗万象，有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面，其中以古诗新画和儿童相最有影响力。
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3 a3 |' e, D* x7 q流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

3 F4 `8 i  v# x8 O+ l4 R草草杯盘供语笑，昏昏灯火话平生。
5 X  X2 m: L' W: y; {. N丰子恺的古诗新画，就是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。特点在于，画上题的是古诗词句，而画的都是现代人物，所以叫“古诗新画”。把古诗译成画，需要画家了解诗词旨意，还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境，看似容易，其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。

两小无嫌猜
他的儿童漫画多以他的儿女们为素材，孩子们的好动、活泼、淘气甚至一句有趣的话，都被他用漫画的形式反映出来。丰子恺有童心、爱孩子，正因为心中有爱，才能对孩子进行细致的观察，用欣赏的眼光看孩子，才能细致入微地捕捉到儿童最真切的心态与生活。
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7 }* ?% E/ l' m9 _' ~/ I2 ~4 S蚂蚁搬家
俞平伯先生说，子恺漫画“一片片的落英，都含蓄着人间的情味”。朱自清先生则说：“一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老觉得那味儿。”真可谓是知人知画的妙论。
: m1 |9 ?1 Z4 x9 u1 E8 g他与李叔同师生情深
% ^: [% `9 `! S* m) q用46年完成一个承诺

丰子恺笔下的弘一法师
5 G. v1 y( ^2 ~5 {李叔同，著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。

) `+ w$ Y& r8 \, ]  Y浙江省立第一师范学校旧址杭州高级中学大门
' m/ _  ~! c4 b8 E' j! z丰子恺年少时，在浙江省里第一师范学校求学。他见到李叔同时，李叔同是在三十四岁的盛年，这位在音乐、绘画、诗词与其它诸多领域均有精深造诣的才俊，对年轻的丰子恺有很大的影响。丰子恺习画，遵循李先生“每一笔都要认真”的教诲，苦练实物写生；习音乐，听先生说旁人“琴弹错了，下次再还”而赶紧去继续埋头练琴。

弘一法师与弟子丰子恺（右）、刘质平合影
在恩师的哺育下，丰子恺进步飞快。有一天，李叔同和气又严肃地对这个学生说，他教了许多年的书，从未见过像丰子恺进步这么神速的，实在是有天赋的青年。丰子恺受宠若惊，自谈话那天起，他便决定了要以绘画为生，且一生从未为此决定后悔过。
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9 g# S  F/ i% E" n《护生画集》
5 H+ x7 x9 f+ I5 x( W- l1927年，丰子恺在上海的家中举行仪式，拜弘一大师为师，皈依佛门。在此前后，他们朝夕相处，商量合作一部《护生画集》。1929年，正逢弘一大师五十岁寿辰，丰子恺共绘护生画五十幅，弘一大师为每幅画逐一配诗并书写。
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( _$ T% f+ S7 j马一浮与丰子恺
“护生者，护心也。”
《护生画集》第一册于1929年在开明书店出版，序作者马一孚先生写道：“故知生，则知画矣，知画则知心矣；知护心则知护生矣。吾愿读是画者，善护其心。”后来，广洽法师在第六集序言中对护生画又作了总结：“盖所谓护生者，即护心也，亦即维护人生之趋向和平安宁之大道，纠正其偏向于恶性之发展及暴力恣意之纵横也。是故《护生画集》以艺术而作提倡人道之方便，在今日时代，益觉其需要与迫切。虽曰爝火微光，然亦足以照千年之暗室，呼声绵邈，冀可唤回人类苏醒之觉性。”
- C8 o, a/ e* ]1939年，丰子恺为贺弘一大师六十寿辰，绘作《护生画》的续集共六十幅画，并寄给弘一大师配上文字。弘一法师非常高兴，他提出：我70岁时你画70幅，80岁时画80幅，一直画到100岁。丰子恺虽知寇势凶恶，自己流亡在外，生死难卜，但法师既已有此嘱托，又岂敢不从呢？因此他向恩师承诺：“世寿所许，定当遵嘱！”
这一句承诺，他历经艰难，花了一辈子才完成。
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各版本的《护生画集》
$ X7 v4 U+ b/ T《护生画集》第三、四、五集分别于1948年、1960年、1965年完成。第五集的提前完成，是由于广洽法师的催促（他似乎对即将到来的文化浩劫有预感），这一集的完成并没有发生问题。
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丰子恺晚年在上海的居所——日月楼
但是第六集100幅作品的完成就难了。文革中，他住牛棚，睡积雪，即便条件再艰苦，丰子恺依然没有任何的抱怨，从没想过要放弃绘画，从不敢忘记对恩师的那句承诺。
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+ L8 m& g  U0 X晚年丰子恺正在工作
恶劣的环境最终击倒了老人，患上严重肺炎的丰子恺被允许回家养病，此时的他已经76岁的古稀老人了。回到家中的丰子恺并没有好好休息，积极配合治疗，相反，他甚至偷偷扔掉医生开的药（因为病好了又得回去劳动改造），全身心地扑到绘画上去。

晚年丰子恺的居住环境
起居室设在“日月楼”二楼的阳台，阳台上的一张床小得无法伸直双腿躺下。为了不影响家人，也因为怕被发现连累家人，他每天凌晨4点就起床，在暗淡的光线下，偷偷地画《护生画集》第六集。他似乎隐约感觉到自己将不久于世，于是拼命地画。儿女们怕他累坏身体，把他的笔和纸都藏起来了。丰子恺就向他们哀求道：“你们这是要我的老命呀，快还给我吧。”

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如今的日月楼内部
2 Y# R2 a: [5 ~: h1 a1973年底，丰子恺终于完成了恩师的重嘱，画完了《护生画集》的最后一集的100幅画，这距离他送给恩师第一集《护生画集》时，整整过了46年。两年后，老人与世长辞。
“我敬仰我的老师弘一大师，是因为他是一个像人的人。”做一个像人的人，这便是丰子恺一生的追求，他用生命完成了这一追求。
附护生画欣赏：


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, ]$ _9 i) |& L) c6 P1 R/ C9 j他多才多艺
成一代大师
5 Z" r) Q' X" k; u丰子恺虽以漫画闻名，但他也是一个出色的散文家、教育家、书法家、翻译家。
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2 Y' I8 d- ]; [丰子恺散文作品
丰子恺的散文，在中国新文学史上也有较大的影响。20世纪30年代是其散文创作的成熟与丰收期，他的《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等主要散文集均出版于这一时期。
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桐乡石门镇丰子恺故居
丰子恺的散文往往秉承其画风，笔法简练而意境深远。他说：“在得到一个主题之后，宜于用文字表达的就写随笔，宜于用形象表达的就作漫画。”

重建后的缘缘堂
3 ~  G, s/ c  X% u* P( z缘缘堂
; i! S" p' O6 U* q1 [最初的缘缘堂是丰子恺在上海江湾永义里的一个宿舍，起初丰子恺就要求恩师为他的寓所起名，弘一法师让他在小方纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的文字，团成许多小纸球，撒在释迦牟尼画像前的供桌上抓阄。结果丰子恺两次都抓到了“缘”字，于是就取名为“缘缘堂”。当即请弘一法师写成一幅横额，装裱后挂在寓所里。丰子恺后来迁居嘉兴，又迁居上海，都把缘缘堂的匾额挂在居屋里，“犹是形影相随，至于八年之久”。
“缘缘堂”不仅是丰子恺的现实家园，更是他的精神归宿。他曾写道：“秦始皇要拿阿房宫来同我交换，石季伦愿把金谷园和我对调，我绝不同意。”他不仅几次撰文描述缘缘堂，还将自己的文章一再以“缘缘堂”的名义结集出版，这便是《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》《缘缘堂新笔》和《缘缘堂续笔》。
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$ w+ {4 c: Y. D% S4 |' ]《音乐入门》
早在20年代，丰子恺就组织发起“中华美育会”，创《美育》杂志，创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校——上海专科师范学校，还出版了《艺术概论》《音乐入门》《西洋名画巡礼》等著作。
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《开明国语课本》

" M$ Y1 ^3 Y1 u4 S& E- l% g3 {《开明国语课本》｜《北风吹》
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《开明国语读本》｜《种下几棵树》
7 L3 I/ c: a1 L; D: d- @+ A丰子恺还为当时的许多教育课本画了插图，影响至今。比如，1932年叶圣陶先生写的课文、丰子恺先生绘的插图的初等小学用的国语课本《开明国语课本》出版，受到了教育界的普遍赞誉，后来该课本印行40余版次。
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1 X6 C: k/ T# n5 G$ m丰子恺书法
/ Y# i- \/ m! K2 z1 D/ [丰子恺以漫画闻名于世，但他对书法的看重和自许却远在漫画之上。他认为：“艺术的主要原则之一，是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法，诉于耳的艺术中，最纯正的无过于音乐。故书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位。”
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7 x, M7 v% `+ p, v6 h) S丰子恺书法

丰子恺行书信札
3 g7 B, t9 |! p0 C4 ^他的书法源于北魏，兼及章草。丰子恺是一位有思想的艺术家，他的书法，也是有思想的书法，其宏大气度，蕴含于毫芒之间，其烂漫气质又流露在造型结字之内。

* L6 R- _: L8 s/ L+ Y9 z# B9 x丰子恺译紫式部《源氏物语》
丰子恺一生的著译共有150多种，其中翻译有34种，译自日、英、俄文，涉及范围较广，有文学（小说、民间故事、文学理论）、美术（理论、教学法）、音乐（理论、传记、教学法）、宗教等方面。比较著名的有紫式部《源氏物语》、屠格涅夫《猎人笔记》等。
附丰子恺漫画欣赏：

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阿婆三五少年时
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爸爸回来了

白头相见江南
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不宠无惊过一生

6 T1 E# F( P7 @8 c不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
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( l. z. ]1 v( [不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

8 g- C% a7 `0 S% G' E+ L: [) }春风杨柳唱歌声
3 ^) z6 b3 i  X2 K" L# l春光先到野人家
春日游，杏花吹满头。
8 T9 W' y  l( A  E9 @( _0 y春色满园关不住
春在卖花声里
: N' {9 ^8 }4 x' e$ F. j此造物者之无尽藏也
. m9 H. ?2 n% x) E; S5 W0 B+ P) \大道将成
得其所哉，得其所哉。
. X% w( E9 a  C4 j, x# O5 [底事春风欠公道，儿家门巷落花多。
东风浩荡，扶摇直上。
独树老夫家
儿童不知春，问草何故绿。
儿童未解供耕织，也傍墙阴学种瓜。
儿戏
# f; d* }1 R7 k; @/ l9 k- g丰年牛亦乐，随意过前村。
( S/ D3 t0 l/ g- z. m0 m" p5 U; L哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌长，妈妈刀尺忙。
归来报明主，恢复旧神州。
海内存知己，天涯若比邻。
好鸟枝头亦朋友
好问的学生
  c) P  m" z* W$ a+ z8 G画廊东畔绿窗西，斗草寻花又捉迷。
" v, V7 ?! Z0 K) K; j欢乐的恐怖
9 ?$ U( H6 Q1 {# g/ W5 T黄山蒲团松
挥毫
& u% N, k" e. F) S( K7 s# [豁然开朗
家家扶得醉人归
* q, ?6 u& C5 Y: ~+ `江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
; \+ Q; t+ M- x" X+ p& K借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
今年几岁？
9 x! u7 b7 v6 ~! |5 d5 W; o; z旧时王谢堂前燕
旧时王谢堂前燕
* K5 @2 N$ t( Q. r& S! C0 C可叹无知己，高阳一酒徒。
+ }/ p" F5 J7 V! D7 V( O7 L7 t3 B肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
郎骑竹马来
篱角梅初发
: P" b+ s6 \  w% h! q; ^2 F8 m; T两小无嫌猜
嘹亮一声山月高
临水种桃知有意，一株当作两株看。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
卖将旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙。
2 P  n7 Y. B- I; ?满山红叶女郎樵
4 D: T" }, @3 B5 v7 w6 n1 d7 `! g满眼儿孙身外事，闲梳白发对斜阳。
9 C( v3 }7 C  p( ~( r7 u你给我削瓜，我给你打扇。
狞笑
6 x3 s/ f/ t8 e, Q( x努力惜春华
; e# b$ ]: q4 V2 g7 d1 L; ^- g$ Q贫女如花只镜知
& H) I/ t6 X; }: I5 ^清樽红烛庆升平
4 M2 I* q  f( }' P! G3 z4 U" ?雀巢可俯而窥
/ j* Z( [) B% P7 v6 T) a三杯不记主人谁
1 S6 x( f8 N+ k2 f# M山高月小，水落石出。
+ T+ `7 C: n- X4 O5 k! ~山涧清且浅，可以濯吾足。
胜利之夜
# \  G6 X6 e! I2 G0 k/ x手倦抛书午梦长
2 m+ I0 @; D  B松间明月长如此
提携
$ _. @3 P- S) p6 n3 c田翁烂醉身如舞，两个儿童策上船。
挖耳朵
8 v; P. c: Z/ d' m唯有君家老松树，春风来时未曾来。
无言独上西楼，月如钩。
相对忘贫
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
小灶灯前自煮茶
$ D" j# E, H) N旭日东升万叠金
9 i! |' U3 V; X严霜烈日皆经过，次第春风到草庐。
7 ~  I' W0 b8 U3 E# h- Q5 q5 M杨柳岸晓风残月
一间茅屋负青山，老松半间我半间。
吟诗推客去
月上柳梢头
折得荷花浑忘却，空将荷花盖头归。
# f: r7 G  @; E, H7 n5 W蜘蛛想洗澡
: ~; ?. ~5 o! G8 S' J0 {4 V种瓜得瓜，喫瓜得灯。
锣鼓响
' k1 U& K; S& x6 C: s  _茶店一角
国庆十周年纪念
. Y8 D; C1 }: g后记
$ I: e" F+ g  l$ H& F& H丰子恺曾说过：“我以为人的生活可以分作三层：一是物质生活，二是精神生活，三是灵魂生活。”正因为他已经爬到了第二层，心中还望着第三层，所以才能将一切苦难化作云烟，永葆一颗澄明温暖的赤子之心。

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