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如镜取影,妙得神情——吕吉人的平江街组画|| 看得书画

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发表于 2017-5-13 01:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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0 \4 t2 d- y, D; u ) P& y8 {( Y3 B' u ! z6 N% J" M- Q: n 披览吉人先生历多年而新近完成的姑苏水城《平江街》组画,一幅幅临水而建老墙斑驳的民居旧厝,枕河凌波的拱桥凭栏,清水荡漾的倒影镜像,色调明丽、描绘细腻,逼真宛然。远看一体浑融,近察笔笔有致。可谓“如镜取影,妙得神情;其敷色淹润,点睛生动”(明姜绍书《无声诗史》)既有油画块面的厚重,又不乏水彩的灵动和简练的构成效果,却分明是道地的中国画媒材,在看似陌生化的视觉间离之际,又仿佛遁入“君到姑苏见,人家尽枕河”的意境里。那种虚实相生的“留白”、线面结合的“意象”,又分明是传统的中国画表现手法。 ' t- U5 O/ C" ?- `2 s z# _' p) N2 x& @7 R2 { , r6 o1 S: a- {4 u/ U 新时期的改革之初,吕吉人就远渡重洋,去往美国求学问艺。他当时所面临的问题不仅仅是改变对于传统国画程式化表现认知,而且因为文化阻隔所带来的对于现当代艺术的认知盲区。并且,他身悬海外,没有亲历中国在八五新潮之后所发生的美术运动。这并不意味着他是一个孤独而冷漠的隔岸观火者,恰恰是这种特殊的经历,怀揣着对故乡的热爱和艺术的追求,他的游历反而成为他艺术探索的膏养和动力。他也由此获得了更为宏阔的艺术思考和艺术表现的空间。所以,将吕吉人的绘画置于这样的时空背景里作一观照,其语言图式和意境意涵就产生新的解读方式和解读可能。2 J! ~4 I' u6 z6 d( p- ] ( w5 q( l: J/ d: @ 4 V2 e- ^! B7 p1 |1 H3 c : u. m7 u% P( {# p0 x2 {: ?$ {2 ~ 4 J; Y, n- \# e7 ~ ) @. W" v2 V2 t$ m$ @% Q4 s5 q; y4 z3 A% t) ^ [6 W - R; u4 Z' U7 d/ M) c- L, c 9 J6 |# w b6 V3 F. A: K & k: r% _ y, f _( l! J+ l: W( \* i9 A7 |" _' P; O 8 \ ?# ?" M$ }4 { " c2 B, R( d2 s o5 S 吕吉人旅居海外三十年间,恰恰是中国改革开放的三十年,也是中国正在崛起的历史节点。因而,故乡面貌的日新月异成为他创作的新视角。在一怀乡愁追溯历史纵深的文人意绪的同时,他把视野拓展到中国社会发展的宏大叙事上。( C. F; b4 ^) p " x) }0 Y& A" N; G7 _ u; e2 \6 W0 d, q3 L$ I/ q8 b7 I- ^; |. y 巨制《浦江灿烂图》就是当之无愧的代表作。他在作品里融会了自己也是太多上海人共同的生活记忆,那个曾经抬望眼有着成片农田和低矮农舍的浦东江景,而今触目可见的是鳞次栉比的高楼广厦,让他不知今夕何夕,让他惊诧和感怀的意象:在他初到美国面对自由女神像和曼哈顿夜景所发出的惊叹;而今,这种惊叹又回来了。“在闪烁的灯光中,我眼前一片模糊。那些长期积郁在心底的乡愁,那些故乡的老宅、河流和小桥,叠化成现代生活的夜景,雄壮地展卷铺陈”。为了把宏阔的两岸江景容纳到这约高2米长10米的长卷里,他运用焦点结合散点透视的方法构筑画面空间。将视线的流转移动的构图成为画家表达宏阔视野和雄浑襟怀的寄寓。3 P0 u4 ?5 ~" A" h, V) F ! n. H. w6 K# t' [- t , R. C5 S: }8 R8 s& Y9 A
——徐明松
上海人民美术出版社副总编辑、著名艺术评论家
+ r1 Y2 ~' {$ r( \ & E, @' \7 T4 ]* z8 X; p( \/ R5 V2 Y: Z* H8 m * O" i( Y9 i3 u7 V9 _" E + {8 n1 x9 G W7 q6 f1 U9 V& M- [2 C6 H( M ) l; }. a: A `1 M, y4 C. W4 w1 O 7 [% N- k' Y3 ~. U + D2 N7 L# a( M; k/ z0 l3 X, a" M8 u- ?" O/ [2 `+ v : I& n; D8 o- K! m3 p5 ~- L* p: a" ~0 J& v 2 F Y$ t6 w$ }/ l2 i r* a5 z5 Z7 j8 v( `" S # }: W( a- @+ ]1 K' q' A/ R9 n, R& ^; S- I 5 q( i# V2 d. F6 |6 L2 x# w ) a1 q3 F. O5 h! Y! S9 J7 u1 ^

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