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[# ~3 }+ X3 J- V" _1 p' C
. R ~6 B1 u( e: h8 S影中有画
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; }0 T9 ?3 q' _* g/ P8 ~
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画中有影
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“影中有画，画中有影” 5 x3 m4 V( {1 C: g3 N* ?8 ^; w, I
人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品 7 ~/ Z7 l7 |& s9 p8 G
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+ l9 o, U, x9 J2 M郎静山
% B# z& K% k6 P' H7 J) }8 N+ J浙江兰溪人
/ M. r& @8 w# t2 ]1892年生于江苏淮安 9 y. A" R U1 A# J: |1 Q
他是中国最早的摄影记者 $ L! |2 @. k! E* H$ \1 w& c. y
也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
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郎大师一生酷爱摄影 ( [. {2 y2 e6 y9 B
精研摄影艺术创作无数 + P$ [& D# i! w- E; X, \. p1 `
并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致 . c3 H; B, a& S8 u
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看到郎静山的作品
' w" u8 k* s5 M g% K8 S X相信许多人的第一感觉是 1 j3 Z5 X C! V# r" n9 }
这怎么可能是摄影作品 0 g$ n( p N1 u# K1 z, J0 c" D
明明就是中国水墨画！ 4 B. o8 h: M0 s( {# ^% g
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郎静山创立的集锦摄影 - `* q) F" @+ e; ^* N5 r
在世界摄坛上独树一帜 ) H6 _- m3 m0 o5 X/ I
仿国画、重意境、师古法 : _4 F0 U$ @( m* I' C) C9 X" G2 j
在形式上模仿传统国画
* R1 H f9 `6 U5 q' C题材和主题意趣多取自古画、古诗词
* A1 w, F: C) J5 O" S是中国绘画风格和摄影技法的统一 1 f- [% X; l* ^0 B: N
既具有个人的艺术风格 ' }" i' Q. j$ W. A- W& x. v+ e
又有着鲜明的中国特色
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从14岁起，郎静山就开始摄影 5 N5 ], v. z1 q; w; D& K
此后九十余年来
# ]6 P& a7 ~5 E3 P相机就没离过手
0 t+ y5 i& n! P$ U; G4 U; |他曾说： 6 O) ]5 u- b4 a' z5 i: x- E
拿照相机就是我的生活
. t- D. v5 k* y! C3 r) L/ s或者，相机比太太还重要
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5 ?. X4 y: l; z7 ]) V; [# m9 ?) w# r1 I0 ~
) v6 S9 X5 P g. D* f纵观郎静山一生 $ K$ e7 O" A( H1 M/ }8 i' e! o2 S/ \
生于清光绪十八年，卒于二十世纪末 5 P& Q& K; s8 j' y; I0 X
一百零四岁的高龄 4 s4 h) i" `) r" ^1 V9 U4 ]5 e
完整地见证了中国最动乱艰辛的百年……
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! k# {/ `, z ]. P- x郎静山年少时
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摄影技艺早已声名远播 8 S' W; ]% J6 s8 p# n* j# ]
/ w4 S# i. m3 O) R, w写实报道功力固然不在话下 9 n% |& x5 t- n! |3 b
见识过的大时代悲欢离合更应不在少数 3 D! I' V. g) p: T4 _# `5 o* H# t
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郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
/ N/ n5 t/ Z' {3 r/ l而他自幼诵读四书五经 * k, s6 F5 z( g/ ?) q
研习诗词歌赋，学习中国画艺术 + @& R B- i+ M* u7 G( e6 d3 z
有着深厚的文学教养 9 y2 P- {6 S$ t' x) \
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* t- Q- Y; v5 n6 r& m) O. [0 {
& F; ?5 C& v* d. e' E: g12岁时，郎静山在上海南洋中学读书 " s: l0 i3 o" C/ h/ Q
师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺 0 H/ W9 ?% z) `0 T, {) J8 p
和摄影结下了不解之缘
: u+ j4 ]3 T0 b2 R! L f8 }+ r& X' Q6 \
; z* P8 X" k- B, p, Q3 S- W1925年，他成为中国摄影学会创办人
# {' s) k4 t1 j) ~. F9 E0 I( q后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 ) j: H# N( B/ F$ F. \: a
成为中国最早的摄影记者 * d4 e) u! i7 `8 F
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/ {; n& z' L8 Q/ x8 a. V5 Z他虽以摄影记者为业
) A3 D2 o$ |6 p# V+ t( U6 |可是却以仿画摄影作品见长 4 c; _: e( J5 e b
他借鉴传统绘画艺术“六法” & G; ^/ Q2 ^9 }" K
潜心研习、加以发挥
% b7 V8 N' n r' b7 V/ R, ~摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片
# g9 @. k: ?% ]自成一种超逸和俊秀的风格 " F" C& F0 a/ f: O, E# r2 W
加上熟练的黑白灰三色 7 n' W9 ^9 [6 u5 k
描绘出丰富多姿的黑白意蕴 ! u; B+ K! A* a9 e
融神气韵为一体 1 D2 D& C% Y! O
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7 n m3 `( O2 f一幅集锦摄影作品的制作
* D7 B+ U {; R# X% y8 @从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易 ! [" [0 O' Y i; J( ]
成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力 0 K# T) H0 a7 _; W( r0 s3 Y) i# t2 F
3 {' ~0 Q3 ?! j* p' I4 F
; _" r& X2 s( a. A4 z# @4 `; t+ A而在郎静山的年代
& ^; n5 ^& x: k; W2 q$ D1 h& b$ Q没有PS和美颜相机
. U, U% w- L: q! B这才是最令人钦佩的 # X* Q7 q1 }; l. ^
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1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课
' O' b" x5 v0 o0 J9 L. q) ~! A开创了我国摄影教育之先河 0 [' A2 j8 ^! @) v. j+ i `
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1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选
5 r" h( c' U2 f- z, J4 u' e! c, i从此，郎静山创立的集锦摄影 l. ]) Z, H1 g. X! M' j9 ?
在世界摄坛中独树一帜
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# Z N' b3 H) ~0 E1 b5 g* _' \" t2 m. X3 a3 Y0 j. @0 l3 Y
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* ]! C8 L/ E6 x4 E+ g$ Z9 X9 T- K他的摄影作品 , Z( l. }3 N+ k, c1 l; s8 o
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑
/ e1 _8 L2 N" l9 g/ ]. S3 y展现出自我追求的生命境界 9 a2 h' H7 k0 z/ e: X
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9 r% X/ N1 r+ Z) {$ m8 i2 z
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3 }; y/ \ A `
/ d: t; h7 g! k一般人以为中国画意只讲求唯美 / K6 l/ {. d4 [( v' F [
进而以为他的作品只强调美学 : v8 [3 O: q4 p9 ~7 j9 X& e
其实是一种偏颇之见 ! T& O3 |8 i5 ]9 D
事实上中国绘画除了美之外 ) O+ E2 n4 h3 g! R. H% A
往往更寄托了画家对理想世界的追寻 & P; g" u- A* x; H
: L4 H. b/ x4 W6 E3 ~
$ s5 Z8 j# g, n- I- g; A
: h* W8 i+ q, e; n! o! k: h9 H常见于他的山水作品中的理想之境 " J2 t- \& @9 |: l& i
绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水
- F. l+ I" |- O( D% Y$ F) h0 \2 H而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” 3 k" |. {5 {( E* v. P4 r+ t+ E9 \
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: S/ }" i: l1 d$ `: [( D4 A0 ~: L7 l A- g
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) \# Y' i; q) A v* X渺小的远山
/ y. M8 V: K( l+ ~居高临下的柳枝
: U m0 I3 Y2 }& M5 Q1 q- ^( l2 L4 D几个简单的主体 6 Z- I m2 Z6 [( }" e& R
余音袅袅
) ^. F2 F9 D( N( S, p8 p3 `- B2 P尽显含蓄之美
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# G3 d/ F' G, l4 ]# C0 K+ e: X& s8 ]
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4 o9 q+ J0 c% p2 ]; f5 U. H* w# Y4 d$ ~
借由山水
* B" x& L, P: q1 b; A! c4 D2 V6 T来印证其胸中丘壑
: A- R4 `" H( d. H7 {此时山石
x. C( C9 E+ o# i$ D. v已不再是纯然的山石
1 Q8 X, B8 ~; a- e6 K早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界
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' e9 u, M/ f7 X+ Z+ w+ k- |: M8 Z2 `0 I$ A+ E- Y( j' [: s* C
- f% B( C8 C4 g- n
8 f& b+ f1 l% U2 Z0 ?* B( b其实西方在上个世纪二十年代 ( ?- S& a& R/ G) T' _( I0 _
就有人使用了“暗房叠放技术”
' V2 G" o$ N/ H$ }; ]* l2 X7 ?- s郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格 4 G% f% q5 M& {9 m
主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养
& x/ j* B* B' m s5 V2 @' a! G# ~/ y8 q
1 F# l7 U8 [* N
7 Q9 n; X4 P" R. ]6 V" P3 K
& v$ X, S% F$ h! Y& r
7 G, A% ~ @ o* {6 x( ^中国画以笔墨
9 R x5 @' ], T K. {摄影则用相机 2 n, x) A) h& M
两者的工具虽然不同 5 i* B, _. ?! u
但同样都是要营造出美好的画面
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2 ~1 b4 ?: q m' O, i/ y$ m8 D
中国画里所谓的“定景” 6 ^) ^, i8 f2 e: w5 f, O
其实就是摄影里所说的“构图” 6 R0 J& \) ~( Y) j
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写” ( f8 x+ M; b: f. G( [
在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁
0 W& D6 S5 Y d5 B而摄影则限于机械与环境对象6 N% x* D) P1 U0 y! L; s
! X4 v% r' i7 B唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制 3 }5 D8 r# P4 ?$ p6 B$ e, o
) }: ?" L3 q9 F" X4 C# ]
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![]() 0 c1 z! r4 u' ~* |: u- Z3 p3 q
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1 Z4 }2 p6 D, g1 Y/ G; W, y: V+ @1 r) g
既是阳刚美和柔韧美的交融 % A2 U% z9 I3 Q& i% P
又是自然美与艺术美的结合
) _4 b) ~# {! H5 N( l5 J7 S
* }: ]+ G/ } V% Z2 {( K9 C2 x2 Y5 x. \7 A. z) a3 C
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- h* R! R1 \( u' v9 D% S/ w; z
$ D4 w/ y7 v/ t" `他的集锦山水或人物
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