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' }4 b9 h7 L6 P, z) w! W( Q
3 |: ^. [# s; P影中有画
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( `, h, A6 e& Z![]() " Z7 e$ U/ T3 r7 ^
% D& D+ \% n3 W1 D. o/ x0 H' S
5 Q6 p; @# S5 e) R- ]) R
画中有影 & T9 n( C5 Z% H; h, y# [
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* s# A; ]2 |& m3 X1 Y9 j9 H3 H" M0 W* O- {) k6 }) e
) j3 w, t) y4 c2 u+ m1 K, j
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“影中有画，画中有影”
8 j- o% u, W; x0 j& t人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品 , I, W% ~! {# t E+ `0 S6 t" {
: ?8 d) d# U, p2 _* w% g5 c& R
( I: s8 T. b# _# P# k![]() / d) a$ s5 M! T `; @/ d& c
+ {1 g& k' z7 r1 V5 w1 e. U7 e" n9 ~: X" U6 P
7 X. S: d# o8 H$ R7 g郎静山 " A5 ~8 Q& p/ K/ w& \3 E
浙江兰溪人
. n1 |. q9 d! @3 r( O7 J. ]1892年生于江苏淮安
/ _4 m, y. _8 O# q3 B" z3 W: p, A他是中国最早的摄影记者
5 B; \3 X6 a. V$ q* S也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
1 F: d3 Z/ d+ ]( b# P' v, J3 I9 n' [# H- d3 W
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郎大师一生酷爱摄影
* d S5 X" }( d精研摄影艺术创作无数
% R: B2 h- V) V. G8 _并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致 9 q" [- p: q3 H7 Q- ^
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, Z5 V- q# ]% d
2 B. O. M+ n2 `' M! S$ o" M$ A
看到郎静山的作品 ! X: A% u' ? \" L
相信许多人的第一感觉是 + N! [$ x3 q/ M3 A' l- s0 a) S. B
这怎么可能是摄影作品 5 V( m3 j4 `4 ^/ ^' s2 [5 ^7 `
明明就是中国水墨画！
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8 H& h8 d Q+ M" |' C- Z6 H( }3 ~- X' u$ n: z$ B" d3 u! @
2 u& D' s' B8 F; I4 ]+ X; N; a/ w4 Z6 @' S. M+ ?( s
2 p1 {6 j+ Z2 j+ c郎静山创立的集锦摄影
( T7 X. d, X8 t) N1 ?7 `, _: t- \在世界摄坛上独树一帜
! t: z4 E! |9 t- O9 C$ I仿国画、重意境、师古法
, |; ^& Y- C$ S2 N* M在形式上模仿传统国画 ( v5 h9 X5 b; e, V5 t2 [" v
题材和主题意趣多取自古画、古诗词
$ y9 F, V5 v- `# Q5 K0 p" Y4 I. r是中国绘画风格和摄影技法的统一
& s. k5 ?( X6 W8 v& a1 a y6 p既具有个人的艺术风格
0 H) e' x6 ?) v0 S5 U4 z又有着鲜明的中国特色 ( A' L# B/ ^, p0 f- a$ F0 a
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从14岁起，郎静山就开始摄影
" N# L5 N+ w- O1 S6 u# K/ n此后九十余年来 * `$ O N. a" k' p
相机就没离过手
+ ?# x! y3 G- A# S, p$ n% A" k他曾说：
j- v1 V; B2 F0 o# d拿照相机就是我的生活 ; h& @$ a1 O; v2 Z9 `
或者，相机比太太还重要
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) A. l) C9 Q# q6 V! P; W纵观郎静山一生
2 y3 b4 t9 s8 D4 K W9 V' R% h% P生于清光绪十八年，卒于二十世纪末
& Z! l9 G; Y- J1 Y+ ~% j' C一百零四岁的高龄
y7 V" H1 Y% m6 M完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… ( ~+ i: d7 w; E) U9 S( o
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* d7 ^6 D& j7 h5 ~郎静山年少时8 {1 f3 x1 j5 W0 \
, a% a$ L6 h4 N3 G$ }4 L
摄影技艺早已声名远播 ! \) q! ]4 v8 ?. l
* ^+ E3 R3 j) P6 H! \0 r写实报道功力固然不在话下
0 y, q2 t* O. w! ^见识过的大时代悲欢离合更应不在少数
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郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
/ U [$ P# J" J1 }2 U而他自幼诵读四书五经
! i2 S7 G4 t0 Q- ]! ^研习诗词歌赋，学习中国画艺术
; c Y3 p' A3 t* j2 L有着深厚的文学教养 z4 s' R/ j! |# C
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12岁时，郎静山在上海南洋中学读书 / m, o. I7 ?6 [
师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺
/ m6 Z( M, L; o r: b* K和摄影结下了不解之缘 ) `$ M! \4 ?* f6 @0 Y/ d& k
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1925年，他成为中国摄影学会创办人
8 e0 ^* l3 G! A: S' M后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 2 o+ ?. L& F' u
成为中国最早的摄影记者
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他虽以摄影记者为业
* [5 {/ X2 ^5 X; a5 Z# \' i可是却以仿画摄影作品见长 ) f U" M- n' j4 I
他借鉴传统绘画艺术“六法”
1 {( a+ I) n3 `1 I潜心研习、加以发挥
: ]$ T2 g: q. X摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片
, t7 U, ~- y* N. P自成一种超逸和俊秀的风格
0 x* \! L: X- w8 D: L+ D8 I( \加上熟练的黑白灰三色
" n2 O0 M6 h8 n, ?0 ?1 D y5 S, F描绘出丰富多姿的黑白意蕴
! [/ D A; F7 i. P$ ]8 F融神气韵为一体
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2 h% h( ~) I$ h9 P1 R" u" W5 S
. [8 h0 m3 d9 j" L一幅集锦摄影作品的制作
, e, Q4 ?& ?$ R0 Q+ o; ?从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易
8 ^3 R: S: ? q# e0 Z成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力
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; D% {9 T9 Z! B! @( F% [- o4 V1 C# ~5 F; E/ h2 |) b
而在郎静山的年代 ; v* B; k( \7 z, A
没有PS和美颜相机 ! C' A' G6 u# }" I8 ]; {# I
这才是最令人钦佩的 & T& ?+ l' \" r6 w* Q2 n7 y. ]
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9 o& g: D1 ^' d( M1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课 * B0 C1 b: ^0 L# O1 ]* t
开创了我国摄影教育之先河 3 V ~ a5 H5 j {5 M
* f- Q; p5 ? L
4 u- \5 V/ D, K7 i) @; X7 j5 v1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选
' T/ i9 h, ]& o. G5 W0 n从此，郎静山创立的集锦摄影 : p* j5 @- ?4 r. P H( \
在世界摄坛中独树一帜
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2 I/ `% [5 P5 W0 A: e* Q0 p- N. F" }: v$ o, J
9 _( M9 I; ^: E. ?& N他的摄影作品
1 w7 \7 E1 W' v* d( m* u营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑 0 q% g. E" e. z. E' Y# j8 |
展现出自我追求的生命境界 . L) K' w+ z4 `- J( e" C
p5 j' p; y! {# o. |! @
3 D0 r# ^2 F `) }
3 v7 M9 f7 N1 b. w" j3 a& L* d: [& H. {
1 \0 w m0 g& L. j1 ?( m) @ d一般人以为中国画意只讲求唯美 " x; N1 O% q s& h8 C! O) v
进而以为他的作品只强调美学 6 N- k8 x3 D2 K- q! k; g
其实是一种偏颇之见 # l" A. I c) N+ x# k
事实上中国绘画除了美之外
0 M; `6 ?+ _; c7 _. M* G往往更寄托了画家对理想世界的追寻 0 y7 ]1 j; \4 @
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5 T1 c$ a1 d2 m8 \; z5 F4 _" k8 z7 J+ ]- G/ S; u
常见于他的山水作品中的理想之境
- c9 h& `( N) J4 m绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水
, a( I7 h: L( B* t; ?0 E6 n6 F3 K而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” * N5 `! L% k( t! M
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* g' n7 |* v7 p$ h
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渺小的远山
8 y. @9 S8 s& q! Z$ p+ ~6 r2 F居高临下的柳枝 ) Y( {/ A+ ^. s1 e
几个简单的主体 p O/ ~! X+ g% x, a! I/ ~* Y. t
余音袅袅
8 a) L0 S7 ], I# }! a尽显含蓄之美 B' ]8 C2 i0 a8 d& Q3 W
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" F3 J3 [& C# f4 G% q* N1 z
0 l8 c: A: }$ R- ~# k
2 p5 n7 _7 N5 A7 S# V借由山水
% ]' f" C% }' U/ i来印证其胸中丘壑 1 b2 {0 p) b% R9 E+ c1 J
此时山石
* Y( P: V1 d' U, `已不再是纯然的山石 ) a% j! _8 n% R( V
早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界 ) Z$ c$ X6 }" h+ E
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& u' Q" `# L/ W8 z5 Z
p! _+ n( _, l0 C3 H2 Y- Y A
7 d9 N, S" P1 q/ h$ K
其实西方在上个世纪二十年代 $ ~% F! T: c. j" z' m7 \9 J. \( V
就有人使用了“暗房叠放技术”
2 f4 O: g4 K* X9 Y W& N郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格 + C' [1 S; ]- F+ A2 Q8 C
主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养
7 K6 J( R7 u3 f
/ s( t! K6 ]) ?8 X' _1 p" t7 r H y2 k; i+ ]4 w+ G% m9 V3 t8 q
: ?" J5 v! L) I9 v9 r, H
( A/ e Z7 x! S: r: u* T# b
/ Z' j0 @- _+ h: g中国画以笔墨
4 ^4 s s) h" P+ b摄影则用相机 1 T7 \+ s4 N4 X+ i" x
两者的工具虽然不同
9 [3 @$ S3 T4 N1 i, ]但同样都是要营造出美好的画面
& e1 o9 m/ u' v- K5 s5 i7 g9 b! ^4 r3 C2 V( u
+ v1 ~/ ]% L( }2 [* J6 v: s中国画里所谓的“定景”
; c/ |. k) n5 e7 T2 K其实就是摄影里所说的“构图” 8 d9 x& Y m* @! u
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写”
$ }8 w/ C) K) \8 A% K2 E: K在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁 / I, a& g4 z1 q( b3 [4 r
而摄影则限于机械与环境对象" g# L) z" A; `9 d. G
& f! U" x U% n5 X8 Z7 E
唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制
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- K* @0 T+ |2 U& d( M+ D' v( I3 B* t. B# b; z( Z" \% [
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/ s8 S9 @% [9 K; b+ \+ t
既是阳刚美和柔韧美的交融
* o7 m! I" N2 a" g又是自然美与艺术美的结合
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; O. j" I8 V1 W, f- N: g- i9 e7 P2 [, e$ r& t! s+ I/ \
% D: h2 O7 i! ^) g9 u; `他的集锦山水或人物
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