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- _4 p5 q. B7 F' I7 y
/ h" ~( _5 q' y/ E' k7 w6 J p影中有画
" c- m V5 d0 D, ~% d1 ?7 `7 B( O7 i▼
" h, F; T; A9 X1 x/ M6 g/ m![]() + u. F! F0 ~9 @: O/ P- G
2 t4 R7 @1 z2 S0 E4 C2 f
8 U" h! h) h( I- f
& ^2 ?; @9 X0 u6 E画中有影 8 j8 i8 ^" u$ A7 g! E+ m
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1 N0 p$ m H6 x" I$ v) S
% x& W! m2 s9 A0 j( K& b+ |* v$ f6 A
) Z5 @4 C+ J" H6 o5 C8 q& n“影中有画，画中有影” 1 J9 o5 f# H8 ?2 ~( {
人们总是喜欢这样评价郎静山的摄影作品 ! y, o6 P9 ?; l( |3 a5 ~
/ h0 T7 _/ F+ W' _/ F/ C) B& [3 T/ _' }5 L
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! b5 _% g+ j9 l) _+ x) h& h8 a
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郎静山 / [3 a S& X" g) O( a Q K
浙江兰溪人
2 G& b. W0 c+ ]: D1892年生于江苏淮安 : r6 P* E+ y1 S( ?' i0 l
他是中国最早的摄影记者
9 ^1 b1 ^9 v4 f4 Q% a4 f) d4 Z9 E也是将中国绘画的原理应用到摄影上的第一人
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' J/ g) K" B! Y4 E# A w
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郎大师一生酷爱摄影 : b6 K3 O2 r, r. n# @# U- m
精研摄影艺术创作无数
1 l: g) ], ~. J3 F并将集锦照相艺术发挥得淋漓尽致
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: x& E; }$ j+ w# D$ f) M- V. h
3 u; c; n0 N. n8 q
8 D5 `+ n Q( h% b2 W. f看到郎静山的作品 G5 O+ H' O( s
相信许多人的第一感觉是 ' n$ u [- q9 y
这怎么可能是摄影作品
+ ?7 s+ y# K9 G! y4 S明明就是中国水墨画！
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8 u; C+ m9 z7 E. e, o" ^1 g9 y3 _$ Y0 x
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郎静山创立的集锦摄影 + C2 t. y3 }. x4 ~9 {$ @" n. D- S. }
在世界摄坛上独树一帜 " I2 v) Y7 N' R, b9 M
仿国画、重意境、师古法
9 i8 o4 s, M7 K( N1 j在形式上模仿传统国画 - C; S4 d% M+ G- F# f! d
题材和主题意趣多取自古画、古诗词
/ A* Q1 U- y9 I: E3 w" e! e% H是中国绘画风格和摄影技法的统一
4 U" a9 Y- A/ a! X$ T# L R3 P既具有个人的艺术风格
9 W, x0 ]0 a3 R- @0 c* i又有着鲜明的中国特色 % X/ a* C* e9 X3 P. O* ?+ B
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0 e h% Z; c3 }4 \5 ^" [! `0 B& L
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( m3 L( N' m3 T1 w: w+ \1 U2 `3 U- P6 m1 Y/ c5 w) p7 S" H
( P% }) L! o* \" G+ p+ R/ X6 F! A从14岁起，郎静山就开始摄影 ; I! @7 v/ [1 D/ u4 P, x, y$ ^4 z6 ^- G
此后九十余年来 % y3 R9 j$ G' S
相机就没离过手 2 O1 f" Z: n2 H. \
他曾说：
% B+ s* R+ o% {$ o# u0 L, u2 s5 I拿照相机就是我的生活
; R+ F; X# b4 r x* @0 x或者，相机比太太还重要
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) ?2 J. E( o5 p4 P% f$ {7 }/ U4 h& X/ W7 _: |: H$ |1 F
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纵观郎静山一生 " O( C5 }. l, Z' c5 [! O2 D
生于清光绪十八年，卒于二十世纪末 * [3 j$ K& ]. {$ j: B' J
一百零四岁的高龄
- l6 I$ j% p6 d, a/ j完整地见证了中国最动乱艰辛的百年…… 7 D2 S% I: z, u7 o
* J3 E: G, ?7 d0 U
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4 J& S3 R0 K7 m" v2 D; p* K- h: E; i( v9 e9 n
郎静山年少时
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0 \$ }5 N+ t) K: s摄影技艺早已声名远播 2 ~9 G/ D) ~* H, z$ |
& k4 X1 M/ }% N: W; P
写实报道功力固然不在话下
& p& I8 J, J9 A3 a见识过的大时代悲欢离合更应不在少数 $ I+ ]* p. a6 M
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, Z) T/ N- G3 u& s- |2 H8 g. ]# S, K8 D7 O
- e4 g" C' ~% K7 m; k/ A& X6 h" v
$ f7 p9 U& U3 c$ r L2 ~2 S' x6 z郎静山的父亲喜爱收藏书画、唱戏和照相
/ C9 D5 d3 r1 v S而他自幼诵读四书五经 9 a3 Y3 Y" B; |. N |6 l+ t- r
研习诗词歌赋，学习中国画艺术
* t+ Z, P1 b; V' ^ N; N有着深厚的文学教养
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3 g$ s% H! j4 S. }0 V; E. Q" c! d, |- ?$ X! I, W; ? K
, I& }7 i0 i' W M
% W9 O2 _8 I9 ~; N& ~
5 S/ a" w" P# ~7 Q12岁时，郎静山在上海南洋中学读书
. w6 _/ l* S9 E9 }; Q, U" T; T师从李靖兰学习绘画、摄影原理、冲洗和晒印技艺
3 h: E' k8 B) j, l和摄影结下了不解之缘 4 F! n7 V9 e( e5 G, V6 @
+ l/ [# `$ C' o/ O; k' C. G$ z
8 x. k1 {8 a* S( z: V
1925年，他成为中国摄影学会创办人 5 m! ^! V1 Z' D7 C& x5 D, A
后来，他先后进入上海《申报》与《时报》工作 / q* r4 y0 b: ~- R2 z
成为中国最早的摄影记者 - ^ c) f3 O a. I$ ?! B2 f
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0 X2 z* e" g7 M, O# _' T0 r![]() ) w* p8 Z! S# k5 ]
3 p, I" V. V. u2 i
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他虽以摄影记者为业
2 S$ h$ H: @' R/ {7 P" L# a+ q可是却以仿画摄影作品见长 0 B! X' |5 E7 }: f, r) i8 @& X
他借鉴传统绘画艺术“六法” 1 g$ f. o/ f/ W+ g. i
潜心研习、加以发挥
0 N" R+ x7 ^: l2 p2 c) m6 @摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片 8 `: D0 @) @( c* a. P
自成一种超逸和俊秀的风格 $ [' U5 L9 j6 N
加上熟练的黑白灰三色
5 j' b# _. h8 |7 }0 r描绘出丰富多姿的黑白意蕴
6 D m) i6 a7 B; u7 r6 K融神气韵为一体 * C! V5 ^4 \2 f+ a4 W
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, }7 |0 r' J" n# ~
+ y, j# E& q. `& \$ r) k* \7 A7 w' S T% B
一幅集锦摄影作品的制作 : e! }$ o8 {, n' z. p
从取材、构图、曝光、接合、重叠十分不易 5 |0 }( R) O' Q0 t0 Q4 {
成功与失败全凭摄影家的艺术技巧和功力
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) j" z! ^, ~" e3 ^9 o
而在郎静山的年代 % Z5 L, Q" F, O6 k/ \
没有PS和美颜相机 " m$ `0 Z! E0 m: F/ A3 m
这才是最令人钦佩的
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5 O% K C3 x& r2 Z' ]8 h
1930年，他在上海松江女子中学开设了摄影课
" \3 ^# i8 H R0 e+ I; Q t/ {开创了我国摄影教育之先河
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- V; o- P$ `7 w# L2 I' z1934年，他的第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选 % a/ D8 @$ u: F$ f+ K
从此，郎静山创立的集锦摄影
# D1 @1 S- R+ k% {$ \在世界摄坛中独树一帜 $ M( Y. e4 r% D, M% x0 v
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, }5 @9 ?8 `8 x4 G" V- J( Z- X
! a$ e: g) A: J( r5 B" E, `他的摄影作品 4 T3 {7 T2 `9 h, Q' X
营造出虚实相生、幽远淡泊的理想丘壑 5 F& U& h1 u& j, R
展现出自我追求的生命境界
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5 i; P0 ] ^& l& W* }/ b
3 s% {& F( z( e& w6 W: W& [( z$ @9 n3 }
, \/ K2 Q7 q# {! `2 z一般人以为中国画意只讲求唯美 5 H% E* p5 ]! I$ ^9 F) Q" ?
进而以为他的作品只强调美学
# M9 O4 k' d# K其实是一种偏颇之见 0 W# i! _; v2 x) T
事实上中国绘画除了美之外
; W5 M0 a, C0 U+ k; _往往更寄托了画家对理想世界的追寻 ' b$ ~" w1 o7 [+ M3 I
! j. O% Y$ `$ J% x" E
) ?4 ]1 P" w8 D c4 m# z/ @( m0 e0 A, w* s/ `) R0 l/ k
常见于他的山水作品中的理想之境
. [2 V( P5 Y- @3 X) H绝不仅仅是不食人间烟火的唯美山水 2 x$ L9 w% Q/ P, y; y
而是郎静山终其一生所追求秉持的“画意” ' C. ~. p8 b. m, I9 K
; l0 B' l. y" H3 |" L) g
2 v% F" ~# y- k0 c' A ?1 k
8 d% d' D. ^7 Q! a/ K3 \
& _" j, i8 _, S' F
$ }/ q# w& y k Y8 a9 ^. w
4 Z: `* o; a9 w p$ u: e渺小的远山
U& l% a3 l5 q居高临下的柳枝 6 m# l4 t; z3 [0 h. e( o
几个简单的主体 6 y: z- s- [7 C K5 X& U6 k
余音袅袅
% K2 `/ [" b* N6 g9 [5 G+ ^尽显含蓄之美
1 w8 H' v# `. y/ U* S) ~ r/ A; Y1 Y
; a1 T+ z/ B; W7 r' P9 N( {
4 d$ y+ H3 @4 Y5 \
) \: W4 Q: A. H2 v$ ]# f, }, m5 [ J4 m% S7 A6 Z' Y/ Z3 S: Y
借由山水 # {& T, {8 a* V2 y% L# [
来印证其胸中丘壑
# ?+ Q% Q$ b! ~此时山石 / y! z$ \! S) ?! U& x% o) c
已不再是纯然的山石 % U u( |( U8 a4 k) Z2 D
早已幻化成郎静山所拟呈现的生命境界
7 R; E; z! m; {0 P! E
( C# H+ O4 P5 t$ V! d0 |7 y% P9 H" q1 @9 m" O5 E/ u9 x
% U; f) i1 j$ K/ Z5 `+ b. ~: V
8 k/ e# M7 U0 N2 a' y
4 t n, C5 j' `$ g5 h其实西方在上个世纪二十年代 7 R) B# @7 c! d, h
就有人使用了“暗房叠放技术”
( d3 J8 \. V+ e$ `* @郎静山的“集锦摄影法”之所以显得别具风格
1 E" O1 M1 q: [2 m0 l' D+ o主要还是因为他本身具备了深厚的国画造诣与修养
; x o! [( K# J$ k3 x! k, O4 ]& V! D+ i# P
3 n# |) T- _! ]2 e- f9 g
# M8 i" z3 O; T( s8 K5 L$ Y/ ~) b# w6 p- q0 d
) h5 n2 ^' W, N' N9 }9 l中国画以笔墨
3 z" r) c6 g2 X9 q摄影则用相机
$ w2 i o+ a/ z两者的工具虽然不同 . `* F/ w* \' N- b2 K) ~- q" [- k
但同样都是要营造出美好的画面 3 z! H) ]3 I3 U ^) a2 {
! z) g1 P( b/ m$ E1 A
4 k) X% e* j2 Q. p9 b' X
中国画里所谓的“定景” 5 L; a y6 V/ W6 K
其实就是摄影里所说的“构图” [0 M$ S3 @( N- I- r
中国画的绘事六法里有所谓的“经营位置”与“传模移写” ) _6 w v9 w _ {
在用笔的时候可以取舍万疏、去芜存菁
. [: W' p8 G5 w! d6 a) n而摄影则限于机械与环境对象3 E3 b, P; {5 y6 @ n3 g* X
/ e1 K. P9 q4 u, V; i唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制 Y# w- }) h1 J' z7 e/ \% S
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) A: g& I A8 b6 X![]() x l6 e8 N, C6 X! l- O6 {
8 J }1 i3 {; S( U- S
* c |4 A' x7 e) w% g1 |, l
5 N5 X m1 K- W既是阳刚美和柔韧美的交融
1 S" E' k' {4 A) A7 ]又是自然美与艺术美的结合 ; j2 c: b$ ]4 O, V2 L
- L" k% E! {6 u8 ^8 `
8 s' F. h6 o5 S( J9 c' E5 ?" l$ O5 j
# R2 z7 `6 M8 F, v' t0 `, P- S/ L' y$ j. }8 L0 x5 o
他的集锦山水或人物
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