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1985年,芝加哥大学教授, Benjamin Bloom调查了120个, 来自各行各业的精英人物, 最终得到一个令人失望的结论: 所谓天才,并不能从青少年时期就发现。 没有任何一个普遍适用的指标, 暗示某个孩子将来会成为行业顶尖人物, 智商测试与他们最终在这个行业的成就, 并没有那么强的相关性。 唯一呈现出强烈正相关性的是: 这些被调查者,无一不是投入大量时间, 刻苦训练,反复钻研自己手中的业务。
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研究一度引起很大的反响, 不少学者跟进,从事后续研究。 因为大家都很好奇一件事: "如若天才不是与生俱来的, 是否意味着,我们能够训练出天才?" 1993年,迈阿密大学的Anders教授, 来到柏林音乐学院,将学生分成三组: 普通学生,优秀学生,卓越的学生。 调研结果表示,普通学生, 练琴的时间总计在4000小时左右, 优秀的学生,大约在8000小时候左右, 而卓越的学生,没有一个人低于10000小时。 他将这个发现写成论文发表,题目叫: 《有目的的训练在专业人才培养中的作用》。
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又过去了十几年,一名畅销书作家, Malcolm Gladwell,将该论文写进了新书, 《异类:成功人士的故事》, 他在书中指出:"人们眼中的天才, 之所以卓越非凡,并非天资超人一等, 而是付出了持续不断的努力。 1万小时的锤炼是任何人, 从平凡变成世界级大师的必要条件。" 这就是著名的"一万个小时定律"。 Malcolm Gladwell想告诉人们: 优越的智商和与生俱来的天赋, 并非决定一个人成为行业精英的关键, 那些最终攀援到顶峰的人, 不管面对的是何种枯燥、艰难, 和令人厌倦的练习。 他们都会付出远远超过常人的代价, 以抵达他们心中的彼岸, 并永远觉得不够满足。
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: y( M6 x/ d/ I7 {! ]9 Q6 R有 "寿司之神"美誉的 小野二郎先生不止一次说: A* x' \) c' G5 t3 a
"一旦决定好职业, 你就必须全心投入工作之中, 你必须爱自己的工作, 千万不要有怨言,穷尽一生磨炼, 而这就是成功的秘诀。" 在读小学一年级的时候, 就有人告诉二郎, "人生所有的幸福与成功, 都是靠一双坚毅的手换来的。" 二郎去寿司店学习寿司,被告之: "这可能需要耗费你一辈子的时间。" 但他还是义无反顾,从拧毛巾开始学习。 滚烫的毛巾根本拿也拿不住, 很多学徒连这一关都过不了就跑了, 但二郎却一天又一天坚持下来, 耐着性子,忍受寂寞, 不断磨砺自己的心。 3 E' H; M" R+ n
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将拧毛巾这样枯燥的事, 练到炉火纯青的地步后, 要花去十年的时间了解食材, 要掌握如何处理一流的食材, 想尽一切办法将其鲜美发挥到极致, 然后做了200次或更多的煎蛋后, 才可能偶尔成功那么一次。 但这是这样的一次成功, 已经为他打开了新世界的大门。 全世界各地的名厨吃了二郎的寿司后, 都会惊叹:这么简单的东西, 它的味道何以能够如此有深度? 二郎说:"因为这是极简的纯粹, 我日复一日做着同样的事情, 总是向往能够有所进步,努力达到巅峰, 但没人能知道巅峰在哪儿, 所有我永远不会觉得完美, 那就必须时时刻刻磨炼手艺。"
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; d, Y( z! D1 Z* @+ X1 x诚然,谁也无法否认, 拥有超拔天赋的人,头脑聪明的人, 比资质普通的人要来得事半功倍。 但天赋决定的不过是下限, 真正的上限,取决于努力的程度。 在西方音乐史上,人们常说, "如果你相信这个世界有天才, 那莫扎特肯定是其中一位。" 他拥有绝对音感,14岁时, 在罗马的西斯廷小教堂, 听了一首经文歌的演唱后, 就能凭记忆把一个个音默写出来。 经文大约有两分钟长,有好几个声部。 难怪歌德曾说莫扎特是, "神的创造力在人间的化身"。 但实际上,莫扎特并非音乐史上, 最早熟的少年作曲家。 这个荣誉应该颁发给, 舒伯特和门德尔松。
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但是,莫扎特到了20岁后, 以惊人的速度轻而易举地, 完成了一部又一部传世杰作。 作品一气呵成,几乎没有修改。 这一切都是建立在他的勤奋之上, 他14岁就钻研过《算术的艺术》、 《计算艺术与代数》。这种经历, 培养了他对数理逻辑的形象思维, 并以此为基础,对其它音乐家的作曲, 进行了大量对位分析、研究。 在他逝世后,人们还发现, 他藏有诗集、剧本、作曲技巧理论、 哲学论著等46本书,涉猎极其广泛。 他至死也没有放弃对知识的渴求。 莫扎特曾不无骄傲地说: "人们以为我的艺术得来全不费功夫。 实际上,没有人会像我一样, 花这么多时间和思考来从事作曲; 没有一位名家的作品, 我不是辛勤地研究了许多次。"
) ^% _* ^& n# I) D. l贝多芬的谱子,涂涂改改 莫扎特的谱子,一气呵成
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8 J( ^6 t9 R2 ]2 t21岁,比尔·盖茨从哈佛退学, 1975年,与好友保罗·艾伦一起, 创办了微软公司。1995-2007年间, 盖茨连霸世界首富长达20年。 谁也无法否认盖茨优良的基因和傲人的智商, 但艳羡盖茨的人们,又有多少人知道, 从16岁起,他就和同学为ISI公司编写, 薪水管理软件,只是为了免费使用电脑。 为了完成任务,两人几乎整日埋头工作, 废寝忘食,平均每天在机房工作8小时, 有一次甚至超过20个小时, 苦苦支撑了八个礼拜才走出电脑室。 上大学时,盖茨的学习方式, 更是让室友们感到无比惊讶:
" O! h% w/ K% N"他的习惯是一次学上36个小时, 或者更长时间,然后睡10个小时, 出去吃个披萨,再回到书桌前。 哪怕是从凌晨3点醒来, 他也能立马做到投入学习状态。" 而他从哈佛辍学时, 早已不间断地练习编程7年。 . R, G2 K: y3 f' r% W& P2 P. w7 L/ }
$ I3 W% D6 X8 B5 u1 [1979年,涩谷区神宫球场外, 已然29岁的村上春树, 突然起了一个念头:我要写一部小说。 在此之前,他不但没写过小说, 而且债台高筑,还要兼读大学, 为了经营好自己的爵士酒吧还债, 不得不每天工作16个小时以上, 拿他自己的话说:. J" ?! c+ |5 C+ x8 n
"犹如驴子拉磨一样度过整整七年。" 在写出《且听风吟》《1973年的弹子球》时, 为了不影响正常经营酒吧, 不得不在凌晨3点到天亮这段时间内, 一个字一个字地写自己的小说, 花去整整半年才写出《且听风吟》。 在成为职业小说家之后, 村上每天早上4点准时起床, 一直写到中午12点方才停笔, 犹如机器一般准时和刻苦。 而且早在少年时期, 村上看遍了身边能找到的一切小说, "在我同年龄的人中, 绝对找不出第二个人来。" 0 S( j8 a" S3 R! f* I& M
+ C a+ o5 T) v, b: c, b村上在随笔中说: "写小说的门槛或许很低, 脑袋聪明人恐怕干不了这件事, 因为对于他们来说, 要写一本还像模像样的小说, 并不是一件难事, 所以可能写得差不多, 就觉得枯燥无味,丢在一边了。 而要年复一年不断打磨字句, 不断突破自己的界限, 就要像我这样资质不高的人, 一直坚持不断地写。" "极简主义"作家雷蒙德·卡佛, 在《我们需要享受改稿的过程》中写道: "第一稿是非常重要的一稿, 但接下来的几周、几个月内, 我可以把一个短篇重写二三十遍, 我的短篇《邻居》一开始的篇幅, 是后来定稿的10倍。" 一如当初王朔的处女作《空中小姐》, 3万字的小说来回改写了9遍, 前前后后加起来有100万字。
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只要凭借足够的努力, 即便是很晚的时候才起步, 也能够赶上那些懒洋洋走路的聪明人。 被称作建筑鬼才的安藤忠雄, 早年花了很大的力气去打拳击, 当意识到自己无法站上拳坛顶峰时, 他整个人陷入了深深的迷茫。 直到一天翻阅图书, 看到建筑大师柯布西耶的作品, 才开始全凭自学研习建筑。 在接受函授教育的过程中, 有整整一年,他几乎未曾出门, 从早晨9点学到凌晨4点, 把建筑、室内设计、美术印刷, 所有与造型相关的东西专心学遍。 6 P1 Q4 C. g: b+ [( S! K' `' R- q
0 U6 w7 b; d7 Y2 T$ r9 X为了开拓自己的眼界,
% h F7 V/ i R2 i" W7 g& H 1965年,安藤又带着打工赚的钱, 沿陆路从西伯利亚到欧洲, 孤身一人,一路浏览各种建筑。 一天走到15个小时以上, 因此才建立起强大的知识储备。 "半途而废是不行的, 必须全力以赴地学习。 必须自己对自己加压, 要不就不能掌握真本领。 我1965年的欧洲纵断旅行时, 一天走50公里。坚定自己的意志, 当机立断,杀出一条血路。 轻松的路是没有的。" % o5 a% f# W* g
, i r A/ C3 G! l. e在成为汽车设计师前, 赖平荒废了整整20年。 他从小就是个顽劣的孩子, 总是跟父亲作对。 16岁辍学去港口当船工, 留长发,听摇滚,玩滑板, 俨然美国60年代"垮掉的一代"。 那时,和他在一起玩耍的一群港大学生, 毕业之后纷纷走上正途,进入大公司, 留下他身无一技之长, 而且浪费了人生最好的年华。 受到刺激后,赖平开始攒钱, 买了单程票飞往罗马学工业设计, 成为班上年纪最大的学生。 但他比任何人都努力读书, 因为校风松散,教授都翘课, 他就去图书馆给自己补习, 每到暑假就奔波罗马与德国之间, 不断寻找各种实习机会。 当他以为自己学成可以混碗饭吃时, 却四处碰壁,连工作也找不到。 - G4 P9 k4 _8 q& l. D, R
. ] j9 Z% Q. _" `+ f绝望中,赖平去福特应试, 结果人家不要工业设计,而是汽车设计。 赖平失望而归,幸好面试官珍视他的才华, 免费提供他去读汽车设计的机会。 这时的赖平已然30岁,还要从头学起。 但没有退路的他只能接受, 在RCA拼命苦读两年, 走过了常人难以想象的孤独旅程, 为了绘一手好图,将手指都画肿了, 每天学到凌晨3点才肯罢休。 从福特跳槽到宝马之后, 他更是疯狂工作, 每天工作18小时以上, 积累了大量的设计经验。 0 p) \- n6 e& c1 U: R9 v
. A* X( r0 _! ] j7 ?1 n4 j1989年,保时捷遭遇低谷, 立马挖掘他做设计总监。 赖平大胆变革,历经7年鏖战, 推出新一代保时捷911, 一举创下了销售神话, 被称为"保时捷的救星"。 赖平之所以能30岁起步, 55岁就奠定自己业界的大师地位, 原因只有一个,就是拼命工作。 他永远是办公室里最后关灯的人, 第二天凌晨6点又第一个回办公室, 要么干脆就在办公室里睡觉。 "我基本上随时都在工作, 无时无刻不在寻找设计灵感, 激情永远是第一位的, 你必须热爱你选择的事业, 一天十几个小时的工作, 领先别人一步就满足了? 你至少要领先两步!"
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! R7 n3 x# t( `2 w6 ]- }0 |没有任何成功, 是可以仅凭天赋达到的。 真正的天才,无一不是, 通过刻苦勤奋、忍受寂寞, 才将自身潜力发挥到极致。 所谓天才,就是能够不断将自己, 推入追求完美境地的人, 在不断训练自己的过程中, 挖掘出更多的能量和天分。 他们最大的天赋不是天分本身, 而是严格的自律和高强度的付出。 张国荣出道时,声线单薄, 全然未见后期的巨星风范, 到了华星时期,为了将key尽量压低, 唱出极其性感的唱腔, 他把当时所有大红大紫的歌星唱片, 买回家日夜研听,揣摩技巧。 拍摄《霸王别姬》期间。 导演陈凯歌为他准备了两个替身。 他执意向各位老师学习,暗中苦练, 为了一个手势能做到苦练一夜。 学戏的那段时间里, 每天上午都会到北影厂练四个小时, 吃饭、化妆时都在练习, 发烧发到三十八度九, 还在坚持压腿。
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电影《爆裂鼓手》中, 老师对男主角安德鲁说: "再没有什么比‘不错’两个字, 更害人的评价的了。" 查理·帕克14岁时因迷恋音乐辍学, 经过刻苦的练习,成为卓越的萨克手, 对波普爵士乐做出巨大贡献。 但在他年轻时的一次比赛中, 一路过关斩将,拼到淘汰赛, 可最后玩儿砸了,在后台受尽乔·琼斯奚落。 于是从第二天起,帕克拼命练习,日复一日, 一年之后再次回到舞台上, 吹出了有史以来最牛逼的独奏。 于是老师对男主角说: "你想一下,如果当初乔对帕克说, 吹得不错,那么帕克回去想, 嗯,老子吹得还不错,那会怎么样? 那么后面一切都没有然后了。" 当我们一次又一次对自己说, "是的,我干到这种程度已经不错了。" "差不多了,不需要苛求完美。" "来日方长,明天再来。"这些话时, 我们已经把努力的机会, 推给了一个又一个明天, 我们可能一直停在舒适区里, 根本无法逼出自己的天分。 因为心里没有不甘心时, 就没有火山般的爆发。
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在《胜利即是正义》中, 有一个人设类似宫崎骏的动漫大师。 他对助手无比苛刻,不近人情, 总是把他们看做笨蛋来训练。 助手一怒之下将其告上法庭, 面对哭得惨兮兮的助手, 动漫大师一脸沉寂地说: "你想要多少钱都无所谓, 你想我给你道歉,我就给你道歉, 但我要说的是,你根本没什么才华! 不但是你,就连我也一样。 一个个都是笨蛋。才能这种东西, 本来就是自己亲手挖掘创造的, 我也不是什么天才, 只是比任何人都拼命工作, 一步一个脚印走了过来, 等我回头一看,背后已经没有了身影, 那帮懒惰的人在山脚念叨, 谁叫那家伙是天才。开什么玩笑! 比我有时间、有精力,感情丰富的人, 比比皆是,但为什么他们那么懒惰? 既然如此,那就把时间给我啊, 我还有好多想创造的东西, 既然不珍惜,就把这些浪费掉的东西, 统统给我一个人好了!"
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在所有的伟大成就背后, 比起那些日夜付出的艰辛, 流淌下来的汗水和承受的孤独, 天分反而显得微不足道。 每一个行业里会当凌绝顶的人, 谁不是孤身一人,翻山越岭。 每一个从平凡走到卓越的人, 哪一个不是忍受着寂寞, 一次又一次把自己逼到绝境, 坚持不懈地追求完美, 才创造了我们目睹的奇迹。 z; n, g" z" R
! s) W- X# `; M* c: ?这世上,蜗牛和雄鹰, 都能够登上金字塔的顶端, 但雄鹰一旦折断翅膀就会坠落, 而蜗牛即便摔下来, 也会再一次向巅峰迈进。
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