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标题: 实例讲解 如何掌握好宽、窄两种布光风格 [打印本页]
作者: Ribbon    时间: 2016-10-19 11:20
标题: 实例讲解 如何掌握好宽、窄两种布光风格
　　宽和窄布光是拍摄半身肖像时，非常有用的两种布光风格。它们的主要区别是脸部的哪一侧受到主光的照明。: I" @0 u3 \: U' Y3 P0 ]

/ \! s  L9 l0 I9 v照明示意图
/ h  Z  N+ p; x! `考虑鼻子的方向* h, O% M2 _7 ]0 {; c

8 @$ q' d6 s0 H: C6 o) D, _  G　　如果主体不是正对镜头，那么他的鼻子就会朝向画面的一侧。鼻子相对于主光的方向决定了这张照片是宽布光还是窄布光。
' O8 r& y7 Q/ Y0 V5 A# ^  g

+ ], \5 b' u, {" \5 e# w7 E+ n从相机的角度看，主光照亮主体脸部较窄一侧时，为窄布光

9 C  q" `: h7 G% M) Y& |4 r　　图中，Max的鼻子与主光（一支安装在Westcott Apollo 中号柔光箱中的闪光灯）位于镜头的同一侧，从相机的角度来看，Max脸部狭窄的一侧受到主光照明—这就是术语“窄布光”的由来。) |; D5 P$ l: i  q$ v% Z; p8 g

( l% Q- y& E6 S3 o主光照亮主体脸部较宽一侧时，为宽布光。这张照片里，Max 转过身，将鼻子朝向镜头，不再面对柔光箱

9 y# e& x1 t$ K5 O$ O% ^# N% V　　在上图中，Max转了一下身，鼻子与主光在镜头的两侧。现在，他脸部较宽的一侧受到主光照明。/ }7 z/ ~. `$ m! p' k* a% A) L; e
　
. \( ?; z$ y# S+ i. D照明细节* E3 v5 p) f7 B; @1 b+ Q* \
  }9 Q/ c3 I3 F. P
环境：室内影室: [/ [7 _, v4 m+ E
时间：不重要
& F( h. l( r: I$ |现场光：没有
# g! _' @5 {3 j( N: j: f4 shttp://product.fengniao.com/290/：一支580EX II6 ?* C. _- v; d! Q: V: _
测光模式：手动
' X% d0 b! Q/ g! U% d( \' l2 S. j变焦：200mm% N- P1 G/ F9 R. c- V# {
修饰附件：Westcott Apollo中号柔光箱
: a8 G& }; ~* g7 M与主体距离：刚好位于画面外
; c. b/ d4 I, W  F高度：1.8m高，向下
5 J; t, Z1 Z, f% Y6 u; O4 O触发：超长E-TTL线缆8 P1 r3 g! u- @% ~8 P: ~/ O- Z- z
, l% C3 ^3 }9 E* O7 p3 Q9 s
相机细节/ _1 L8 S( Z! V  c2 j* h3 {
相机：5D
, }# H# \; n$ F镜头：70-200mm f/2.8L IS，变焦到70mm) _) t9 H; _3 |( Z
与主体距离：1.8m
: @: s% c2 e8 S7 y曝光模式：手动
6 e! J4 v  s* h% q; w: N, j2 q6 T曝光参数：1/60s，f/11，ISO 1002 s% x. J6 S" S6 G" i
白平衡：日光& F& J. Z7 G6 g) Y  l

- k1 O) I7 I$ C主体转身或者移动灯光8 B( K& D3 |4 {
- b& u2 |9 X# m! g
　　两张图的区别是，Max一开始面对光源拍摄，然后转身拍摄。这两张照片中，主光源的位置一直未变，在镜头的右侧。
+ a! I1 f3 V9 y/ N- V5 Y: Z
# R3 y4 D3 V+ \/ I4 k9 j# W$ ?" E2 `　　如果你希望保持主体的位置不变，比方说如第一张图那样朝向右侧，但是希望调整用光风格（也就是从窄布光切换成宽布光），那么只需要把主光移动到主体的另一侧即可。
7 N) Y+ j( E- v/ G( V% ]实拍：把快门看作光线修饰附件
* F4 L4 b6 q1 Q1 u4 R+ j　　与其他光源相比，使用闪光有一个好处，你可以利用快门速度来压暗现场光。这是一种非常有用的手法，可以引导观众的视线。- Y. N0 {* x4 H9 J3 C% ~
6 c8 T& p" N9 ]; w" i& z, K
照明示意图

! ~( D: b7 }* _4 ?* A引导观众的注意力. e" D- X* W# j' S" l
( m- ^# R% z+ d/ X' @  O; R
　　我们欣赏照片时，第一眼关注的往往是画面中最明亮的部分。拍摄肖像时，把观众的目光引导到照片主体身上的一个简单方法就是，压暗照片中背景的亮度，让主体的脸部更加突出。0 s) G2 J/ {3 R! u3 @' K

5 Q: v/ \- B0 O　　在下面这组图中，我使用一支闪光灯，透过Impact 24英寸Quikbox 柔光箱，为Kristen提供照明。这组照片的区别是，我以1 挡为步长，逐步提高快门速度，展示了压暗背景的效果。* E6 o, F. i$ ^% l! O
( R, x9 ]; b3 n: W( [; B  \' C
1/200s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光
  Z- q5 @2 ~: h! _6 n- _$ {) m
4 I1 }  A7 i; e1 i2 k9 h5 k3 l

9 Y' s* i" y/ S1/400s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光, |& K: ^: j/ F% i+ \+ e( X* E4 P1 u

1 i/ a3 G! ^; }) b

9 m4 c- c$ w" e1/800s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光
& }: [. H! X, A" u

4 J# T) ~9 `9 r

' ]; k) X% a, l4 ]7 z0 I1/1600s，f/5.6，ISO 400，闪光灯以E-TTL、0 FEC 设置闪光
4 a2 F; z0 L* X; V
照明细节7 q# v; B8 z% F! n0 U
- T  L  N# T. A( c- X  a
环境：室外  ?. w2 d9 l1 y
时间：午后9 u- A8 Z0 T1 f6 g7 y, d$ c
现场光：http://product.fengniao.com/1049_252474/index.htmlisten身后的金色阳光; k; p0 W9 [' w1 p
闪光灯：一支600EX RT
# O9 m' c) s% R! V6 A7 x测光模式：E-TTL  `7 t7 \2 F" A# f- d4 X6 d& j
闪光曝光补偿：0 FEC, \8 |3 g3 `4 i
变焦：24mm" _# U' o& T4 x8 y- _+ ?
明胶：1/2 CTO
. ?1 J( S  j% o  e9 ~9 A修饰附件：Impact 24英寸Quikbox 柔光箱
# k+ j  M2 A2 N1 A- s. T与主体距离：大约1.3m4 F0 B! t  y4 m1 s7 b1 j% d
高度：与主体头部等高
9 _( L. Q2 Q" W$ B1 J) w触发：ST-E3-RT发射器& P, T* e/ D8 y; X7 K. M

' z! O: i# h' z( c6 |相机细节
/ y! I/ B5 r* M+ O) _7 n, L9 @
# M3 {& u3 s4 e相机：5D Mark II3 W+ u/ Q' T: r- h# M; W6 @
镜头：100mm f/2.8L Macro IS+ ?: B" B$ q3 x# E, i7 x! p
与主体距离：1.8m1 ~9 ?- n  ]8 ^) U( X2 h0 n
曝光模式：手动
" U. |. i$ X, V$ v" ~( E( i* v曝光补偿：如图
! G, ~. L: I* p7 O曝光参数：手动2 W$ F6 `0 c* M7 g/ ~4 O& Y
白平衡：日光/ C7 P- n: S4 J( D; i2 u2 u  }) b; Q

4 n: l" l! G: g  E: L　　第一张图中，1/200s 的快门速度很自然地平衡了闪光与午后的阳光，然而Kristen 并未从背景里突出。在后续的照片中（分别以1/400s、1/800s和1/1600s 拍摄），背景逐步变暗。哪一张画面更好因人而异，我最喜欢的是第三张图（1/800s），因为画面中保留了阳光照射在Kristen 头发上的轮廓光。
2 t( ~# z& Q/ m6 F* Z5 X; N% \+ b 8 e: K* @% Q: |& {/ a9 B; ]
　　记住，当快门速度超越了相机的同步速度时，你需要启动闪光灯的高速同步模式。
  Q! [; }# O* _5 q( r: i( I/ z实拍：只要一条狭长光线
* \+ l( `% c" D% S( [. r0 r　　除了考虑如何照明主体，你还得考虑多余光线的影响。当你在室外拍摄时，多余的闪光通常不会是个问题。当你在室内拍摄时，多余的闪光会变得不受欢迎—特别是当主体与背景靠得很近时。
- c; J5 L- U1 t" X2 V5 F
% f8 K1 R0 p, Y
照明示意图

: {& o4 [! M' V1 y8 P使用狭长的柔光箱照亮主体，而不是背景
. @( Y& e: E1 f, q" L( y5 n' w  x# ~; ~
　　我们在一个旧仓库里拍摄这张照片。粘着厚厚灰尘的窗户带来了漂亮的金色光线，斜斜地向下照在墙面上。, J' E+ c: t; ^6 U' q

4 }+ Y+ o. z6 N8 g我们的拍摄现场

$ ?$ l! N2 _7 X7 Q# m* i. P　　我希望照亮Isaac，但是不希望多余的闪光照到他身后的背景。最简单的方法是使用长条形的柔光箱，它比标准柔光箱更加狭长。
* W2 v. C& v- h* a- G7 P! _  D- Z/ D
1 C# A$ Q* b8 e" j照明细节
$ s# v8 u0 r+ Z7 ]
" ~) q/ v9 H" r环境：仓库
( V0 z# P' }! x7 B时间：下午
4 @; c4 [" u9 H  Q5 ]现场光：厚厚灰尘的玻璃窗，室外阳光
& Q' G' W: |9 X3 c! {# I1 b闪光灯：一支600EX RT6 d/ s0 q3 C3 ]: v1 [6 }
测光模式：手动$ j$ k0 g7 @0 r3 e
变焦：20mm& S' P# M) P* G' y) P9 O$ R* g" V
修饰附件：Westcott Rapid Box Strip（0.25m×0.6m柔光箱）
1 u6 C# t0 a. I9 ]* O+ w与主体距离：大约1.2m/ Q5 f5 K' ^7 \) _0 a
高度：大约1.2m
  r# N. `( B/ ~. p; z* i触发：ST-E3-RT发射器
  l# e! x6 ?, F" e8 j6 z 6 N9 i; l: Z6 G: B
相机细节$ \0 W% D# ]* `5 \1 q7 s. ?
: q$ `7 P! G% j  a0 ]9 v
相机：5D Mark III
3 f' [4 k/ J( _, _: A! Q镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到55mm# @( H5 r* ]. E7 o, {
与主体距离：1.8m9 Y9 h$ P6 e: U) q  t" q
曝光模式：手动
& Z' W+ v6 g& e5 x3 ]  N) C1 e曝光参数：1/160s，f/8，ISO 400: x6 N- J) V; p' p8 K0 ^7 W
白平衡：日光
2 x# `: Z! Z' o

7 O  s& `" {- V* I狭长的柔光箱让我能用柔和的光线照亮Isaac，却不会照到他身后的墙壁
8 W6 f& z8 O, s1 b" K/ o
　　这里，0.25m×0.6m的Westcott Rapid Box Strip 柔光箱完美地解决了问题。如图19.22 所示，柔光箱靠得很近—刚好在相机视野的外面。这有两个目的：1 Y* B' v, M) @2 u! v1 ]
7 ], H! p- W; x: g1 m
·尽量靠近让我能最大限度地降低闪光功率，从而减少多余闪光对背景墙壁的影响。
# m% Y! q  m8 H  X9 u, z9 D9 v6 g7 i$ f·尽量靠近使得柔光箱的相对尺寸（相对于Isaac）更大，所以光线更加柔和。( s" [- {( Q: @. J& m; @+ G' _
实拍：让光线环绕镜头
( w  g, w; w  P& r( A  环形光适配器是一种特殊的修饰附件，能捕捉闪光灯的闪光，并重新导向围绕镜头的环形面板。
! \: C+ Y  g# [1 u6 ?
* r8 ~' M% ?0 n: F1 `( H8 M( S
照明示意图
, l8 Q' e& N8 }/ v
环形闪光的独特效果
& M" U" X4 A& L; I/ M
. N  \3 x4 `! U& h  时尚和人像摄影师经常使用环形闪光，以获得快速而柔和的光线。如果主体靠近背景，环绕镜头的环形光会在主体周围投射出独特的轮廓影子。瞳孔中心的环形眼神光则是环形光的另一个标志性效果。
0 v  h' \: p0 c

0 x$ l7 a. \* H& u环形光有很独特的效果。
6 R: V8 K/ y+ f! H: F2 E2 ?' w% a画面中Brittany 眼中环形的眼神光，和墙壁上柔和的轮廓影子，都是我使用了环形光适配器的结果

6 O, ^) b# |. t照明细节* |8 V# u0 P6 M/ N/ Y: J

# ]; g* \8 Z$ N5 [环境：影室$ T5 O# I( }( b4 ~( ~6 k: r; M
时间：不重要" v  ?7 g2 F, h0 {6 X$ g) r) y( M
现场光：不重要
3 z9 C7 s/ l1 B  l! n7 v( {) ]& @; _闪光灯：一支600EX RT
  J' C- H5 s1 C- i1 X: w测光模式：E-TTL
9 n* w$ `/ S4 t闪光曝光补偿：0 FEC
- `' s: T" b% f8 f. _* Y变焦：35mm
$ U  y" b( ^; N0 L3 `5 S修饰附件：RoundFlash环形光柔光箱
: ~2 C. ]- a; i" i3 C& p3 J7 d与主体距离：大约1.2m
2 W. s! S( ~* D6 @高度：大约1.5m（安装在相机上）$ x$ P; q7 v$ W# t
触发：相机热靴
4 y! N) m$ T  e. l+ a
! p2 Y2 n$ w* l! A' ]) F. `$ o相机细节
: M, }) D% j% P / T. m: H8 b8 `2 {9 r2 _
相机：5D Mark III
" l# y1 A& A/ E3 d' l镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到45mm" U' N, o& G$ |& g1 L. Z' U; `0 v
与主体距离：1.2m2 X. G2 n" s3 q- i
曝光模式：手动0 C) x. o2 f6 {
曝光参数：1/125s，f/8，ISO 400
9 Z% Z+ x6 q4 R1 \1 h. k6 A+ V6 P白平衡：日光
( Y4 |) I" ?$ L/ h! g
2 {2 x* Q! Z0 e% G% fRoundFlash是我最喜欢的闪光灯环形适配器% F2 n0 v. s7 N) L

1 R- R9 }/ _8 {8 f  L+ c' P  s　　我曾介绍了3 款环形光适配器，其中我最喜欢的是RoundFlash。虽然它看起来有点笨重，但其实并不重。而且，它能快速安装使用，不用的时候又能折叠到小袋子里，很容易塞进http://product.fengniao.com/265/的角落。其他环形光适配器都使用了塑料材质，因此携带时体积更大，也更容易损坏。RoundFlash 另一个优点则是其扩散面板的尺寸。它的直径达到了0.5m，能产生非常漂亮、柔和的光线。
7 ~0 ^* c; N( M5 K. C实拍：鼻子朝向网格光源
0 E- a9 b: C( Z( P2 x3 u　　用硬光拍摄肖像时，有一个贴士值得牢记：如果你将闪光正对主体的鼻子，能最大程度地降低硬朗影子的负面效果。
; g3 A% u" U, U6 L/ S
) h. J8 l0 ]( z* z% u1 ?. z6 w' Y
照明示意图
$ A( ?" A0 i# w8 ]
网格罩是个好附件
# i, B, l! L* _) l" s; T9 X1 u( X2 B* O% |) K* T
　　如图所示，我在闪光灯上安装了网格罩，固定在相机的右侧，并正对着Arlan 的鼻子。1/16 英寸网格罩的作用是把光线限制在他的脸部和帽子上。我的拍摄意图是，只保留少量的环境和衣橱细节，让观众能感受到他的身份，然后将关注度集中到他英俊的脸庞上。
9 T% N, D& d4 e* h9 {3 B  T/ s( a
) Y" m; V; e8 b
我们的拍摄现场
  _$ z) c) ]; b7 y8 M
窗户带来了轮廓光* h& d* c7 y9 {2 K
3 P( y% A3 R  _
　　仔细看一下图中，夹克、脖子和帽子左侧的边缘，你能看到边缘光，它能将主体和背景分离，因此很重要。这是http://model.fengniao.com/身后大约2.4m、左侧约45°的一扇窗户射来的现场光线。没有这束边缘轮廓光的话，模特的夹克、脖子和帽子都会隐入背景中。2 n4 L1 Y& Z* U' h! _9 ~
. D9 t# K3 K5 ^( i
我利用快门速度把现场光线压暗了2 挡，并把安装了网格罩的闪光灯正对Arlan 的鼻子。) V* C+ A) [3 }9 |
你会发现他的鼻子和脸颊处的影子很硬朗，突出了他的个性
  w4 H& j; Q! R7 y8 g
照明细节8 l+ F/ u. I8 }# `* ~

4 C. m. @( l& b! f环境：旧仓库. C7 e( q0 R/ x6 O' b( l4 U
时间：午后
& |9 u+ x% z, _$ ]7 k% y现场光：柔和的窗户光
! [9 ?$ r; l9 N闪光灯：一支600EX RT& J1 J: C. K- |
测光模式：手动
/ c$ K$ ?- ^+ {5 Q: n! {& z变焦：200mm3 @' z. a& ?: |' ~8 c! }7 A
修饰附件：Strobros 1/16 英寸网格罩2 |% \) b# L0 Q0 y
与主体距离：大约1.5m
4 M$ J! w0 n+ e$ H- h& I高度：2.1m（向下）( m0 l. \" q# W( F" N
触发：ST-E3-RT发射器
  |- J. l% q; T% I8 M* B6 g# o9 u
相机细节& l# x7 p! v1 n% X) {. Z( n

1 B0 i' y* b2 Y6 W相机：5D Mark III
6 {' ?, T+ M: I$ `0 v9 z+ L镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到60mm6 h8 ^) y9 i5 X: n  }
与主体距离：1.5m
$ t. c  B6 Q. r$ R. ^- p5 D曝光模式：手动
' p4 U" O0 r. D# f9 ^/ s1 I曝光参数：1/30s，f/8，ISO 800: W( e' a8 R' r
白平衡：日光
9 }$ b2 f( l+ X" \3 w- k3 |0 H% x# _  J" V( q) P
　　所以，我的现场光曝光基于两个目标：- n5 ]$ A5 g- E4 Z# c
9 r% T, z1 D" T/ I- Z: ~) W; _
·压暗背景，使得观众更加关注主体的脸。
! {2 e. o8 l1 m! @·保留足够的现场轮廓光，让主体和背景能清晰分离。
9 B7 q0 H  R: t, A9 U. S  a( \实拍：单灯白背景
# O( L6 P. o- z9 a7 B- n: F  使用多支闪光灯拍摄纯白色背景的照片很容易，使用一支闪光灯配合一块大型漫射板也能做到同样的效果。- H' i6 l3 f5 R+ j" |" z9 W3 s

: e1 E- f. P9 b+ T' x" H& S照明示意图

9 F2 A5 Z  m) O
' f" k+ U) `! A7 i* P多数闪光照亮背景2 j7 R; K) E) D6 s8 u% @& o, u: b1 m

% Y! [4 I8 C3 F: l  拍摄纯白背景照片的关键是让浅色墙壁曝光过度，因此它需要大量的闪光。这张照片里，闪光灯变焦到中等的105mm，位于侧面45°处，朝向模特背后的墙壁。
  ], X) o% s, P1 c0 u
5 K% k. ^0 \4 s- W! L' g1 A  然后，如图所示，把一块大型漫射板（这里是Lastolite TriGrip 漫射板）放在Katie 和闪光灯之间，刚好在画面之外。漫射板将闪光灯的边缘闪光柔化后投射到主体。一如既往地，漫射板距离主体越近，它的相对尺寸（相对于主体）就越大，光线就越柔和。
8 D6 v5 s  w5 ~, z

# j2 m: n5 w" j0 ~0 q# g我们的拍摄现场
; l) u) z/ [4 c6 b
3 y1 t7 r, D& T: c
照明细节
5 M8 ?, z$ X$ E- H) Z9 M; Q- Z
8 C5 z7 ]6 G" R9 |! Q2 t
7 e: y% Z5 t4 X# U5 I) x/ ]环境：乡村展示大厅
+ Q- q0 F0 q% v+ U4 w- x6 D时间：不重要
5 o. `  [- d0 ~5 n$ X5 y现场光：不重要9 B# |6 Q2 \+ p' ~! x5 g( _" X9 I
闪光灯：一支600EX RT$ F( r1 M/ x3 f0 K
测光模式：手动- V+ `' ~+ p+ N6 h. ?: z+ s
变焦：80mm
0 D" F& s4 u' f- M! a8 Z' j; i) `修饰附件：Lastolite TriGrip 漫射板: w  u" m! E* B: d8 Z0 t5 ]* y
与主体距离：大约3.6m; A* {; b# A+ K4 C; B$ w6 M
高度：1.8m
" E* v! |) V" \触发：ST-E3-RT发射器8 z) e; i2 \6 A& w) q3 |

) K6 ~& U# |; v% F( P- M) V8 t2 W相机细节% N7 N# |# D: |, d- U# N
, B$ i' ~6 k* V# @
相机：5D Mark III
8 ~* X+ j: ^- D9 l2 y/ Q$ V/ q镜头：24-105mm f/4L IS，变焦到60mm
/ s7 j+ I/ \5 }6 ^5 [, E0 Z$ [与主体距离：1.8m' l# c# \" ~1 T) P$ i) I6 P
曝光模式：手动
- P; N# D0 J: ~; i曝光参数：1/200s，f/5.6，ISO 800  l2 E2 z: I5 Q' n, u
白平衡：日光
" N7 m! [- i5 x$ Q$ A' Y  z

/ J) ]) m0 A& H- K) w白色背景的关键是用大量闪光使其曝光过度。主体与墙壁的反差清晰的关键是尽量增大它们之间的距离

! S$ e8 F0 [. c8 O$ Y& T6 r* f强化分离墙壁和主体
4 E( Z# o% M3 m# N# X
" R3 U6 Y9 b, [6 }+ X9 E+ |% i  墙壁和主体之间的距离是影响画面中边界的反差和清晰度的关键，你需要大约1.5m以上的空档。如果主体太靠近墙壁，明亮的墙面就会变成一块巨大的反光板，使得主体被边缘柔和的光线包围。如果你发现这个问题，可以请主体离开背景一些。
- ?4 n; L- _% U+ |7 Y5 A实拍：闪光拍剪影3 `! C/ b! M) M. q6 S: ~# B7 M- @0 [
　　有时候，让闪光灯对着背景比对着主体更能产生戏剧性的光线。在这张照片里，我实际上使Arian 大幅度曝光不足，从而让他变成了剪影。1 [  j: b; k$ v# Z

: X* i# U' a% [8 A8 r! p照明示意图

9 ]- D, T4 _2 Y, @8 O用变焦创造背景图案! S! `" q2 L. O; `, i/ D. V2 ?

/ @9 F2 D2 _/ k　　在Arian 步入画面之前，我已经在闪光灯上试验了不同的变焦设置，看一下它们如何照亮背景。如果你需要宽广均匀的彩色区域，让闪光灯变焦到广角（24mm）。如果你需要一小块亮斑戏剧化地衰减变暗，让闪光灯变焦到长焦（105mm）。右边照片拍摄时，580EX II 闪光灯变焦到70mm。火热的色彩是Rosco 中红明胶片闪光投射到深黄色墙壁的结果。
/ ]- M/ a7 F: h7 U8 f
& ^7 z  W& E2 x0 L4 K
拍摄这张照片时，闪光灯功率手动设置为1/8
* k3 s* M/ R1 k- c' K5 c# d& t9 j; |9 S! z3 f7 b4 U

: \6 A+ \+ r' j3 M  {/ x; }照片的布景，两大块木板靠近黄色墙壁

3 t$ i/ Q- x  o1 z照明细节
6 q/ d7 W! b" c3 w- M2 Q% C) ^& ^; d4 M( V& O+ X
环境：空店铺8 h; n9 g# r5 Z9 L( j7 r  ]
时间：不重要( @0 w7 f! {1 y6 N! N
现场光：非常暗，头顶的荧光灯在拍摄时关闭! s/ ~. a& ?* l$ |  x0 f! X' {
闪光灯：一支580EX II. h/ z1 a( ]- k8 o
测光模式：手动$ }6 t# {2 p1 H+ G  f- p( {
变焦：变焦到70mm) j' }7 o6 s2 K% m' b
摇摆：灯头直接向上
9 n7 k6 z1 n/ m! N明胶片：Rosco中红) k8 z0 m' {$ l" d. f7 {
修饰附件：没有6 A3 ^. j5 T5 L! K
距离：紧靠墙壁
: E, e. a# z2 J2 Y, |高度：放在地上
/ f/ H# J, j" W) ~! A触发：简单的射频触发器7 y0 P% L' \% @& H6 D6 g" j4 q4 T
7 ~# v" V' b, s* ?) d. O
相机细节
' B! S4 j3 }) v- k9 L
# b5 W  r8 C* Z9 B0 @相机：5D Mark II
: H8 r" W1 O3 \4 N镜头：EF 17-40mm f/4L" V& G4 y0 x0 G$ T$ x# [/ M8 J
与主体距离：3.6m# C; \% L, M- j, L
曝光模式：手动3 u, B% ~6 P" g3 p7 y+ Q& B
曝光参数：1/160s，f/8，ISO 400
( S* @$ H7 j% D2 {- U& s1 l$ l白平衡：闪光灯
2 n1 A2 }* ]0 A8 u: s$ ?" m( t" Z隐藏闪光灯
: T9 r3 a5 {) O* j6 H& C
: L8 [1 Y5 S1 `& ^' a5 x6 \　　拍摄剪影时要留意一些细节。我必须把闪光灯隐藏在Arian的腿后面，并指导他站立的精确位置。& o; Z0 ^" G: O" e+ K" M+ w1 v

8 S$ v/ s8 R; p有时候，少就是多
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+ C6 K! J9 m+ ^! g/ `+ B* Q) Y　　在考虑通过明胶片闪光的色彩密度时，你要知道，通过明胶片的光线越强，产生的色彩越淡。所以，如果你需要浓郁饱和的色彩，记住把闪光灯的功率调低一些，而不是调高。我知道这听起来有点颠倒。
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& o. a& k3 _/ `6 X9 [8 D. Z: N. a以上内容节选自人民邮电出版社《热靴圣典:佳能SPEEDLITE闪光灯摄影技法全解密（第2版）》



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