优 秀 摄 影 作 品 赏 析

风雪行 北京·李 刚 摄
# j+ c, Z+ S; p    冬日看稿，面前照片堆积如小山，无数似曾相识的照片指缝间溜过，看到这一幅，手突然停住。
4 y( w+ ^0 B% y  d' i1 p    凝视半晌．一股暖流在心中盘绕，挥之不去。风雪中．一颗跳动的火苗燃化了冬天。路人行路．极细微琐事，题材本无动人之处，动人处在于情之所切。图中人物似乎是怀抱婴儿的母亲．温暖来自母亲的怀抱．视觉形象仅仅传达给观众一种感觉．而作者的高明之处也恰恰是表达了这种感觉。
& g) y5 m! F5 u    摄影语言极其精炼．色仅黑、白。红，形仅点、线、面，用的是写诗的招数。可诗比小说难写，小说注重的是情节，诗歌注重的是感觉。虽比不上主旋律的铿锵有力，但感动人的恰是凡人小事的真情实意。为了享受这一份感动．我把这张照片多看了一会儿。
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生活近距离
北京·袁学进 摄
) z" m' s+ _% S5 F5 a# @距离如此之近．只隔了一层生硬冰冷但是透明的玻璃。两个世界．两重天地，透明的冰冷隔离开两种生活。
构思之巧．拍摄之妙，让人品味再三。若是人生偶遇．瞬间抓拍．佩服作者的金睛火眼，若是创意在先，精巧摆饰，只能是一笑了然。细看玻璃反光．露出真相弊端，影友争抡镜头，想必不是偶然，拍摄距离太近。真实生活太远，此为摄影大忌。
据我分析．此景很可能是售楼的样板间．你看屋里的摆设，哪是过日子的样!喝咖啡的小姐姿势也很难拿，只是委屈了那位扫地的大姐!



呦…嚯…
北京·理 红 摄
/ p! A7 |' j3 X  f% ~/ n) `: Y这张片子也有摆拍的嫌疑，但没有情节性因素，故可以接受．只当是一张环境人物的作品。摆拍并不是错误．只是看用在什么地方．制造虚假情节．是件费力不讨好的事。
若把这幅作品当做旅游宣传片．还是张挺吸引人的片子，人物形象朴实喜兴，木轮轿车显然是旅游项目，只要不把此作当成真民俗看．没准能收进张艺谋的奥运宣传片去．歪打正着的事可保不齐。

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/ a8 t# X: U$ _5 f8 B+ Z心香
广东·周洪波 摄
宗教题材向来以人物刻划取胜，此作另辟蹊径．以气氛渲染为主．如身临其境。其实我们现代人都有这样的体会，当你进入一座寺庙时．首先是殿堂巍峨．香烟缭绕．可一旦举起相机．就不由自主地对准人。这位作者独具慧眼，把香客供奉的螺旋盘香置于画面主体，香炉一丛明亮的香火中．香客的虔诚隐约其中，在作了种种铺垫之后，人物才出现．居于最显眼的位置。在同类题材中别开生面，不足之处是画面素质不佳，若能在技术手段上有所保证则是更上层楼的佳作了。 </TD></TR></TABLE>



' E2 J* M/ _: Y  _险桥
深圳·田先光 摄
截取了藏民生活中的一个横断面．全部是逆光．强调状态，省略细节，但是男女老幼的人物关系一目了然，背景环境也交待得十分清楚，让人绝对不会产生误解。作者对素材的提炼很独到。摄影是做减法的艺术，减掉什么．减掉多少，全凭作者对客观事物的感受。”扬州八怪”之一的郑板桥有诗云：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”道破此中奥妙。一些影友面对拍摄对象或眼中无物或心中有数．全看各人的感悟了．镜头是一个过滤器，留在底片上的影像是筛选的结果

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花海人潮 广东·陈圣清 摄
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满园春色 广东·苏劲 摄
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7 p4 v- P$ x0 K  a夕照步行街 上海·方忠麟 摄

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渔港 广东·陈显耀 摄

  s. Q8 b; v* J4 N; p& X之所以把四幅照片放在一起发表，是让诸影友看到摄影创作中的撞车现象。其实每幅作品单看都很不错，放在一起弊端立现，类似的题材．类似的手法让人感觉是一母同胞。每位影友创作时都是个人行为，特立独行，但作品放到一起就是群体效应了。当影赛的评委或杂志的编辑面对这些雷同的作品时，只好作出无奈的选择了。究其原因，是否当你按下快门之前，脑子里已有一幅类似的画面闪现?第一个形容姑娘是朵花的人是一高人，其他人跟着说就落入俗套了。当然相同的手法也有玩的水平很高的，比如《渔港》，同是慢速，但动静结合，就有点意思，况且影像素质也很高。 </TD></TR></TABLE>
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4 v8 e9 f- D$ T* y指挥若定
四川·刘应华 摄
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军事摄影极具挑战性，航空兵的夜间训练尤其困难，速度快照度低两大难题对于摄影师和摄影器材都是极大的考验。这两幅照片是一位军队摄影师的作品，他对自己手中摄影器材的把握如同士兵对于枪支一样，一台佳能EOS—1D充分发挥了它的性能。据作者自己介绍：
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《直刺苍穹》拍了两个晚上．从400到1600的感光度反复比较．噪音，气浪，寒冷，黑暗对人的影响不到现场是难以体会的。而《指挥若定》则受到军事训练现场光线的限制。以下提供两组照片的数据，对照照片．一看便知。
, ]: f2 z2 H8 Q) {$ u1 L. P: W《直刺苍穹》相机：佳能EOS-1D．镜头：EF70-200毫米f／2，8LUSM,快门速度：1／200秒，光圈·F 2，8，感光度；ISO 800,焦距：90毫米．宽：2464像素，高：1648像素，曝光模式：手动．白平衡：自动。
, h& @$ b3 ~3 ~4 `6 y. X《指挥若定》相机·佳能EOS—旧．镜头：EF24-70毫米f／2，8，快门速度：1／5秒，光圈： F 2，8．感光度：IS01600,焦距：14毫米，宽：2464像素．高：1468像素．曝光模式：手动，白平衡：自动。
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  R" e% `% s% `: z& d5 n寒冬雪韵(组照4) 河北·吴建功 摄
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+ K! E* }* \* {3 H! N冬日初雪落在尚未冻结实的冰面上，似融非融，如淡墨在白色的宣纸上晕渗，寥寥数笔，枯寂的芦苇勾出几条散淡的墨线．如元人散曲中描写的霜天雪野，又如元画家倪云林笔下的萧瑟淡远．诗人情愫．画家意趣，跃然纸上．一组《寒冬雪韵》的作品，当得起“诗情画意”四个字。作者特别注明：”本作品为实景拍摄，而非经过特殊技术处理加工。”对此我深信不疑，修养在心里．按下快门的瞬间就已经定格了。更让我惊奇的是作者用的是一台老式的佳能Power shotG2相机，在我眼里的儿童玩具竟能玩得如此出神入化，令人折服。将作者提供的数据抄录如下．以供参考：
拍摄器材：佳能PowershotG2相机，f／5．6，光圈优先，日光白平衡，后期转黑白模式，激光彩扩输出。 </TD></TR></TABLE>寒冬照)摄 </TD></TR></TABLE>
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