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[鉴赏品味] 太美了!张大千笔下仕女与菩萨图.[强烈推荐]

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发表于 2016-8-8 18:03 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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张大千 唐妆仕女图 1944年  H( s* u$ v! G( [, e$ H% E

; `. d* K: u/ M) M" u" ?9 O张大千 双美图 1944年
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+ u3 |) c6 p4 q2 f, H4 ~张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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* K" x3 R9 h4 n张大千 蕉荫仕女 1945年2 O  M9 A: v1 f3 K; x3 h
张大千 仕女 1945年* R  z2 H8 ~# r4 s- D6 t
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张大千 蕃女掣庞图 1946年# C0 _. E' R* u1 D( e
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 X  O( M7 F" O' s1 v: D6 {7 G

: `4 _- j3 q1 {- _张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
# ?) v% J9 h' X5 e, O. q$ \% S1949年以后,张大千开始云游世界,先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区,晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开,并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法,所绘仕女笔法生动,极具时代感,给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉,创作风格也逐渐从古典向现实转变。期间,由于旅居海外特别是1957年突患眼疾,仕女画作品数量明显减少,但一生求变求新的张大千,却再度变法独创并成就了泼墨泼彩山水画,开一代中国画新风。
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5 J) P# W7 @& X2 t: M张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年, p3 H% G1 M* t( N/ B) B
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 白描荷花仕女图 1956年
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4 h8 D& W2 @4 D张大千 仕女图 1975年
% y1 E6 R: R9 f' f+ I# ~腕底偏多美妇人。一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。他善于绘画美人,也懂得欣赏美人,在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。& H0 S" v. A4 r4 V4 {" k% h' f3 `

+ P+ Z7 Q1 d) s1 M9 U: E/ R张大千 弄玉吹箫图 1934年
! L' N; U& b9 T有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神,风格高古;齐白石仕女的神态生动;林风眠仕女的色彩浓丽,张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。
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张大千 调鹦图 1934年
' [! A5 X- d, u2 E4 H/ z; X张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。1 R3 q/ C- l- i( [; E$ W3 v( e
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 仕女
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张大千 散花女 1938年) Z. n  O7 o- e; \( b% q) O9 D* d  C

& H* d! A+ c2 a张大千 扑蝶图 30年代# i! q1 h0 d9 i5 J# D% K; o  o
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张大千 执扇仕女 1938年8 V, b, U3 G: T' v& s1 c+ a
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张大千 仿钱选仕女图 1939年! x3 g8 @# S0 s* v  {

( \/ X5 q/ y5 r' r* ~张大千 纨扇仕女 1939年
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+ E+ _, s; K4 A# Z0 w张大千 仕女 1940年, J7 ~- N, ]* [% A; k# Y
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张大千 柳荫仕女 1941年
4 B& T9 X7 H) ?6 p0 k1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。2 K- P/ I! h- b/ u- j9 w

# H( S) k5 i) O! p$ ?张大千 莫高窟唐人菩萨像: c/ f) s5 Q) c" \% B( F( Y& e

0 |* g$ S- m7 ~; h8 Z3 G6 h张大千 初唐观音图
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& t1 U' W, w6 k% z张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图& |2 F9 Y1 P  w" s! X2 @

* C* j1 D* o7 M# v张大千 仙女散花1 Z) a6 p) |' ^# D
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张大千 执扇仕女 1943年
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: X4 D9 O$ Z6 [2 X, G# b张大千 龙女礼佛图 1941年& X2 n% H0 F# d* _( }* e0 t
张大千在1951年时得意地对人讲:“别的我不敢讲,但是我在敦煌临了那么多壁画,我对佛和菩萨的手相,不论它是北魏、隋唐,还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一见便识,而且可以立刻示范,你叫我画一双盛唐的手,我决不会拿北魏或宋初的手相来充数,两年多的功夫没有白费哟!”叶浅予则认为,张大千的唐装仕女,造型上已渗有敦煌供养人的仪容,用笔则仿吴道子的飞动飘逸,总之超越了明人情调,向唐人追踪而去。
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张大千 仕女 四屏5 d% y" `6 K+ U: W6 V1 C: h
微信公众平台: 一艺(有更多惊喜)! p3 a+ w  p, m" ~
微信:cyh67648806

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