王行在路旁：他放下生意，拿起画笔，与我们的生活狭路相逢 ... ...

水彩不需要老师，但是需要一群喜欢的朋友；水彩不需要成熟的技巧，但是需要你的真实冲动。

! R) O  r. E# `' ]3 o) B王行 自画的肖像 31X41cm
我是才认识王行的。他的夫人竟然是我十年的同事，可现在才知道，她的他曾经是个多么有意思的画家。
) t) h3 g7 h4 I0 [. n和传统"废墟与花朵"大不同的是，他的作品不是"山水艺术志"，更不是单纯关注风光短驻、时光流逝的游客画。
他当然不是摄影师，要不然他这次的水彩画不会这么具有闪回的特点。王行的经历让我想起很多人，大理某个艺术客栈的老板、印刷厂工人出身的当代艺术家曾梵志、法国蒙彼利埃街上苍老的街头艺人……
"在路旁"是一场展览，王行终于重新拿起了画笔，站在这条艰难的路上，五彩斑斓而又苍白奇葩，他不怕，态度端正，心态平和，没有任何人能够阻挡他。
作为一个曾经的生意人，策划人，设计师，画家，他身上复杂的身份和经历召唤着他单纯的绘画懵懂，这个曾有过《失落理想冥界》毕业创作的西师油画系学生，活生生地放下生意，拿起画笔，与我们的生活狭路相逢。
在路旁-王行水彩写生小品展
7 d, u& S; n+ a展览时间：2016年8月13日下午2点30分
展览地址：成都市温江美术馆（温江公园内）
策展人：唐飚
学术主持：邓旭
摄影：丁浩宸
设计：刘雅鑫。
水彩的世界难以触摸，这是一种不确定的美。正因为如此，水色是用心来控制，是偶然的艺术。我能够做到的，只是把当时的感悟，连接水、色，模糊实现一次经历。
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! q( \9 A: _" l% w" J, t; h王行 三槐院 136X51CM
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王行 人体3 31X41cm
如果你刚刚接触水彩画，其实材料的好坏并不重要，因为相对准确的目标才是判断好与坏的依据，只有具备一定的经验，目标才开始清晰。水彩的材料大多数是家族的制造开始的，艺术家也是材料研究的参与者，所以每一个品牌，背后都有传承的故事。德国的水彩颜料可以形成惊诧的水渍效果，这是水彩独特的偶然魅力，画家的参与可以调动水渍凸显艺术效果，但这种水彩在透明性上欠佳；英国是水彩的故乡，原产英国的水彩颜料透明度极高，家族色粉品种齐全；日本可以做出透明度极高、饱和度很好的颜料，可惜这些颜料太好控制，基本没有出其不意的水渍；美国和法国的颜料也非常有特点，他们可以为艺术家寻找到出人意料的色粉。水彩是利用水来带动颜料行走的，只要开始接触水彩，最大的困惑就是：笔上又没有水了！
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所以日本人去发明自来水水彩笔，其实这并不是解决用水的好方法，因为这个水的控制进入了机械行动，偶然与控制之间的平衡被打破了，作画的愉悦荡然无存。水彩画作业，寻找可以包含水的笔，一直是我非常愿意花费精力的劳动。松鼠毛是不错的选择，缺点是弹性弱，貂毛最好，但我没有理由在卖画时说：这是貂毛画的，所以更贵！因为一支好的貂毛笔确实太昂贵了。水彩纸的选择其实是寻找自己的性格，比方我在使用细纹纸的时候，明显感受性格不合的困惑。所以在寻找恋人时，往往最漂亮的，正好不是自己选择的。（王行）
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王行的早期油画作品 ：1993年中国油画双年展 《梦游》150X90cm
5 `& y0 j0 z+ i我感兴趣的是，作为学油画的哥们儿，如何在人生首次个展上全部展览只画了几年的水彩？展览的名字之前叫做《行走的水色》，而如今改为《在路旁》，我倒是多了几分理解与赞同。在路旁，符合王行当下的状态，冷静观察，随时启程，从未离开，中间打了个盹，想得更清楚，精力更旺盛。

王行 背 36X51 cm
大学之前我很难想象的是，王行在银行系统干了3年。1990年，王行入读西师美术系，攻油画，1994年，这个一直认为自己的大学来之不易的愣头青，花了两个月的生活费完成了毕业作品《失落理想冥界》（180X180cm），大画，当时的话叫"油画颜料整得多厚"，费料费工，精力消耗巨大，那个年代的毕业生理想感特别重。他是注定无法为理想代言的人，只是一个踉跄的言说者，忠诚的聆听者，在自我的世界里发出心灵的呓语。
他的老师是何工。

8 x; j- ^# t1 ~7 {2 ~王行和他的大学毕业作品

王行 美壚1 36X51cm
7 c. F! l( D4 B, I  w1 g4 Y王行大学毕业后分配在省政府秘书科干了3年，随后索性辞职，看来理想和理想真还不一样。王行1997年开始去做装修和当时方兴未艾的广告行业。至到1999年。期间做的知名项目不再赘述，反正属于当时的"腿师"。
+ e! m' L7 |  u5 O! Q: g2000年，王行去了东北，和高中的老同学开起了火锅馆。后来这个火锅馆在原始的品牌连锁思路指引下，竟在东北串联起了100多家。
实际上没过多久，2001年王行就回来成立了自己的广告公司。
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王行 人体2 13X18cm
. T# @7 w0 v0 d' w& }6 A重点来了：2009年5月1日，王行清晰地记得这个日子，他重新买了油画笔，面对"各种各样的灰色都不晓得"的时候，这个男人懵了。自己当时在学院里看到的油画颜料，哪有这般五光十色，灰色就有好几十种，他尤其对"高级灰"爱得迷离：爱到直接就把油画颜料挤到画布上，他太喜欢颜料本来的质感了。颜料就这么赤裸裸、油腻腻、沾沾自喜地铺在画布上，成为布的拥趸和信徒。王行高兴坏了。
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王行 黑衣女孩 36X51cm
面对真实的物象，做一次描绘，这是写生？！其实，艺术家面对真实物象，只是一次机会。很多时候，艺术家不需要真实的物象，但是，艺术家需要心灵的反观体察，这就是感觉的引导。如果我们描绘出"正确"的对象，其实，我们离开自己反而更远。（王行）

* {% z- o0 n# i, X' P+ O王行 上里 36X51cm
每次看王行的新作，我就想起画如其人这几个字来。王行的画和他这个人一样，有点"闹"。在深思熟虑和一时冲动之间，他绝对属于后者。他是那种沉迷在与对象的瞬间接触之中锻炼直觉的人，兴致勃勃，乐此不疲。对王行来说，绘画是一种纯粹的行为，他在意的是作画的状态而不是结果，只要真正投入了，酣畅淋漓了，就达到目的了。如此看来，不仅画如其人，简直画如其名了。前几年同学聚会，聚在他的院子里，把他这几年的画看了个遍，大家都称赞他这么多年了手艺没丢。我们科班练就的那点手艺其实不足挂齿，他真正令人佩服的是一直保持了那种饱满的状态。状态没丢，手艺早晚会回来，状态没了，手艺再好也没什么用。您说是吧？
（邹欣：贵州大学工业设计系主任，副教授，硕士生导师。贵州画院学术委员，贵州省美术家协会会员。）
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王行 小鹿1 36X51cm
' s( n5 G4 [8 a倪训强
《重庆晨报》编辑《渝商杂志》内容总监
如果没有光，一切都会黯然。王行还是一个少年时，就被一束叫做绘画的光点亮，在西南大学美术系经过四年的油画专业训练，他像一个被施洗过的教徒，相信生活之外，还有另一种光亮。此后世事变迁，他的绘画情怀却像胎记，印在他的身体里。不知不觉，画笔已经陪他走过了这么多年的光阴，陪他度过了得意、失意的漫长青春时光。

王行 老余的茶台 36X51cm
寻常对每一个独特的个体而言，其实非比寻常，尤其是对于王行激情于胸而意欲宣泄的画者。那些安静有阳光的下午、那些品茗对饮的友人、树荫下被光斑打在脸上的师妹、云卷云舒下寂寥的荷叶……什么是你一生可以取用来留下印记的呢？王行把答案留在了他的画里，鲜活的生活切片就这样被他凝固在纸上，他像一个游吟诗人。

王行 普法师傅 26X36cm
: s, u; _4 W6 V, L+ f+ ]0 r大凡学院派出来的画家，都怀有叛经离道的企图。每一个画家都难逃彼岸灯塔的诱惑。王行水彩画在写实与写意之间的狭窄山谷，寻找属于他自己的语言领地。他在形的边缘游走，从掌握形到控制形，再到驾驭形，进而触摸形而上的意象。细看王行的画，他在某些局部上将形画得细致入微，在某些局部却干脆将形丢弃，任由水色交融，将水彩朦胧灵动的特点发挥到极致。

王行 鄱阳湖边 31X41cm
寻找自由的表达——解读王行的水彩画艺术
王东焱
（中国建筑美术专业教育委员会委员、西南林业大学艺术学院环境设计系主任）
" ?6 u/ J, g8 b4 [  a王行熟读东西方水彩画的历史，他选择的艺术之路是：在保留了东方独特的审美情趣之下，试图用地域化的写生，寻求一条水彩画的创新之路，试图在忠实自身情感的原则下，绝不放弃一切水彩材料营建新视觉的手段。
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王行 红嘴唇 13X18cm
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王行 高庙136X51cm
6 d6 v" U  J% P( K. H' @3 E' B王行的水彩画在写生中忠实画家情感，夸张——诙谐，扬弃精密描写的方式，主要通过三种方式进行了创兴。即：一、水色的表现主义，即在具象的基础上使画面抽象化，非常自由的笔线游走在物体的轮廓和结构边缘，脱离了可供辨认的具象特征，画面结构就此消失，水彩成为一种抽象的途径具。二、是画面的构成主义，即在图像的意义上，让笔触或线条放大成为块面，佔据着画面的大部分空间。三、画面上只有管窥到的形体，局部形象往往构成画面的主体。
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; N& H( H8 c* A4 [2 |8 N" [王行 莲花藏4 36X51cm

& K# D# f! t4 ?) W/ L5 J王行油画作品
( o% ~( J7 K3 t. a) ^0 |4 q在旁路·在路旁
" X1 R2 l0 ?9 ~1 M; z——谈王行"途中"的水彩（节选）
/ C+ X& T. n. ]邓旭
夕沉下/的飞鸟/影子多细长/夜宿在/某山口/雾气湿衣裳
7 E7 _3 z/ t! x2 v* R5 a挎壶酒/给荒野/饮酌那秋黄/不吁然/不吟唱/只拾掇行囊趟出这片枯寂，就趟过生长/遇见风起水浪，就遇过虚妄
忍住顷刻回望，就忍过恓惶/一如年少模样
王行，是我西南师范大学94届的师兄。
我一直相信一个人求学的环境，会对其人生产生微妙却长远的影响。王行以及他的这些水彩作品，也让我嗅到这熟悉的"西师"气质，"谦和"、"不争"、"平凡"，缺少激情澎湃的挥洒，它甚至不那么纯粹与执着，但却充满回味绵长的一股韧性。这种"西师"气质，甚至奇妙的为解读王行作品开启了两条有趣的思考维度，即："在旁路"与"在路旁"两种状态。

王行油画作品
【在旁路】
# |7 g* U1 {- R& c日升抑或潮涨/痛彻抑或善忘/你要去的地方/四野细雨春芒
# H) Y0 P5 J4 f# e: L0 ~! {+ I太轻/太急/恓惶听街声/闻世况/或走俗寻常 /经戈壁/过断桥/塌落泥土香递根烟/给路客/解乏这星光/茧磨在/鞋跟上/无所谓远方苦旅抑或迷香/欢喜抑或坠亡/你要去的地方/遗情处有诗章
% e& Z, t' R! K更行/更远/还唱
如果纵观王行此前的求艺之路，就会发现他一直处于"在旁路"的状态。
( R' J/ f( M' m* h! V7 P+ n, Y"旁路"者，顾名思义，并非主道，指辅道、岔道。艺术学院毕业后的王行，艺术之于他更像是一条"旁路"，这一点从王行提供给我的艺术简介就可以看出，简历上有四个清晰的日期：
( {3 }6 U* l4 H: b1、1967年生。
2、1993年作品《梦游》入围第一届中国油画双年展。
3、1994年完成毕业创作《失落理想冥想》，指导老师何工。
4、2016年作品《子非鱼》参加第四届中国西部陶艺双年展，获特等奖。
1967年—1993年，相隔26年；1994年—2016年，相隔22年，"艺术"之于即将天命之年的王行而言，似乎并不是故事的"主线"。成家立业、商海沉浮、生儿育女，似乎这些才是构成了王行人生的主线索。当聊及这个话题时，王行激动的告知："虽然那些年几乎没有画画，但是却无时无刻不关注着艺术圈的动向与发展，一有展览就着急着去看，一有空我就去走访许多艺术家的工作室"。其实这时，"艺术"之于王行，就像是一条"旁路"，虽然没行于其上，但却并未消失，而一直藏于"主道"之旁，成为行于"主路"的王行，终不能忘的一条"梦途"。
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王行 重君 31X41cm
+ a+ `% N* B- Z# ^5 K客户未到，几上的茶具雅致，这是一幅画；
三两朋友小酌，微醺潦倒，这是一幅画；
古镇田间，妻儿玩乐，望着远山，这是一幅画；
同学见面，几句寒暄，帽子很美，这是一幅画；
客栈清晨，寒气湿衣，野花摇曳，这是一幅画。
- H" m1 V& u# B6 `7 t+ j  W/ u【在路旁】
沿途避走齐脖的深草/和滚落衰亡的陡坡。给蹭过车的老司机递烟解乏/不惦记竹筒盛雨露的事儿。你要爱荒野上的风声/胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪/迟夏写长信/早春不过一棵树。
既然行于"旁路"之上，王行这些水彩作品必然还有经不起"主路"审视的瑕疵之处。如果以更专业、更苛刻的眼光去评价，这些水彩作品在技法上还稍欠统一性，一些构图也稍显保守古板。但是，这些纯技术性，技巧性的问题并不会阻碍这些水彩作品带给我们的一份惬意，这惬意正好来自这"旁路之上"的风景，它们可以将我们的视野与心态带到另一个状态，及"在路旁"的状态。

* Q6 R( n& x% c* H; H% c; n2 S* X王行 人体1 13X18cm
/ m1 i1 i  D% t在商定本次展览名称时，谢礼恒与我不约而同的想到钟立风的歌《在路旁》："在路旁/孩子们在打雪仗/在路旁/姑娘们在等情郎/在路旁/老人们在晒太阳/在路旁有人没完没了地歌唱"。其实"路"只是"路"，它本身缺乏精彩，精彩之处全在"路旁"的风景，记得有这样一句话："人总在追求理想的同时，逐渐迷失理想；总在追求幸福的同时，逐渐失去幸福"。如果我们只执着于眼前的"道路"本身，而忽视路旁的风景，这样的旅途又有何意义可言？"艺术"这事儿也是这般道理，如果过分的执着登顶的目标，就可能错失沿途的风景。艺术，也许就不该只是条"道路"，它同时也该是"路旁"的风景，这是王行水彩作品带给我最珍贵的一份感动。
% A0 L1 L# I4 y2016年7月25日于达州
（撰小文，祝王行学长2016年"在路旁"水彩作品展圆满成功，亦借此文共忆母校。）
, n8 w! [  @- Z邓旭，青年批评家、策展人，四川文理学院美术馆馆长、四川文理学院美术学院网络信息部主任。
. l+ k/ y5 z# e( m7 L1 c
王行 油画作品
: X. {9 h5 A. ^& n
9 E" `( k7 d1 Q) d本文为头条号作者原创。未经授权，不得转载。

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