中华工艺瑰宝，一代之绝！

清 铜鎏金百宝嵌双耳三足炉
5 ~% z. I3 R( K" M编前按
5 p! `1 L& p+ l3 a5 }3 D7 i% l* s明朝晚期，生活相对富裕，生活一富裕就有一种艳俗的审美观，远离了明初与明中期那种朴素的风格。当社会稳定，经济繁荣，大量穷工极巧的器物就会顺应自然般地一一出现，百宝嵌这种工艺就是在这样的社会背景下发展起来的。
( j% I8 M$ }# b) U8 L起源

  ?$ C; }# W  P& a4 W; P清 剔红龙纹圆砚配黑漆百宝嵌盒
明代嘉靖年间，扬州有一位名叫周筑的漆器工匠，他在螺钿镶嵌工艺的基础上巧妙利用珍珠、珊瑚、玉石、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松等名贵材料的质感和颜色，组合成山水人物、花卉翎毛等装饰图案，然后镶嵌在漆器或者木器上，人们为它取名“百宝嵌”，也有“周制”之称。

清 紫檀百宝嵌方盒
用百宝嵌成的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，当然倍受贵族和富人的喜爱。

, G, r. u# p2 h: `8 n清 百宝嵌梅花纹金质粉盒
% U2 P3 v% k8 F$ O清朝钱泳在《履园丛话》“百宝嵌”章节中说道:“……五色陆离，难以形容。自古来未有之奇玩也。”

清中期 百宝嵌花卉图盖盒
( z7 D' F" b. O% i唐代诗人白居易作《素屏谣》中也称赞道：“尔不见当今甲第与王宫，织成布障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑”。从中可看出古人对于百宝嵌工艺的喜爱程度。

民国 银鎏金掐丝烧蓝双龙耳百宝嵌玉胆宝鼎
' h( t, B" v8 W/ {1 U2 k& K; E明代高濂在《遵生八笺》里记载百宝嵌“其费心思工本，为一代之绝。”也说明在当时，百宝嵌器物是一种极为奢侈的物品，与老百姓的接触相对有限。
发展
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清 百宝嵌盒
* R) O! `. r8 s“百宝嵌”源自晚明，而清代则对其工艺传承起到了重要作用，特别是在乾隆一朝，“百宝嵌”工艺日臻成熟，并在清代宫廷中得到广泛应用。
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' o1 N( N, V* I; n! k5 n清 紫檀百宝嵌花鸟纹四方盒
4 _6 a& G; b: }由于当时周筑被奸臣严嵩所控制，所以制作出来的百宝嵌也仅供权贵们享用。直到严嵩败落后，百宝嵌工艺才开始传入民间。
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民国 银鎏金珐琅百宝嵌茶叶罐 （一对）
$ h2 E) M* R* {9 u+ D* e2 s1 L到了清代乾隆时期，有王国琛、卢映之，其后又有卢葵生等名家辈出，百宝嵌工艺盛极一时。除扬州外，北京的清宫造办处和广州的工匠们都善于制作这种五光十色、富丽堂皇的制品。
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6 e" }; \; Z/ a. E! z" x! f$ ?清 白玉百宝嵌宫廷香盒
2 ?6 Y# s5 K! j6 v4 ], g) f$ k清宫中百宝嵌，除“造办处”制造外，许多作品由苏州、扬州、广州等地方官吏进贡，部分作品由宫廷中画样，交由地方承做。题材内容很广泛，多是寓意吉祥长寿的图案。
! h. [5 T/ I: i. a工艺

清乾隆 铜鎏金百宝嵌八吉祥盖罐
百宝嵌工艺一方面以精细复杂的漆艺为基础，一方面以各种名贵的奇珍异宝为材料，加之要求匠人具备很好的审美、熟稔的技艺，并且极其耗工费时，这些因素决定了百宝嵌工艺是一门奢华的艺术。
百宝嵌的两大基本要素：
+ ~8 {( i5 n: [一是漆艺。一是镶嵌百宝。

% I$ |7 J2 S+ t' f. l清 紫檀百宝嵌如意
前者精细复杂，且民间并非各地都有成熟的漆艺技术；
后者使用各种名贵材料镶嵌图案，这正是百宝嵌的重要特点，不可忽略。
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清 孔雀石百宝嵌五老图山子
  _- R( k/ D# w* I- d与此同时，有别于以漆器家具为主的宫廷家具，民间家具首先迎来了硬木家具的兴起。所以，民间有些百宝嵌工艺干脆将漆艺部分略去，转而直接在硬木家具或工艺品上镶嵌百宝。
百宝嵌工艺大赏
【鎏金类】
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* k) X9 N; V4 {& L' D5 N7 A$ y( {清 铜鎏金百宝嵌神兽香熏

' ]5 ~8 l5 s9 d) _9 ]清中期 铜鎏金百宝嵌灵芝纸镇
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银鎏金掐丝烧蓝百宝嵌祈年殿形茶叶罐

8 J, s( F) V( y* E' `银掐丝鎏金百宝嵌藩壶
【如意类】
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百宝嵌如意
$ |, E9 P5 c3 {$ |0 C, @, Z
, S* @/ c0 l0 R5 P6 ~' }( [# o清 黄花梨柄百宝嵌三镶如意

+ i6 z: {: t0 y+ P* Q清中期 紫檀百宝嵌三镶玉八宝如意
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7 `1 F/ Y% u% i' O' a清代 百宝嵌如意
8 l7 Q: V. z( |0 }. I4 j
; y. ]3 `& y1 U$ ?清 木雕百宝嵌如意
1 Z  b8 ~  {" q& P0 v, w【鼻烟壶类】
% u1 P6 @& i5 p& v( u. S
/ n/ R2 N1 K1 K7 k9 K清 剔红百宝嵌鼻烟壶

$ D% T. O; R6 D% ^! q2 M9 P清 玛瑙百宝嵌花鸟纹鼻烟壶

( u4 |; H: ]- c  x! R$ e  S清 琥珀百宝嵌婴戏图鼻烟壶

清 白玉百宝嵌人物烟壶
% T1 N. R+ e- X9 O$ f
6 g8 c! t- `; a( R和田玉百宝嵌人物故事鼻烟壶
【文房用具类】

9 n0 u6 c9 m  ~! d# q4 w青金石百宝嵌五老图笔架
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清 百宝嵌黑漆八仙庆寿一封书式方角柜 （一对）

3 m* n* v' P! T! L清 金星石百宝嵌葵口洗

  F. r& E# |# Z$ e2 g: g清 紫檀百宝嵌盖云蝠葫芦砚

+ G2 q1 V2 G( L/ x, G5 k/ b清 雕漆百宝嵌笔筒
$ h. l7 ?* `, Q4 E6 X
1 l# N" C" t) x- c( f6 x$ i5 }清 黄花梨百宝嵌笔筒
) S: {  a) d0 C: p8 ]5 M6 X- o
! o! B* u, u2 M/ A, _5 j清 黄花梨百宝嵌笔筒
5 i, A% ?; I  o4 S
清中期 彩漆百宝嵌花卉笔筒
【盖盒类】
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清 紫檀百宝嵌福寿盖盒

" W. J" A6 T8 Z" F" [. W0 U8 b8 ^. C清乾隆 御制紫檀百宝嵌绶带鹊梅海棠纹套盒
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清中期 黑漆百宝嵌一把莲盖盒

清 黑漆百宝嵌多层盖盒
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. s1 R% I) z; o- S; d; O  n! n清乾隆 白玉百宝嵌印盒
) b' U& Z0 W9 ?3 w0 r: X& _5 a
晚清 红木百宝嵌草虫叶型盒

明晚期 黄花梨木错银百宝嵌琼林独宴图文具盒

清 银胎七宝烧象牙百宝嵌香盒

$ _) G, n3 m( R! a; S' \1 r$ V清 金质百宝嵌蝴蝶盖盒
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清 金星料百宝嵌太平有象盖盒
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9 G& U: W& m! L0 s' P: D) F6 M清 黄花梨百宝嵌花鸟纹围棋盒 （一对）

) a( _2 z8 ~+ Q. n清 红木百宝嵌首饰盒

清 广增元记款桃形百宝嵌金粉盒

清 大漆百宝嵌葵瓣式捧盒

清 百宝嵌花鸟纹漆盒
明晚期 黄花梨木错银百宝嵌琼林独宴图文具盒
# ^% ^* E( @. R# l; D7 {, y/ `明晚期 黑漆百宝嵌花鸟盖盒
/ \. Q! P* _. i4 S9 f明末清初 黄花梨百宝嵌花鸟盖盒
! R' L6 m8 Z. G明末 百宝嵌射猎图紫檀长方盒
二十世纪中期 梓檀百宝嵌棋盒 （一对）
/ i: w: J4 r6 H  e【屏类】
, l* n: Z0 M- B5 v3 O清 紫檀镶碧玉百宝嵌人物御制诗文插屏
清 玉百宝嵌花卉图桌屏
清 青白玉百宝嵌松鼠葡萄纹插屏
% b8 T9 M2 n7 h- V( N8 N清 岫玉百宝嵌花卉插屏
清 花梨木百宝嵌插屏
百宝嵌金沙石插屏
" U  f2 ?* e1 Y  M8 R4 ~清 百宝嵌喜鹊登拇纹插屏
! B- Z5 Q- D" \" J2 c$ J' K清 金星石百宝嵌三羊开泰插屏
- D) @% w5 K% o: r( V清 青玉百宝嵌紫檀座屏
清乾隆 百宝嵌博古图挂屏
清乾隆 紫檀百宝嵌花篮形挂屏
4 D. U6 p5 k: \) g7 J青金石百宝嵌花鸟插屏 （一对）
清 玉石百宝嵌花蝶插屏 （一对）
1 R& e  T, K! _, M清康熙 紫檀百宝嵌框缂丝龙舟竞渡葫芦挂屏 （一对）
【其他类】
/ i# @+ {9 w/ E8 I, K1 S珊瑚百宝嵌盆景 （一对）
2 l0 \" q& z; D/ d清 青金石百宝嵌人物故事山子
: G3 L% m7 `9 V4 q+ {' i清 紫檀镂雕宝相花百宝嵌葫芦 （一对）
6 Y, v. f, A8 p- t6 s) k清 百宝嵌花蝶小几
清 梓檀百宝嵌提箱
清 象牙百宝嵌山石花卉四方倭角盘
清 青金石百宝嵌佛塔
清 玛瑙盆百宝嵌灵芝盆景
水晶百宝嵌度母像
5 L( V* v. e3 g; o# I$ }漆地百宝嵌喜上眉梢盘 （一对）
明万历 黑漆百宝嵌祥瑞图小几
后记
清乾隆 金累丝百宝嵌龙纹香熏
百宝嵌器物大都珍贵不凡，深受世人的追捧，也正因价值不菲，历史上拥有“百宝嵌”器物的人家非富即贵，为其专享。但作为一种装饰工艺，“百宝嵌”始终都需要依附其它器物而发展。同时工艺的复杂、成本的昂贵等等因素使得“百宝嵌”工艺在当代的传承状况不容乐观，亟待我们当代人加以研究、重视，使其不致失传。

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