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天工奖作为中国玉石雕界的“奥斯卡”奖项，引领着当代中国珠宝艺术品收藏的风向标，每年的参展作品都备受瞩目，作品背后是手艺人对行业的坚守，很多作品更是值得我们回味，今天，就跟随玉雕界一起回味历年来的经典作品。7 V8 B: p" d. a0 G" a3 j
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名 称： 缠枝佛祖* c4 I- K5 [+ G6 z) S" v% g
作 者： 颜桂明 刘存海
& T9 z( B3 n( U奖 项： 金奖; R* p5 j; C* k2 `
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* u! s8 a0 H& j名 称： 无量身妙相观音3 T0 D; ]# j7 _2 q7 J
材 质： 黄水晶, z7 b8 O6 J& g* @: t8 N) L
规 格： 725px×375px×350px. H5 R6 ?( s& Z/ a9 a' _
作 者： 李海奇 仵应汶, T& A& j( b$ N4 C0 s& B, Y
奖 项： 金奖9 l4 s. J* ?3 ]& u ]' \. Y
此作以高超的造型和布局，把工笔与小写意融为一体，内外并重，形神兼擅，在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感，又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起，正可谓之大气象、大手笔。
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名 称： 《渔、樵、耕、读》书镇8 @8 f9 D, I/ x. J @, P) N' p9 d
材 质： 白玉
9 v( |% \8 i* ]' H0 U& }) p o" x规 格： 470px×95px×75px
, r$ s5 d9 `8 v) H; }作 者： 瞿利军
1 e m# ?$ Q1 |; M奖 项： 金奖" S- V8 B0 k& L% Y' c
渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业，代表着民间的基本生活方式。作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往，别具新意。这里寓意太平盛世、安居乐业。7 r) ?3 p" j. d% i
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名 称： 博古礼天
! b/ d' s" W2 k3 [材 质： 白玉/ t( G1 F. z( C7 E9 u
规 格： 175px×75px×75px6 Z7 @$ U% P' o! {+ L. |
作 者： 葛 洪1 [" F' {$ H4 T9 S
奖 项： 金奖
: f# W6 K/ o, C. y' ]( Z玉乃国之重器，可奉神明，祭先祖，礼天地。又有凤落宝玉之上，姿容俊美，华羽生辉。吉祥之意，跳脱眼底。刀笔行走处，既出行云流水之势，又现端正庄严之气。昭五德，托宏愿，其典雅颇具皇家仪采，其高贵堪比红墙御品。5 T( E' n+ R4 O+ w
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6 b7 K: t9 s0 g# [, F7 m7 B5 u0 w名 称： 和合二仙
2 j% B! a5 R' k7 h5 a' p材 质： 玛瑙
, P- u; ~2 p3 }规 格： 750px×1125px×350px. x. P# _+ ^4 P
作 者： 王磊、王鑫、梅玉林
% M, x+ [0 Q* \5 M' n) t奖 项： 金奖
% {$ H( M6 y w% _: t, R% U& m作品利用天然晶包肉特点雕刻而成，天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏，岸边丛林寺庙，勾勒出一幅仙境般的画面。
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' G# U+ @/ E" N: B. Y, p名 称： 神曲: f4 u+ }7 n5 g! p- b
材 质： 白玉# n B! ^1 Y, i7 d* i$ k4 x Q% l
规 格：2450px×1100px×525px" c+ ]8 Y6 j- n/ S* |$ V
作 者： 崔 磊
" ~2 K" D) A; g, J) j奖 项： 金奖
" s/ F6 P7 j( T" n作者在传统玉雕技艺的基础上，大胆融入西方雕塑元素，创作了西方神女的形象。神女曲线形的扬发，颇具动感和神秘感；背面的红皮，侧面的白肉，体现了完好的手感和质感，并具有强烈的立体效果。整件作品用工细腻，构思独特，达到了很高的艺术境界。# C; t0 ~8 W: Q
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名 称：黄财神 @7 t1 K. W( D3 K, c1 y; \
材 质：茶晶（发晶）8 y4 C" [9 A. P0 P9 Z. l+ `$ _
规 格：950px×800px×375px
& ^) B$ b! ], i& N% T作 者：张玉成 张立成 宋雪林
0 H% t- N( a$ \& _奖 项：金奖 p( Z- i0 j, J0 v! ^2 v
黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉，其身、口、意、福业、功德化身为五色财神，即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。
% `# \9 y G- ?/ e9 C此作以天然茶发晶琢成，用刀纯净流畅，肉髻、花冠、鼓目、璎珞、钏镯、长裙等细节丰盈饱满，海螺、吐宝鼠鼬、布达拉葛如意宝的刻画细致传神。整件作品宁静安详，空灵沉静，充分体现了水晶材 质在佛造像上艺术表现的张力。
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* L# L: F4 Q9 l. r: L![]() $ o8 z9 W: X0 u8 N9 Z$ M0 C
名称：寿元无极% q7 }6 n. M5 T( f! h& t Q7 V
材质：白玉( R7 u3 n! f# s$ K
规格：30×30×13- l% H! J! A$ u+ c3 E l
作者：尤志光" `" ~5 U! T+ t" X; S
奖项：金奖
+ j! k3 J( g4 L2 E/ m3 l/ b此作巧妙利用了玉料天然的寿桃形状和桃黄皮色，施以圆融婉转的刀法，在大形中安插小形，在起承转合中云烟四望，仙鹤飞旋，浪花激荡。布局的中心作一仙女执杖挽篮，另作仙桃数枚，共同表达了麻姑献寿这一主题所包含的福寿之意。2 l! f h, d% D1 o, l/ P
此作在布局的精巧中塑造出了阔大的气势，将大的场景凝练概括，极大的扩展了艺术表现的空间，并且在空间关系的表现形式上探索了不少新的形式，对山子的创作也具有一定的借鉴意义，是一件在艺术探索和表现形式上都极为成功的作品。
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) h& o$ i! X1 i7 {7 c3 F名称：刘阮洞中遇仙子7 r. f) D d) `5 s" x
材质：白玉- k p' a- Z, ~. M5 O m# }
规格：7.6×4.2×1.2
, J7 y# g; M, D: X6 \ O# D, m, v. j作者：林金波
$ ?- P6 k" M6 g1 h ^& T奖项：金奖/ t. i) O' b% k2 s" ^
“刘阮洞中遇仙子”即《幽明录》里记载的汉明帝永平五年刘晨、阮肇共入天台山遇仙子的故事。刘阮采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归，时已入晋，子孙已过七代。刘阮后复入天台山寻访，旧踪渺然。这是传统文学和艺术中最常用的游仙题材之一，历史上存在着较多的创作，因此出新的难度比较高。
1 n R, s4 v; O; r' ?牌子作仙山和香草，将其间刘、阮与仙女的生活场景点化出来，背面以花卉纹饰作匾额，阴刻唐代诗人曹唐的《刘阮洞中遇仙子》，“天和树色霭苍苍，霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀，水声沿涧有笙簧。碧沙洞里乾坤别，红树枝前日月长。愿得花间有人出，免令仙犬吠刘郎”。牌子方正有致，兼工带写，线面的处理恰到好处，将“刘阮洞中遇仙子”这一惯常的主题表现出了新意和深意。7 D: G& \! P$ c" e3 o/ l6 J R. L
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名称：春风得意
. E; e0 Q5 O2 x材质：白玉
* J# L# O) I3 h8 @. K规格：16.3×5.8×38 S8 J( ~2 p# l) v3 F& \
作者：吴灶发、郭万龙
0 k3 Y3 Y# R8 n" D- h% B3 s$ H奖项：金奖
" y: G: S H( f1 ^. _意念在黑白之间奔走，刀与刀之间也就衔接了峻宕之气，因而骏马飞腾，风入四蹄，在玉质的温润中鲜活如生。
* V; H$ M6 z8 f2 d此作完满的展示了上等白玉的温文尔雅和润若凝脂，而在黑皮之间匠心经营，以传神的浅浮雕塑造出骏马奔驰中的飞扬神采，传递出了生机和鲜活，正所谓“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，巧妙的表达了人生得意的美好祝愿。作者形神并重，由内入外，将奔腾的兴奋之意描写的淋漓尽致，在这个基础上刻画细节，是以神带形的典范之作。: C% |# }% \. `( d5 d
![]() . u* p' A' R% k% g9 A$ c5 ^* y5 i5 Q
名称：牵牛·螳螂秀
$ M. y1 C2 i t& m ?; A6 _ e; ^材质：翡翠
) B5 T C2 t6 N; _& k* ^1 b+ I规格：15.5×6×3
5 ~7 e2 r0 D }作者：张伟良
- i; S0 a8 ^# ~* h9 l8 [奖项：金奖
) {/ O$ W5 c |2 W/ w花卉是对造型和工艺都有着较高要求的玉雕工种，清末民国以来，擅于此工种的玉雕艺人屈指可数。张伟良大师在花卉上有着精深的造诣，是北派玉雕花卉的当代杰出人物。在本届天工奖中，张伟良大师的《牵牛·螳螂秀》和《童子拜观音》是金银奖项仅有的两件翡翠作品。+ n: E- i7 y4 g" D; j5 @
《牵牛·螳螂秀》整件作品，天机盎然，纯净如一，构型上繁复精细而又不露痕迹，展示了高超的工艺水平。其细节处生动传神，气韵内敛，充满了大自然的生机与灵动，这个生机和灵动又和材质的宁静空灵集合的有如一体，将天工与人力结合的不露痕迹，是一件富有生命感的精品力作。
& U5 I3 l# q' {, d+ s2 F![]() 7 Q, @1 V. O6 W) y! s* ~! x7 ]/ W# v
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名称：侍茶牌
6 i+ }4 k, q9 z# E7 q, M4 i7 Z7 _$ X材质：白玉
8 v" f' T+ c$ J/ O6 W. X规格：8.8×4.4×28 v+ h7 _1 f) H: @4 w
作者：樊军民、马秀芳、王维红* r8 a4 Z& ~( y! L
奖项：金奖' n q- q) D0 r/ z! h3 W
此作以和田白玉籽料琢成，玉质温润，皮色艳丽，作者因材施艺，一面留皮，俏色巧雕，将皮色部分雕刻成竹林品茗场景，而又借鉴了中国画类似题材的构图，讲究起承转合，有法有度，严谨却又不失于灵动。大块红皮犹如茶壶中袅袅上升的热气，浑然天成，背面浮雕童子炊壶烧水，云气缭绕，二者之间的过渡自然有致。童子的刻画饱满圆润，细致生动，充满了体积感和动态感，借鉴了明清人物画的典型风格。& p6 g% g( P7 c) i' {6 m
整件作品构思巧妙，情趣盎然，将浅浮雕和起低凹面雕运用的恰到好处，弧线和弧面的依形借势也充满了艺术感染力。
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1 t- r# I( z# H, S' e, F% L名称：水晶错金嵌宝石圣水杯; P+ s( T9 F2 _% ^+ l3 r
材质：水晶8 j, R% H# n, I5 \
规格：23×8
: k, D! N2 G( c作者：马进贵、姜伯东
0 h* Q3 |8 [; O [- O6 M5 q0 ?) l) \奖项：金奖
, O. D' h5 L9 j! f Q: s6 Q嵌宝金银错工艺俗称金镶玉，是珠宝玉石雕琢技艺中较为复杂的一种，对作者的工艺水平和艺术素养有着苛刻的要求，而痕都斯坦压金工艺也一度失传，马进贵大师历经数十年辛苦，才复原了这一工艺。2 Q5 |! C' ~. \7 X- [
此作造型优美，花纹繁复精细，严谨整饬，充满了浓郁的地域文化气息，加之其工艺特征，堪称一件艺术臻品。一般而言，金银错多以玉为底，在器身上琢出凹槽，再用锤把金银丝敲进去，这对发力的方式、方位和轻重缓急有着苛刻的要求。而水晶质地较脆，在受力时会崩裂和破碎，因此以水晶为底的金银错作品历史上并不多见。此作的问世，是当代金银错工艺的颠峰之作，也是金银错工艺百尺竿头再进一步的标志之作。
& K4 A1 E6 a/ e! G x/ }7 @ g$ G3 H![]() , F0 M+ ?7 I3 H
名称：貂蝉* u, S. v% M7 H
材质：白玉4 u; n7 E& G4 z% L0 Z
规格：925px×500px×337.5px7 H5 h4 C* B6 d
作者：汪德海 何兵 涂福萍+ f( y1 W8 [( d1 H" v5 o! A) u' u3 Y
奖项：金奖3 Y9 M- K' ^4 X2 q
东汉末年，风云纷乱，有佳人貂蝉，身虽寒微而心志不凡，为除奸枭周旋须眉之间，巧施美计，以纤弱之躯变政坛飞澜。后人慕其绝世之姿，敬其皓心朗朗，遂传拜月之事，以月喻其美貌，以月昭其嘉德。
; u7 o) h/ _+ o2 v4 y- L. G5 W白玉琢磨，现美人惊鸿游龙之态，耀秋菊春松之媚，又借皮色斑驳造烟云袅袅，妙境如画……
; M$ Y+ |. K3 R% L- e2 D/ u- h2 |![]() / D6 U+ C; [% P8 W/ ^) f9 [
名称：罗汉颂3 s& K" U1 l x
材质：白玉
! _5 J1 |) x0 s J# y作者：吴德昇/ f- _ o5 B( T9 x5 T* U
奖项：金奖
3 I, S X, Z; ~8 R8 y% h吴大师的罗汉题材作品以流动的韵律，飞扬的气韵，以及丰沛鲜活的生命力著称。作品中的罗汉慈眉善目，笑口常开， 额头、眉须、耳垂等，处理得恰到好处，人物显得神采奕奕。作品中的长线条使画面更具动感和形式美。正是这种深入的人物刻画和流畅的长线条的运用，使作品形神兼备，更加具备艺术感染力。5 u& u/ z' X# s: n' _3 _9 Z" |: |
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6 ^/ H5 D# m+ l3 j- S+ B![]() - z5 n1 m3 J Q; h& H: Q
《法性长明》 析木玉8 A7 Y: o# Q$ F% f5 v, R9 e+ J
作者：张雪松 送评：齐铮* L! D0 G7 N4 b! @- u) ?0 R
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《龙凤匜》白玉
0 C# n4 @+ T: L作者：杨光 朱勤, r! V u$ J5 I2 b! C
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《荷韵》玉髓
1 s- |& U" G0 E, N作者：杨京伟
. ?8 R* d3 g( F4 w, ^9 s![]() ; @" p2 V( m+ M3 L; v
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《悠然见衡山——读文征明画意》 青玉
) U: C2 K% p2 j4 \2 u/ r+ P作者：庞然
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& ?: D$ W7 T% Y9 O4 s# K2 N《太师炉》 和田玉2 S1 u% T& Q/ n
作者：曾堂贵 吴涛* C/ P7 Z# ^" ]0 M$ r
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《比翼双飞》 和田玉
. C. p- @0 g# r% l作者：李可
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《重生》 翡翠4 m) y+ [/ Z' S% C& l0 |$ H
作者：裴羽
' u. v' {2 X' P9 p7 P![]()
) I. F2 I2 D/ K. l《觉》 水晶( f& ]# E' Q$ v) p
作者：李锁- h8 J% m, L# ^3 j
![]() 2 I% M5 R, s5 m
《千里走单骑》 河磨玉% B) s$ w( E/ @
作者：张庆东
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) _% J5 h' J8 z0 B# [《吾》 玛瑙
9 s3 x9 o+ z! ]0 J3 M+ @, A6 s5 w T$ e作者：刘鹏
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: q5 S9 ]5 J! h9 {2 `* U! C- x《影·随·形》 青玉
5 M* y0 U1 v0 P3 B作者：茹月峰
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9 ` K' d- M& Z" e《唐山皮影戏（古书）》青金石
6 E. Q Y. |- `作者：李连成
8 {( h0 m6 q9 S' |9 R" a![]() . R$ h8 ]$ j* G2 B; W
《傲骨》 花玉, T0 `5 F0 f# K/ p' a5 p7 q
作者：崔玉龙、唐子涵
2 d" _" o+ i: h- k6 O0 t![]()
4 q1 F" I" [: X. S, h4 Y《大吉羊（祥）》 绿松石
& [8 c9 s! a" \4 m+ W g作者：黄益鲁
: }4 f: ~ o1 ]- ^5 S![]() - Q4 U/ \5 }% C: R3 P' V
《豕尊》 青玉5 d9 e4 ~' \0 i5 J
作者：马洪伟
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